Шанель, Коко

gigatos | 29 мая, 2023

Post Views: 1

Суммури

Габриэль Бонёр «Коко» Шанель (19 августа 1883 — 10 января 1971) — французский модельер и бизнесвумен. Основательница и тезка бренда Chanel, она была признана в эпоху после Первой мировой войны за популяризацию спортивного, повседневного шика в качестве стандарта женского стиля. На смену доминировавшему до этого «корсетному силуэту» пришел более простой, гораздо менее трудоемкий в надевании и снятии, более удобный и менее дорогой стиль, и все это без ущерба для элегантности. Она является единственным модельером, включенным в список 100 самых влиятельных людей 20 века по версии журнала Time. Будучи плодовитым творцом моды, Шанель распространила свое влияние не только на одежду от кутюр, реализовав свою эстетику в ювелирных изделиях, сумочках и ароматах. Ее фирменный аромат Chanel № 5 стал культовым продуктом, а Шанель сама разработала свою знаменитую монограмму CC, которая используется с 1920-х годов.

Ее дом моды закрылся в 1939 году, когда началась немецкая оккупация Франции во время Второй мировой войны; Шанель осталась во Франции, и во время войны ее критиковали за то, что она слишком сблизилась с немецкими оккупантами, чтобы поднять свою профессиональную карьеру; одна из связей Шанель была с немецким дипломатом, бароном (фрайхерром) Гансом Гюнтером фон Динклаге. После войны Шанель допрашивали о ее отношениях с фон Динклаге, но благодаря вмешательству премьер-министра Великобритании Уинстона Черчилля ее не обвинили в коллаборационизме. Когда война закончилась, Шанель переехала в Швейцарию, а в 1954 году вернулась в Париж, чтобы возродить свой дом моды. В 2011 году Хэл Воган опубликовал книгу о Шанель, основанную на недавно рассекреченных документах, из которых стало известно, что она напрямую сотрудничала с нацистской разведывательной службой Sicherheitsdienst. Согласно одному из планов в конце 1943 года она должна была передать Черчиллю мирное предложение СС о прекращении войны.

Габриэль Бонёр Шанель родилась в 1883 году у Эжени Жанны Деволле Шанель, известной как Жанна, прачки, в благотворительной больнице, управляемой сестрами Провидения (первая, Джулия, родилась менее чем за год до этого. Альберт Шанель был странствующим уличным торговцем, который продавал рабочую одежду и нижнее белье: 27 вел кочевой образ жизни, путешествуя в рыночные города и обратно. Семья жила в ветхих домишках. В 1884 году он женился на Жанне Деволле, которую уговорила сделать это ее семья, «объединившаяся, по сути, для того, чтобы платить Альберу»: 16

При рождении имя Шанель было внесено в официальный реестр как «Chasnel». Жанна была слишком больна, чтобы присутствовать на регистрации, и Альберт был записан как «путешествующий»: 16 Поскольку оба родителя отсутствовали, фамилия младенца была написана неправильно, вероятно, из-за канцелярской ошибки.

Она сошла в могилу как Габриэль Шаснель, потому что юридическое исправление неправильно написанного имени в ее свидетельстве о рождении показало бы, что она родилась в богадельне. Дети — Джулия, Габриэль, Альфонс (первый мальчик, родился в 1885 году), Антуанетта (родилась в 1887 году), Люсьен и Огюстен (умер в шесть месяцев) — жили тесно в однокомнатной ночлежке в городе Брив-ла-Гайяр.

Когда Габриэль было 11 лет, 18 дети не посещали школу. Ее отец отправил двух сыновей работать на ферму, а трех дочерей отдал в монастырь Аубазин, где был приют для сирот. Его религиозный орден, Конгрегация Святого Сердца Марии, был «основан для заботы о бедных и отверженных, включая содержание домов для брошенных и осиротевших девочек»: 27 Это была суровая, экономная жизнь, требующая строгой дисциплины. Помещение в приют, возможно, способствовало будущей карьере Шанель, поскольку именно там она научилась шить. В восемнадцать лет Шанель, слишком взрослая, чтобы оставаться в Аубазине, отправилась жить в пансион для девочек-католичек в городе Мулен: 5

Позже Шанель пересказывала историю своего детства несколько иначе; она часто включала более гламурные истории, которые в целом не соответствовали действительности. Она говорила, что после смерти матери ее отец уплыл в Америку искать свое состояние, а ее отправили жить к двум тетям. Она также утверждала, что родилась на десятилетие позже 1883 года и что ее мать умерла, когда ей было гораздо меньше 11 лет.

Стремление к сценической карьере

Научившись шить за шесть лет учебы в Аубазине, Шанель нашла работу швеи. Когда она не шила, то пела в кабаре, которое часто посещали кавалерийские офицеры. Дебютировав на сцене, Шанель пела в кафе-концерте (популярном развлекательном заведении той эпохи) в павильоне Мулен, Ла Ротонда. Она была poseuse, исполнительницей, которая развлекала публику между выступлениями звезд. Заработанные деньги были тем, что удавалось накопить, когда тарелка была передана. Именно в это время Габриэль приобрела имя «Коко», когда проводила ночи, распевая в кабаре, часто исполняя песню «Кто видел Коко?». Она часто любила говорить, что это прозвище дал ей отец. Другие считают, что «Коко» произошло от Ko Ko Ri Ko, и Qui qu’a vu Coco, или это аллюзия на французское слово, обозначающее содержанку, cocotte. Как артистка, Шанель излучала юношескую привлекательность, которая манила военных, привыкших к кабаре.

В 1906 году Шанель работала в курортном городе Виши. В Виши было множество концертных залов, театров и кафе, где она надеялась добиться успеха как исполнительница. Молодость и физическое обаяние Шанель произвели впечатление на тех, для кого она проходила прослушивание, но ее певческий голос был слабым, и ей не удалось найти работу на сцене. 49 Вынужденная искать работу, она устроилась в Grande Grille, где в качестве donneuse d’eau она должна была разносить стаканы с якобы лечебной минеральной водой, которой славился Виши: 45 Когда сезон в Виши закончился, Шанель вернулась в Мулен и в свое прежнее заведение La Rotonde. Тогда она поняла, что серьезная сценическая карьера не в ее будущем. 52

В Мулене Шанель познакомилась с молодым французским бывшим кавалерийским офицером и наследником текстильной фабрики Этьеном Бальсаном. В возрасте двадцати трех лет Шанель стала любовницей Бальсана, вытеснив куртизанку Эмильенну д’Аленсон из числа его новых фавориток.:10 В течение следующих трех лет она жила с ним в его замке Руаяль, расположенном недалеко от Компьеня, области, известной своими лесными конными тропами и охотничьей жизнью.:5-6 Это был образ жизни, основанный на самообольщении. Богатство Бальсана позволяло культивировать социальную группу, которая упивалась вечеринками и удовлетворением человеческих аппетитов, со всеми вытекающими отсюда проявлениями декаданса. Бальсан осыпал Шанель безделушками «богатой жизни» — бриллиантами, платьями и жемчугом. Биограф Жюстин Пикарди в своем исследовании 2010 года «Коко Шанель: Легенда и жизнь», предполагает, что племянник модельера Андре Паласс, якобы единственный ребенок ее сестры Джулии-Берты, покончившей жизнь самоубийством, был ребенком Шанель от Бальсана.

В 1908 году у Шанель начался роман с одним из друзей Бальсана, капитаном Артуром Эдвардом «Боем» Кейпелом. В более поздние годы Шанель вспоминала об этом периоде своей жизни: «Два джентльмена торговались за мое горячее маленькое тело»: 19 Кейпел, богатый представитель английской аристократии, поселил Шанель в квартире в Париже..: 7 и финансировал ее первые магазины. Говорят, что стиль одежды Капеля повлиял на концепцию образа Шанель. Дизайн флакона Chanel № 5 имел два варианта происхождения, оба из которых связаны с Капелем. Предполагается, что Шанель адаптировала прямоугольные, скошенные линии флаконов для туалетных принадлежностей Charvet, которые он носил в своем кожаном дорожном чемодане, или же она адаптировала дизайн графина для виски, который использовал Кейпел. Он так ей понравился, что она захотела воспроизвести его в «изысканном, дорогом, тонком стекле»: 103 Пара проводила время вместе на модных курортах, таких как Довиль, но, несмотря на надежды Шанель на то, что они сойдутся, Кейпел никогда не был ей верен. Их роман длился девять лет. Даже после того, как в 1918 году Кейпел женился на английской аристократке, леди Диане Уиндем, он не порвал полностью с Шанель. Он погиб в автокатастрофе 22 декабря 1919 года. Считается, что придорожный мемориал на месте аварии Кейпела был сделан по заказу Шанель. Через 25 лет после этого события Шанель, проживавшая тогда в Швейцарии, призналась своему другу Полю Морану: «Его смерть стала для меня страшным ударом. Потеряв Капеля, я потеряла все. Должна сказать, что последующая жизнь не была счастливой»: 9

Шанель начала создавать шляпы еще во время жизни с Бальсаном, сначала как развлечение, которое переросло в коммерческое предприятие. В 1910 году она стала лицензированным модельером и открыла бутик на улице Камбон, 21, в Париже, под названием Chanel Modes. Поскольку в этом месте уже находился налаженный бизнес по продаже одежды, Шанель продавала по этому адресу только свои изделия. Карьера Шанель расцвела, когда театральная актриса Габриэль Дорзиат надела ее шляпки в пьесе Фернана Нозьера «Bel Ami» в 1912 году. Впоследствии Дорзиат снова моделировала шляпки Шанель на фотографиях, опубликованных в журнале Les Modes.

В 1913 году Шанель открыла бутик в Довиле, финансируемый Артуром Капелем, где она представила роскошную повседневную одежду, подходящую для отдыха и спорта. Мода была сконструирована из скромных тканей, таких как джерси и трико, которые в то время использовались в основном для мужского нижнего белья. Место для магазина было удачным — в центре города на фешенебельной улице. Здесь Шанель продавала шляпы, жакеты, свитера и мариньерки — матросские блузки. Шанель пользовалась преданной поддержкой двух членов семьи, ее сестры Антуанетты и тети по отцовской линии Адриенны, которая была такого же возраста: 42 Адриенна и Антуанетта были привлечены к моделированию моделей Шанель; ежедневно эти две женщины дефилировали по городу и набережным, рекламируя творения Шанель: 107-08

Шанель, решив повторить успех, которым она пользовалась в Довиле, в 1915 году открыла заведение в Биаррице. Биарриц, расположенный на Баскском берегу, рядом с богатыми испанскими клиентами, был игровой площадкой для состоятельных людей и тех, кого война изгнала из родных стран. Магазин в Биаррице был размещен не в витрине, а на вилле напротив казино. После года работы бизнес оказался настолько прибыльным, что в 1916 году Шанель смогла возместить первоначальные инвестиции Кейпела: 124-25 В Биаррице Шанель познакомилась с аристократом-эмигрантом, великим князем Дмитрием Павловичем из России. У них была романтическая связь, которую они поддерживали в течение многих лет.: 166 К 1919 году Шанель была зарегистрирована как кутюрье и открыла свой дом моды по адресу 31 улица Камбон, Париж.

В 1918 году Шанель приобрела здание на улице Камбон, 31, в одном из самых фешенебельных районов Парижа. В 1921 году она открыла раннее воплощение бутика модной одежды, шляп и аксессуаров, позже расширив его до ювелирных изделий и ароматов. К 1927 году Шанель владела пятью объектами недвижимости на улице Камбон, зданиями под номерами с 23 по 31.

Весной 1920 года Сергей Дягилев, импресарио «Русского балета», познакомил Шанель с русским композитором Игорем Стравинским. Летом Шанель узнала, что семья Стравинского ищет место для проживания, покинув Российскую Советскую Республику после войны. Она пригласила их в свой новый дом, Бель Респиро, в парижском пригороде Гарш, пока они не найдут подходящее жилье: 318 Они прибыли в Бель Респиро во вторую неделю сентября 318 года и оставались там до мая 1921 года. 329 Шанель также гарантировала новую (1920) постановку «Русского балета» «Le Sacre du Printemps» («Обряд весны») Стравинского от финансовых потерь анонимным подарком Дягилеву, который, по слухам, составил 300 000 франков: 319 Помимо создания коллекций от кутюр, Шанель занялась дизайном танцевальных костюмов для Русского балета. В 1923-1937 годах она сотрудничала с Дягилевым и танцором Вацлавом Нижинским в постановках, в частности, в танце-опере «Le Train bleu», «Орфея» и «Oedipe Roi».: 31-32.

В 1922 году на скачках Лонгшам Теофиль Бадер, основатель парижского Galeries Lafayette, познакомил Шанель с бизнесменом Пьером Вертхаймером. Бадер был заинтересован в продаже Chanel № 5 в своем универмаге. В 1924 году Шанель заключила соглашение с братьями Вертхаймерами, Пьером и Полем, директорами с 1917 года известного парфюмерно-косметического дома Bourjois. Они создали корпорацию Parfums Chanel, и Вертхаймеры согласились предоставить полное финансирование для производства, маркетинга и распространения Chanel № 5. Вертхаймеры получали семьдесят процентов прибыли, а Теофиль Бадер — двадцать процентов. За десять процентов акций Шанель лицензировала свое имя Parfums Chanel и отказалась от участия в деловых операциях: 95 Позже, недовольная таким соглашением, Шанель более двадцати лет добивалась полного контроля над Parfums Chanel. Она говорила, что Пьер Вертхаймер был «бандитом, который меня кинул»: 153

Одна из самых продолжительных связей Шанель была с Мисией Серт, представительницей богемной элиты Парижа и женой испанского художника Хосе-Марии Серта. Говорят, что между ними сразу же возникла связь родственных душ, и Мисию привлекли в Шанель «ее гений, смертоносное остроумие, сарказм и маниакальная разрушительность, которые интриговали и ужасали всех».13 Обе женщины учились в монастыре: 13 Обе женщины учились в монастырской школе и поддерживали дружеские отношения, основанные на общих интересах и доверительных отношениях. Они также совместно употребляли наркотики. К 1935 году Шанель стала заядлой наркоманкой, ежедневно делая себе инъекции морфия, и эту привычку она сохранила до конца жизни.:80-81 Согласно книге Чандлера Берра «Император запаха», Лука Турин рассказал апокрифическую историю о том, что Шанель «называли Коко, потому что она устраивала самые потрясающие кокаиновые вечеринки в Париже».

Писательница Колетт, которая вращалась в тех же социальных кругах, что и Шанель, представила причудливое описание Шанель за работой в ее ателье, которое появилось в книге Prisons et Paradis (1932):

Если каждое человеческое лицо имеет сходство с каким-либо животным, то мадемуазель Шанель — это маленький черный бычок. Этот хохолок вьющихся черных волос, атрибут быков, ниспадает на ее лоб до самых век и танцует при каждом мановении ее головы.:248

Связи с британскими аристократами

В 1923 году Вера Бейт Ломбарди (урожденная Сара Гертруда Аркрайт), по слухам, незаконнорожденная дочь маркиза Кембриджского, предложила Шанель войти в высшие слои британской аристократии. Это была элитная группа ассоциаций, вращавшаяся вокруг таких фигур, как политик Уинстон Черчилль, аристократы, такие как герцог Вестминстерский, и королевские особы, такие как Эдуард, принц Уэльский. В 1923 году в Монте-Карло в возрасте сорока лет Ломбарди представил Шанель богатейшему герцогу Вестминстерскому Хью Ричарду Артуру Гросвенору, известному своим приближенным как «Бендор». Герцог одарил Шанель экстравагантными драгоценностями, дорогими предметами искусства и домом в престижном лондонском районе Мейфэр. Его роман с Шанель длился десять лет: 36-37

Герцог, откровенный антисемит, усилил присущую Шанель антипатию к евреям. Он разделял с ней выраженную гомофобию. В 1946 году Шанель процитировал ее друг и доверенное лицо Поль Моранд,

Гомосексуалисты? … Я видел, как эти ужасные педики губят молодых женщин: наркотики, развод, скандал. Они используют любые средства, чтобы уничтожить конкурента и отомстить женщине. Педики хотят быть женщинами, но они паршивые женщины. Они очаровательны! 41

Одновременно с ее знакомством с герцогом произошло ее знакомство, опять же через Ломбарди, с кузеном Ломбарди, принцем Уэльским Эдуардом VIII. Принц якобы был сражен Шанель и преследовал ее, несмотря на ее связь с герцогом Вестминстерским. Ходили сплетни, что он посетил Шанель в ее квартире и попросил, чтобы она называла его «Дэвид», что было привилегией только самых близких друзей и членов семьи. Годы спустя Диана Вриланд, редактор Vogue, будет настаивать на том, что «страстная, сосредоточенная и яростно-независимая Шанель, виртуальная tour de force», и принц «имели вместе великолепный романтический момент»: 38

В 1927 году герцог Вестминстерский подарил Шанель участок земли, приобретенный им в Рокбрюн-Кап-Мартен на Французской Ривьере. Шанель построила здесь виллу, которую назвала La Pausa («спокойная пауза»), наняв архитектора Роберта Стрейца. Концепция лестницы и внутреннего дворика, разработанная Стрейцем, содержала элементы дизайна, вдохновленные Аубазином, сиротским приютом, где Шанель провела свою юность. Когда ее спросили, почему она не вышла замуж за герцога Вестминстерского, она якобы сказала: «Было несколько герцогинь Вестминстерских. Есть только одна Шанель».

Во время романа Шанель с герцогом Вестминстерским в 1930-х годах ее стиль стал отражать ее личные эмоции. Ее неспособность изобрести маленькое черное платье была признаком такой реальности. Она начала разрабатывать эстетику «меньше — значит больше».

Проектирование для кино

В 1931 году, находясь в Монте-Карло, Шанель познакомилась с Сэмюэлем Голдвином. Ее познакомили через общего друга, великого князя Дмитрия Павловича, двоюродного брата последнего царя России Николая II. Голдвин сделал Шанель заманчивое предложение. За миллион долларов (сегодня это примерно 75 миллионов долларов США) он мог привозить ее в Голливуд два раза в год для создания костюмов для своих звезд. Шанель приняла предложение. В первой поездке в Голливуд ее сопровождала подруга Мисия Серт.

По пути в Калифорнию из Нью-Йорка, путешествуя в белом железнодорожном вагоне, роскошно оборудованном для ее использования, Шанель дала интервью журналу Colliers в 1932 году. Она сказала, что согласилась поехать в Голливуд, чтобы «посмотреть, что картины могут предложить мне и что я могу предложить картинам»: 127 Шанель создала одежду для Глории Суонсон в фильме «Сегодня вечером или никогда» (1931) и для Ины Клэр в фильме «У греков есть слово для них» (1932). Грета Гарбо и Марлен Дитрих стали частными клиентами.

Опыт знакомства с американским кинематографом оставил у Шанель неприязнь к голливудскому кинобизнесу и отвращение к культуре киномира, которую она называла «инфантильной»: 68 Вердикт Шанель был таков: «Голливуд — столица дурного вкуса… и он вульгарен»: 62 В конечном итоге, ее эстетика дизайна не очень хорошо перешла в кино. The New Yorker предположил, что Шанель покинула Голливуд, потому что «ей сказали, что ее платья недостаточно сенсационны. Она заставляла леди выглядеть как леди. Голливуд хочет, чтобы леди выглядела как две леди». Шанель создала костюмы для нескольких французских фильмов, в том числе для фильма Жана Ренуара 1939 года La Règle du jeu, в котором она была заявлена как La Maison Chanel. Шанель познакомила левого Ренуара с Лукино Висконти, зная, что застенчивый итальянец надеется работать в кино. На Ренуара Висконти произвел благоприятное впечатление, и он привлек его к работе над своим следующим проектом: 306

Значимые связи: Реверди и Ириб

Шанель была любовницей некоторых самых влиятельных мужчин своего времени, но так и не вышла замуж. У нее были значительные отношения с поэтом Пьером Реверди и иллюстратором и дизайнером Полем Ирибом. После того, как ее роман с Реверди закончился в 1926 году, они поддерживали дружеские отношения, которые продолжались около сорока лет. 23 Предполагается, что легендарные изречения, приписываемые Шанель и опубликованные в периодических изданиях, были созданы под руководством Реверди — совместными усилиями.

Обзор ее переписки показывает полное противоречие между неуклюжестью Шанель-писательницы и талантом Шанель как сочинительницы афоризмов… Исправив горстку афоризмов, которые Шанель написала о своем ремесле, Реверди добавил к этой коллекции «шанелизмов» ряд мыслей более общего характера, некоторые из которых касались жизни и вкуса, другие — привлекательности и любви: 328

Ее отношения с Ирибом были глубокими вплоть до его внезапной смерти в 1935 году. Ириб и Шанель разделяли одну и ту же реакционную политику. Шанель финансировала ежемесячный ультранационалистический и антиреспубликанский бюллетень Ириба Le Témoin, который поощрял страх перед иностранцами и проповедовал антисемитизм.:300 В 1936 году, через год после прекращения издания Le Témoin, Шанель перешла на противоположный конец идеологического континуума, финансируя радикальный левый журнал Пьера Лестрингеса Futur.:313.

Соперничество со Скиапарелли

Кутюр Шанель был прибыльным предприятием, в котором к 1935 году работало 4 000 человек. В 1930-е годы место Шанель на троне высокой моды оказалось под угрозой. Казалось, что мальчишеский образ и короткие юбки флапперов 1920-х годов исчезли в одночасье. Дизайны Шанель для кинозвезд Голливуда не были успешными и не укрепили ее репутацию, как ожидалось. Более того, звезду Шанель затмила ее главная соперница, дизайнер Эльза Скиапарелли. Инновационные модели Скиапарелли, изобилующие игривыми отсылками к сюрреализму, получали признание критиков и вызывали энтузиазм в мире моды. Чувствуя, что она теряет свой авангардный характер, Шанель сотрудничала с Жаном Кокто над его театральной пьесой «Oedipe Rex». Созданные ею костюмы были осмеяны и раскритикованы критиками: «Замотанные в бинты актеры выглядели как мумии на скорой помощи или жертвы какого-то ужасного несчастного случая»: 96 Она также участвовала в создании костюмов для «Бакканале», постановки Балета Руссов Монте-Карло. Эскизы были выполнены Сальвадором Дали. Однако из-за объявления войны Великобританией 3 сентября 1939 года балет был вынужден покинуть Лондон. Костюмы остались в Европе и были заново сшиты по первоначальным эскизам Дали художницей Каринской.

В 1939 году, в начале Второй мировой войны, Шанель закрыла свои магазины, оставив себе квартиру, расположенную над домом моды по адресу 31 Rue de Cambon. Она заявила, что сейчас не время для моды; в результате ее действий 4 000 сотрудниц потеряли работу: 101 Ее биограф Хэл Воган предполагает, что Шанель использовала начало войны как возможность отомстить тем рабочим, которые требовали повышения зарплаты и сокращения рабочего дня во время всеобщей французской забастовки 1936 года. Закрывая свой Дом моды, Шанель сделала окончательное заявление о своих политических взглядах. Ее неприязнь к евреям, которая, по слухам, усилилась после ее общения с представителями светской элиты, укрепила ее убеждения. Она разделяла со многими из своего окружения убеждение, что евреи представляют угрозу для Европы из-за большевистского правительства в Советском Союзе: 101

Во время немецкой оккупации Шанель жила в отеле «Ритц». Он был примечателен тем, что в нем предпочитали останавливаться представители высшего эшелона немецкого военного персонала. В это время у нее была романтическая связь с бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге, немецким аристократом и членом дворянской семьи Динклаге. Он служил дипломатом в Париже и был бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, который с 1920 года работал в военной разведке,:57 который облегчил ей жизнь в отеле «Ритц»: Глава 11

Битва за контроль над Parfums Chanel

Книга «Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War», написанная Хэлом Воганом, еще больше подтверждает последовательность опубликованных документов французской разведки, описывая Шанель как «злобную антисемитку», которая восхваляла Гитлера.

Вторая мировая война, а именно захват нацистами всей собственности и коммерческих предприятий, принадлежащих евреям, предоставила Шанель возможность получить все денежное состояние, созданное Parfums Chanel и ее самым прибыльным продуктом, Chanel № 5. Директора Parfums Chanel, Вертхаймеры, были евреями. Шанель использовала свое положение «арийки», чтобы обратиться к немецким чиновникам с просьбой узаконить ее право на единоличное владение компанией.

Она написала:

Я имею неоспоримое право приоритета… прибыль, которую я получил от своих творений с момента основания этого бизнеса… несоразмерна… вы можете помочь частично исправить предрассудки, от которых я страдал в течение этих семнадцати лет»: 152-53

Шанель не знала, что Вертхаймеры, предвидя предстоящие нацистские мандаты против евреев, в мае 1940 года законно передали контроль над Parfums Chanel Феликсу Амио, христианскому французскому бизнесмену и промышленнику. По окончании войны Амио вернул «Parfums Chanel» в руки Вертхаймеров.

В период, непосредственно следующий за окончанием Второй мировой войны, деловой мир с интересом и некоторой опаской наблюдал за продолжающейся юридической борьбой за контроль над Parfums Chanel. Заинтересованные стороны в этом процессе понимали, что связь Шанель с нацистами в военное время, если она станет достоянием общественности, серьезно подорвет репутацию и статус бренда Chanel. Журнал Forbes кратко описал дилемму, с которой столкнулись Вертхаймеры: «юридическая борьба может привести к тому, что деятельность Шанель в военное время станет достоянием общественности и разрушит ее имидж и его бизнес»: 175

Шанель наняла Рене де Шамбруна, зятя премьер-министра вишистской Франции Пьера Лаваля, в качестве своего адвоката, чтобы подать в суд на Вертхаймера. В конце концов, Вертхаймеры и Шанель пришли к взаимному согласию, пересмотрев первоначальный контракт 1924 года. 17 мая 1947 года Шанель получила прибыль военного времени от продажи «Шанель № 5», сумму, эквивалентную примерно 9 миллионам долларов США в оценке 2010 года. В будущем ее доля составит два процента от всех продаж Chanel № 5 по всему миру (по прогнозам, по состоянию на 2010 год она будет получать 25 миллионов долларов в год), что сделает ее одной из самых богатых женщин в мире на момент перезаключения контракта. Кроме того, Пьер Вертхаймер согласился на необычное условие, предложенное самой Шанель: Вертхаймер согласился оплачивать все расходы Шанель на жизнь — от мелочей до крупных сумм — до конца ее жизни.

Рассекреченные архивные документы, обнаруженные Воганом, показывают, что французская префектура полиции имела документ на Шанель, в котором она была описана как «Кутюрье и парфюмер. Псевдоним: Вестминстер. Агентурная ссылка: F 7124. Указана в досье как подозреваемая» (Pseudonyme: Вестминстер. Indicatif d’agent: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier): 140 Для Вогана это было откровением, связавшим Шанель с операциями немецкой разведки. Антинацистский активист Серж Кларсфельд заявил: «То, что у Шанель был шпионский номер, не обязательно означает, что она была лично вовлечена. Некоторые информаторы имели номера, не подозревая об этом». («Ce n’est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d’espion qu’elle était nécessairement impliquée personnellement. Certains indicateurs avaient des numéros sans le savoir»).

Воган установил, что Шанель посвятила себя делу Германии еще в 1941 году и работала на генерала Вальтера Шелленберга, начальника немецкой разведывательной службы Sicherheitsdienst (SD) и шпионской сети военной разведки Abwehr (RSHA) в Берлине. xix В конце войны Шелленберг предстал перед Нюрнбергским военным трибуналом и был приговорен к шести годам тюремного заключения за военные преступления. Он был освобожден в 1951 году из-за неизлечимой болезни печени и укрылся в Италии. Шанель оплачивала медицинское обслуживание Шелленберга и его расходы на проживание, финансово поддерживала его жену и семью и оплатила похороны Шелленберга после его смерти в 1952 году.: 205-07

Подозрения о причастности Коко Шанель впервые возникли, когда немецкие танки вошли в Париж и началась нацистская оккупация. Шанель немедленно нашла убежище в роскошном отеле «Ритц», который также использовался в качестве штаб-квартиры немецких военных. Именно в отеле «Ритц» она влюбилась в барона Ганса Гюнтера фон Динклаге, работавшего в немецком посольстве рядом с гестапо. Когда началась нацистская оккупация Франции, Шанель решила закрыть свой магазин, объясняя это решение патриотическими мотивами. Однако, когда она переехала в тот же отель «Ритц», где жили немецкие военные, ее мотивы стали понятны многим. В то время как многие женщины во Франции были наказаны за «горизонтальное сотрудничество» с немецкими офицерами, Шанель не подверглась подобным мерам. Во время освобождения Франции в 1944 году Шанель оставила в витрине своего магазина записку, в которой объясняла, что «Шанель № 5» будет бесплатной для всех военнослужащих. В это время она бежала в Швейцарию, чтобы избежать уголовного преследования за сотрудничество в качестве нацистской шпионки. Известно, что после освобождения она дала интервью в Париже Малкольму Маггериджу, который в то время был офицером британской военной разведки, о своих отношениях с нацистами во время оккупации Франции.

Операция «Моделхут

В конце 2014 года французские спецслужбы рассекретили и обнародовали документы, подтверждающие роль Коко Шанель в сотрудничестве с Германией во время Второй мировой войны. Работая в качестве шпионки, Шанель принимала непосредственное участие в реализации плана Третьего рейха по захвату Мадрида. Эти документы указывают на то, что Шанель была агентом немецкой военной разведки — Абвера. Шанель посетила Мадрид в 1943 году, чтобы убедить британского посла в Испании сэра Сэмюэля Хоара, друга Уинстона Черчилля, в возможности капитуляции Германии, как только война склонится к победе союзников. Одной из самых известных миссий, в которых она принимала участие, была операция «Моделлхут» («Операция «Модельная шляпа»). Ее обязанностью было выступить в роли посланника гитлеровской внешней разведки к Черчиллю, чтобы доказать, что некоторые представители Третьего рейха пытались заключить мир с союзниками.

В 1943 году Шанель отправилась в РСХА в Берлине — «логово льва» — со своим связным и «старым другом», пресс-атташе посольства Германии в Париже бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге, бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, который среди своих друзей и коллег был также известен как «Воробей». Динклаге также сотрудничал с немецкой СД; его начальниками были Вальтер Шелленберг и Александр Вааг в Берлине. Шанель и Динклаге должны были явиться к Шелленбергу в РСХА с планом, который Шанель предложила Динклаге: она, Коко Шанель, должна была встретиться с Черчиллем и убедить его в необходимости переговоров с немцами. В конце 1943 или начале 1944 года Шанель и ее начальник из СС Шелленберг, который питал слабость к нестандартным схемам, разработали план, как заставить Британию рассмотреть возможность заключения отдельного мира, переговоры о котором должны были вести СС. Когда в конце войны Шелленберг был допрошен британской разведкой, он заявил, что Шанель была «человеком, который достаточно хорошо знал Черчилля, чтобы вести с ним политические переговоры»: 169 Для этой миссии, получившей кодовое название «Операция Моделлхут», они также завербовали Веру Бейт-Ломбарди. Граф Йозеф фон Ледебур-Вихельн, нацистский агент, перешедший на службу в Британскую секретную службу в 1944 году, вспоминал о встрече с Динклаге в начале 1943 года, на которой барон предложил использовать Ломбарди в качестве курьера. Динклаге якобы сказал,

Сначала абвер должен был вывезти во Францию молодую итальянку, к которой Коко Шанель была привязана из-за ее лесбийских пороков…: 163-64

Не зная о махинациях Шелленберга и Шанель, Ломбарди был убежден, что предстоящая поездка в Испанию будет деловой поездкой, в ходе которой будет изучаться возможность создания Дома от кутюр Шанель в Мадриде. Ломбарди выступил в роли посредника, передав письмо Шанель Черчиллю, которое должно было быть переправлено ему через британское посольство в Мадриде. 169-71 Офицер связи СС Шелленберга, капитан Вальтер Кучманн, выступил в роли рассыльного, которому «было велено доставить Шанель в Мадрид крупную сумму денег»: 174 В конечном счете, миссия оказалась неудачной для немцев: Документы британской разведки показывают, что план провалился после того, как Ломбарди по прибытии в Мадрид начал доносить на Шанель и других в британское посольство как на нацистских шпионов: 174-75

Защита от судебного преследования

В сентябре 1944 года Шанель была допрошена Комитетом по чистке свободной Франции, épuration. Комитет не располагал документальными доказательствами ее совместной деятельности и был вынужден отпустить ее. По словам внучатой племянницы Шанель, Габриэль Паласс Лабрюни, когда Шанель вернулась домой, она сказала: «Черчилль освободил меня»: 186-87

Степень вмешательства Черчилля в дела Шанель после войны стала предметом сплетен и спекуляций. Некоторые историки утверждали, что люди беспокоились, что если Шанель заставят дать показания о ее собственной деятельности на суде, то она разоблачит пронацистские симпатии и деятельность некоторых высокопоставленных британских чиновников, членов светской элиты и королевской семьи. Вон пишет, что некоторые утверждают, что Черчилль поручил Даффу Куперу, британскому послу при временном правительстве Франции, защитить Шанель.: 187

В 1949 году Шанель потребовали явиться в Париж к следователям, и она покинула свое убежище в Швейцарии, чтобы выступить против показаний, данных против нее на суде по делу о военных преступлениях барона Луи де Вофреланда, французского предателя и высокопоставленного агента немецкой разведки. Шанель отрицала все обвинения. Она предложила председательствующему судье Леклерку дать характеристику: «Я могу организовать, чтобы декларацию прислал мистер Дафф Купер»: 199

Друг и биограф Шанель Марсель Хедрих сказал о ее взаимодействии с нацистским режимом в военное время:

Если серьезно отнестись к тем немногим откровениям, которые мадемуазель Шанель позволила себе сделать о тех черных годах оккупации, то зубы заскрипят..: 175

Дружба Черчилля и Шанель берет свое начало в 1920-х годах, когда разразился скандал, связанный с влюбленностью Шанель в герцога Вестминстерского. Вмешательство Черчилля в конце войны предотвратило наказание Шанель за сотрудничество со шпионами и в конечном итоге спасло ее наследие.

Противоречия

Когда книга Вогана была опубликована в августе 2011 года, его раскрытие содержания недавно рассекреченных документов военной разведки вызвало значительные споры о деятельности Chanel. Дом Шанель выступил с заявлением, часть которого была опубликована несколькими СМИ. Корпорация Chanel «опровергла утверждение» (о шпионаже), признав при этом, что должностные лица компании читали только выдержки из книги в СМИ.

Группа «Шанель» заявила,

Несомненно то, что во время войны у нее были отношения с немецким аристократом. Очевидно, что это был не лучший период для любовной истории с немцем, даже если барон фон Динклаге был англичанином по матери и она (Шанель) знала его до войны.

В интервью, данном Ассошиэйтед Пресс, автор Воган рассказал о неожиданном повороте своего исследования,

Я искал что-то другое и наткнулся на этот документ, в котором говорилось: «Шанель — нацистский агент»… Затем я действительно начал охотиться по всем архивам, в Соединенных Штатах, в Лондоне, в Берлине и в Риме, и я нашел не один, а 20, 30, 40 абсолютно надежных архивных материалов о Шанель и ее любовнике Гансе Гюнтере фон Динклаге, который был профессиональным шпионом Абвера.

Воган также обратился к дискомфорту, который многие испытывали в связи с откровениями, изложенными в его книге:

Многие люди в этом мире не хотят, чтобы культовая фигура Габриэль Коко Шанель, одного из величайших культурных идолов Франции, была уничтожена. Это определенно то, что многие люди предпочли бы отложить в сторону, забыть, просто продолжать продавать шарфы и украшения Chanel.

В 1945 году Шанель переехала в Швейцарию, где прожила несколько лет, часть времени вместе с Динклаге. В 1953 году она продала свою виллу La Pausa на Французской Ривьере издателю и переводчику Эмери Ревесу. Пять комнат Ла Поза были воссозданы в Далласском музее искусств, где разместилась коллекция произведений искусства Ревеса, а также предметы мебели, принадлежавшие Шанель.

В отличие от довоенной эпохи, когда женщины были главными кутюрье, Кристиан Диор добился успеха в 1947 году со своим «Новым взглядом», и группа дизайнеров-мужчин добилась признания: Диор, Кристобаль Баленсиага, Робер Пиге и Жак Фат. Шанель была убеждена, что женщины в конечном итоге восстанут против эстетики, которую предпочитали кутюрье-мужчины, против того, что она называла «нелогичным» дизайном: «корсеты для талии, мягкие бюстгальтеры, тяжелые юбки и строгие жакеты».

В возрасте более 70 лет, после того, как ее дом моды был закрыт в течение 15 лет, она почувствовала, что пришло время вернуться в мир моды: 320 Возрождение ее дома моды в 1954 году было полностью профинансировано противником Шанель в парфюмерной битве, Пьером Вертхаймером.: 176-77 Когда в 1954 году Шанель представила свою новую коллекцию, французская пресса была осторожна из-за ее сотрудничества во время войны и спорности коллекции. Однако американская и британская пресса восприняла ее как «прорыв», по-новому объединивший моду и молодежь. Беттина Баллард, влиятельный редактор американского Vogue, осталась верна Chanel, и в мартовском номере 1954 года показала модель Мари-Элен Арно — «лицо Chanel» в 1950-х годах. 270 фотографа Генри Кларка, в трех нарядах: красное платье с V-образным вырезом, украшенное веревками из жемчуга; многоярусное вечернее платье из саржи; и костюм из темного джерси до середины бедра. Арно надел этот наряд, «с его слегка приталенным кардиганом с квадратными плечами, двумя накладными карманами и рукавами, которые расстегивались назад, открывая хрустящие белые манжеты», поверх «белой муслиновой блузки с пышным воротником и бантом, который идеально держался на месте благодаря маленьким застежкам, застегивающимся на талии легкой юбки А-линии»: 151 Баллард сам купил этот костюм, который производил «подавляющее впечатление беспечной, юношеской элегантности», а заказы на одежду, которую смоделировал Арно, вскоре посыпались из США. 273

По словам Эдмона Шарля-Ру, 222 Шанель стала тираничной и чрезвычайно одинокой в конце жизни. В последние годы жизни ее иногда сопровождали Жак Шазо и ее доверенное лицо Лилу Маркуан. Верным другом была и бразильянка Эме де Херен, которая четыре месяца в году жила в Париже в соседнем отеле «Мерис». Бывшие соперницы делились счастливыми воспоминаниями о временах, проведенных с герцогом Вестминстерским. Они часто прогуливались вместе по центру Парижа.

Когда начался 1971 год, Шанель было 87 лет, она устала и болела. Она занималась своей обычной рутиной — подготовкой весеннего каталога. Днем в субботу, 9 января, она отправилась на дальнюю прогулку. Вскоре после этого, почувствовав недомогание, она рано легла спать.: 196 Свои последние слова она сообщила своей горничной, а именно: «Видите, вот как надо умирать».

Она умерла в воскресенье, 10 января 1971 года, в отеле «Ритц», где прожила более 30 лет.

Ее похороны состоялись в церкви Мадлен; ее манекенщицы занимали первые места во время церемонии, а гроб был покрыт белыми цветами — камелиями, гардениями, орхидеями, азалиями и несколькими красными розами. Сальвадор Дали, Серж Лифарь, Жак Шазо, Ив Сен-Лоран и Мари-Элен де Ротшильд присутствовали на ее похоронах в церкви Мадлен. Ее могила находится на кладбище Буа-де-Во, Лозанна, Швейцария.

Большую часть ее имущества унаследовали ее племянник Андре Паласс, живший в Швейцарии, и две его дочери, жившие в Париже.

Хотя при жизни Шанель считалась выдающейся фигурой роскошной моды, влияние Шанель было изучено более подробно после ее смерти в 1971 году. Когда Шанель умерла, первая леди Франции, мадам Помпиду, организовала чествование героя. Вскоре были обнародованы вредные документы французских спецслужб, в которых говорилось об участии Шанель в военных действиях, что быстро положило конец ее монументальным планам похорон.

Уже в 1915 году журнал Harper’s Bazaar восторженно отзывался о моделях Шанель: «Женщина, у которой нет хотя бы одного Chanel, безнадежно отстала от моды… В этом сезоне имя Шанель на устах у каждой покупательницы»: 14 Восхождение Шанель стало официальным смертельным ударом по корсету женского силуэта. Обороты, суета и ограничения, которые терпели предыдущие поколения женщин, теперь были в прошлом; под ее влиянием исчезли «аигрет, длинные волосы, юбки в стиле хобби»: 11 Ее эстетика дизайна переопределила модную женщину в эпоху после Первой мировой войны. Фирменным стилем Шанель стала непринужденность молодости, раскрепощенная физическая форма и спортивная уверенность.

Культура лошадей и склонность к охоте, которой так страстно увлекалась элита, особенно британская, разжигали воображение Шанель. Ее собственное увлечение спортивной жизнью привело к созданию одежды под влиянием этих занятий. Из своих водных прогулок с представителями яхтенного мира она заимствовала одежду, связанную с морским спортом: рубашку в горизонтальную полоску, брюки с колоколом, свитера с вырезом, туфли-эспадрильи — все это традиционно носили моряки и рыбаки.: 47, 79

Ткань джерси

Первым триумфом Шанель стало новаторское использование джерси, трикотажного материала машинной вязки, изготовленного для нее фирмой Rodier.: 128, 133 Традиционно предназначавшийся для производства нижнего белья и спортивной одежды (для тенниса, гольфа и пляжа), джерси считался слишком «обычным» для использования в кутюре и не нравился дизайнерам, поскольку трикотажная структура делала его сложным в обработке по сравнению с ткаными материалами. По данным музея Метрополитен, «в первые годы своей дизайнерской карьеры, когда ее финансовое положение было нестабильным, Шанель покупала джерси в основном из-за его низкой стоимости. Однако качества ткани гарантировали, что дизайнер будет использовать ее еще долго после того, как ее бизнес станет прибыльным». Ранний дорожный костюм Шанель из шерстяного джерси состоял из жакета-кардигана и плиссированной юбки в паре с пуловером на низком поясе. Этот ансамбль, носимый с туфлями на низком каблуке, стал повседневным образом в дорогой женской одежде.: 13, 47

Введение Шанель джерси в высокую моду оказалось успешным по двум причинам: Во-первых, война вызвала нехватку более традиционных материалов для кутюра, а во-вторых, женщины стали стремиться к более простой и практичной одежде. Ее костюмы и платья из эластичного джерси были созданы с учетом этих понятий и позволяли свободно и легко двигаться. В то время это очень ценилось, поскольку женщины работали на благо войны в качестве медсестер, государственных служащих и на заводах. Их работа была связана с физической активностью, и им приходилось добираться до работы на поездах, автобусах и велосипедах.:57 Для таких обстоятельств им требовались наряды, которые не поддавались бы легкому движению и могли быть надеты без помощи слуг.:28

Славянское влияние

Такие дизайнеры, как Поль Пуаре и Фортуни, ввели этнические мотивы в высокую моду в 1900-х и начале 1910-х годов. Шанель продолжила эту тенденцию, создав в начале 1920-х годов модели, вдохновленные славянскими мотивами. Вышивка и бисероплетение на ее одежде в это время выполнялись исключительно Китмиром, вышивальным домом, основанным изгнанной русской аристократкой, великой княгиней Марией Павловной, которая была сестрой бывшего любовника Шанель, великого князя Дмитрия Павловича. Слияние восточного шитья и стилизованных народных мотивов Китмира было отмечено в ранних коллекциях Шанель. К одному вечернему платью 1922 года прилагалась соответствующая вышитая косынка «бабушка». В дополнение к косынке в одежде Chanel этого периода использовались блузки с квадратным вырезом и длинным поясом, напоминающие о русской крестьянской одежде, известной под названием «рубаха».: 172 Вечерние платья часто украшались вышивкой из сверкающего хрусталя и черной струи.: 25-26

Костюм от Шанель

Впервые представленный в 1923 году, твидовый костюм Chanel был разработан для удобства и практичности. Он состоял из жакета и юбки из эластичного и легкого шерстяного или мохерового твида, блузки и подкладки жакета из джерси или шелка. Шанель не делала материал жестким и не использовала подплечники, как это было принято в современной моде. Она кроила жакеты по прямой долевой нити, не добавляя нагрудных вытачек. Это позволяло быстро и легко двигаться. Она разработала вырез горловины, чтобы шея оставалась свободной, и добавила функциональные карманы. Для большего комфорта юбка была подвязана на талии гросгрейн вместо пояса. Что еще более важно, во время примерки уделялось пристальное внимание деталям. Измерения проводились с клиентки в положении стоя со сложенными руками на уровне плеч. Шанель проводила тесты с моделями, заставляя их ходить, заходить на платформу, как будто поднимаясь по ступенькам воображаемого автобуса, и наклоняться, как будто садясь в спортивный автомобиль с низкой посадкой. Шанель хотела убедиться, что женщины могут делать все эти действия, надевая ее костюм, без случайного обнажения тех частей тела, которые они хотели прикрыть. Каждому клиенту необходимо было провести многократные регулировки, пока костюм не стал достаточно удобным, чтобы он мог выполнять повседневные действия с комфортом и легкостью.

Камелия

У камелии была устоявшаяся ассоциация, использованная в литературном произведении Александра Дюма «Дама с камелиями» (La Dame aux Camélias). Ее героиня и ее история вызывали отклик у Шанель с юности. Этот цветок ассоциировался с куртизанкой, которая надевала камелию, чтобы заявить о своей доступности. Камелия стала ассоциироваться с Домом Шанель; дизайнер впервые использовала ее в 1933 году в качестве декоративного элемента на черном костюме с белой отделкой.

Маленькое черное платье

После костюма из джерси, концепция маленького черного платья часто упоминается как вклад Chanel в модный лексикон, этот стиль носят и по сей день. В 1912-1913 годах актриса Сюзанна Орланди была одной из первых женщин, надевших маленькое черное платье Chanel из бархата с белым воротником. В 1920 году сама Шанель поклялась, что, наблюдая за публикой в опере, она оденет всех женщин в черное.: 92-93

В 1926 году американское издание Vogue опубликовало изображение маленького черного платья Chanel с длинными рукавами, назвав его garçonne («образ маленького мальчика»). Vogue предсказал, что такой простой, но шикарный дизайн станет виртуальной униформой для женщин со вкусом, знаменито сравнив его основные линии с вездесущим и не менее широко доступным автомобилем Ford. Свободный образ вызвал широкую критику со стороны журналистов-мужчин, которые жаловались: «Больше никакой груди, никакого живота, никакого крестца… Женская мода этого момента 20-го века будет окрещена отрезанием всего»: 210 Популярность маленького черного платья можно отчасти объяснить временем его появления. 1930-е годы были эпохой Великой депрессии, когда женщины нуждались в доступной моде. Шанель хвасталась, что она позволила небогатым людям «ходить как миллионеры»: 47 Шанель начала шить маленькие черные платья из шерсти или синели для дня и из атласа, крепа или бархата для вечера.:83

Шанель провозгласила: «Я навязала черный цвет; он и сегодня не теряет своей актуальности, ведь черный цвет стирает все остальное вокруг».

Ювелирные изделия

Шанель представила линию ювелирных изделий, которая была концептуальной инновацией, поскольку ее дизайн и материалы включали как бижутерию, так и изысканные драгоценные камни. Это было революционно в эпоху, когда ювелирные изделия строго делились на изысканные и бижутерию. Ее вдохновение было глобальным, она часто вдохновлялась традициями дизайна Востока и Египта. Состоятельные клиенты, которые не хотели демонстрировать свои дорогие украшения на публике, могли носить творения Шанель, чтобы произвести впечатление на других.: 153

В 1933 году дизайнер Поль Ириб в сотрудничестве с Шанель создал экстравагантные ювелирные изделия по заказу Международной гильдии торговцев бриллиантами. Коллекция, выполненная исключительно в бриллиантах и платине, была выставлена на всеобщее обозрение и привлекла большую аудиторию; за один месяц было зарегистрировано около 3 000 посетителей.

В качестве противоядия от vrais bijoux en toc, одержимости дорогими изысканными драгоценностями, Шанель превратила бижутерию в желанный аксессуар — особенно если носить ее с пышностью, как это делала она сама. Вдохновленная роскошными драгоценностями и жемчугом, подаренными ей аристократическими любовниками, Шанель провела рейд по собственному хранилищу драгоценностей и в сотрудничестве с герцогом Фулько ди Вердура запустила ювелирную линию House of Chanel. Белая эмалированная манжета с украшенным мальтийским крестом была личным фаворитом Шанель; она стала иконой сотрудничества Вердуры и Шанель. Модникам и богачам понравились эти изделия, и они сделали линию дико успешной. Шанель говорила: «Отвратительно ходить с миллионами на шее только потому, что человек богат. Мне нравятся только поддельные украшения… потому что они провокационные»: 74

Сумка Chanel

В 1929 году Шанель представила сумочку, вдохновленную солдатскими вещмешками. Ее тонкий плечевой ремень позволял держать руки свободными. После своего возвращения Шанель обновила дизайн в феврале 1955 года, создав модель «2.55» (названную в честь даты ее создания). Несмотря на то, что детали классической сумки подвергались изменениям, как, например, в 1980-х годах Карл Лагерфельд, когда застежка и замок были переделаны под логотип Chanel, а кожа была переплетена через плечевую цепочку, сумка сохранила свою первоначальную базовую форму. В 2005 году фирма Chanel выпустила точную копию оригинальной сумки 1955 года в честь 50-летия со дня ее создания.

Дизайн сумки был разработан под влиянием монастырской жизни Шанель и ее любви к спорту. Цепочка, использованная в качестве ремешка, перекликается с шателенами, которые носили воспитатели приюта, где выросла Шанель, а бордовая подкладка напоминает о монастырской униформе. Стеганая внешняя сторона была выполнена под влиянием курток, которые носили жокеи, и в то же время подчеркивала форму и объем сумки.

Suntans

Находясь на открытом воздухе, среди дерна и моря, Шанель принимала солнечные ванны, делая загар не только приемлемым, но и символом, обозначающим привилегированную жизнь и отдых. Исторически сложилось так, что заметное пребывание на солнце было признаком рабочих, обреченных на жизнь в постоянном, бездомном труде. «Молочная кожа казалась верным признаком аристократизма». К середине 1920-х годов женщин можно было увидеть на пляже без шляпы, защищающей от солнечных лучей. Влияние Шанель сделало солнечные ванны модными: 138-39

Театр

Источники