Elizabeth Taylorová
gigatos | 16 marca, 2022
Dame Elizabeth Rosemond Taylor DBE (27. februára 1932 – 23. marca 2011) bola britsko-americká herečka. Svoju kariéru začala ako detská herečka začiatkom 40. rokov 20. storočia a v 50. rokoch 20. storočia bola jednou z najpopulárnejších hviezd klasickej hollywoodskej kinematografie. V 60. rokoch sa potom stala najlepšie platenou filmovou hviezdou a do konca života zostala známou osobnosťou verejného života. V roku 1999 ju Americký filmový inštitút označil za siedmu najväčšiu ženskú legendu klasickej hollywoodskej kinematografie.
Taylor sa narodila v Londýne spoločensky významným americkým rodičom a v roku 1939 sa s rodinou presťahovala do Los Angeles. Herecky debutovala menšou úlohou vo filme spoločnosti Universal Pictures There’s One Born Every Minute (1942), ale štúdio s ňou po roku ukončilo zmluvu. Potom podpísala zmluvu s Metro-Goldwyn-Mayer a po účinkovaní vo filme National Velvet (1944) sa stala populárnou tínedžerskou hviezdou. K zrelým úlohám prešla v 50. rokoch, keď si zahrala v komédii Otec nevesty (1950) a získala uznanie kritiky za výkon v dráme Miesto na slnku (1951).
Napriek tomu, že Taylor patrila k najziskovejším hviezdam MGM, začiatkom 50. rokov si želala ukončiť kariéru. Vadila jej kontrola zo strany štúdia a nepáčilo sa jej mnoho filmov, do ktorých bola obsadzovaná. V polovici 50. rokov začala dostávať príjemnejšie úlohy, počnúc epickou drámou Obr (1956), a v nasledujúcich rokoch hrala vo viacerých kriticky i komerčne úspešných filmoch. Patrili k nim aj dve filmové adaptácie hier Tennesseeho Williamsa: Za druhú z nich získala Taylor Zlatý glóbus za najlepší ženský herecký výkon. Hoci sa jej nepáčila úloha dievčaťa na telefón vo filme BUtterfield 8 (1960), jej poslednom filme pre MGM, získala za svoj výkon Oscara za najlepší ženský herecký výkon.
Počas nakrúcania filmu Kleopatra v roku 1961 si Taylor a jej herecký kolega Richard Burton začali mimomanželský pomer, ktorý vyvolal škandál. Napriek nesúhlasu verejnosti pokračovali vo vzťahu a v roku 1964 sa zosobášili. Médiá ich prezývali „Liz a Dick“ a spolu si zahrali v 11 filmoch, vrátane V.I.P.-ovcov (1963), Piesočnej panej (1965), Skrotenie zlej ženy (1967) a Kto sa bojí Virginie Woolfovej? (1966). Taylor získala za Woolfovú najlepšie recenzie vo svojej kariére, za svoj výkon získala druhého Oscara a niekoľko ďalších ocenení. S Burtonom sa rozviedla v roku 1974, ale čoskoro sa zmierili a v roku 1975 sa znovu zosobášili. Druhé manželstvo sa skončilo rozvodom v roku 1976.
Taylorovej herecká kariéra začala upadať koncom 60. rokov, hoci vo filmoch hrala až do polovice 70. rokov, potom sa sústredila na podporu kariéry svojho šiesteho manžela, senátora Spojených štátov Johna Warnera (za Virgíniu). V 80. rokoch 20. storočia hrala vo svojich prvých významných divadelných úlohách a v niekoľkých televíznych filmoch a seriáloch. Po Sophii Lorenovej sa stala druhou celebritou, ktorá uviedla na trh značku parfumov. Taylor bola jednou z prvých celebrít, ktoré sa zúčastnili na programe boja proti HIV
Počas celej kariéry bol Taylorovej osobný život neustále predmetom pozornosti médií. Bola osemkrát vydatá za siedmich mužov, konvertovala na judaizmus, prekonala niekoľko vážnych chorôb a viedla životný štýl „jet set“, vrátane zhromaždenia jednej z najdrahších súkromných zbierok šperkov na svete. Po mnohých rokoch zlého zdravotného stavu zomrela Taylor v roku 2011 vo veku 79 rokov na kongestívne zlyhanie srdca.
Elizabeth Rosemond Taylorová sa narodila 27. februára 1932 v rodinnom dome Heathwood na Wildwood Road 8 v londýnskej štvrti Hampstead Garden Suburb: 3-10 Pri narodení získala dvojité britsko-americké občianstvo, keďže jej rodičia, obchodník s umením Francis Lenn Taylor (1897 – 1968) a divadelná herečka na dôchodku Sara Sothernová (rodená Sara Viola Warmbrodtová, 1895 – 1994), boli občanmi Spojených štátov amerických, obaja pochádzali z Arkansas City v Kansase.
V roku 1929 sa presťahovali do Londýna a otvorili si umeleckú galériu na Bond Street.V tom istom roku sa im narodilo prvé dieťa, syn Howard: 3-11
Počas Taylorovho detstva žila rodina v Londýne: Cazalet bol Taylorovej neoficiálnym krstným otcom a mal dôležitý vplyv na jej raný život.: 11-19 Bola zapísaná do Byron House, školy Montessori v Highgate, a bola vychovávaná podľa učenia kresťanskej vedy, náboženstva svojej matky a Cazaleta.: 3, 11-19, 20-23
Začiatkom roka 1939 sa Taylorovci rozhodli vrátiť do Spojených štátov kvôli obavám z blížiacej sa vojny v Európe: 22-26 Veľvyslanec Spojených štátov Joseph P. Kennedy kontaktoval jej otca a vyzval ho, aby sa s rodinou vrátil do USA. Sara s deťmi odišla najprv v apríli 1939 na palube zaoceánskej lode SS Manhattan a presťahovala sa k Taylorovmu starému otcovi z matkinej strany do Pasadeny v Kalifornii. Francis zostal, aby uzavrel londýnsku galériu, a v decembri sa k nim pripojil: 22 – 28. Začiatkom roka 1940 otvoril novú galériu v Los Angeles. Po krátkom pobyte v Pacific Palisades u rodiny Chapmanovcov sa Taylorovci usadili v Beverly Hills, kde obe deti zapísali do Hawthornovej školy: 27-34
Prvé úlohy a tínedžerská sláva (1941-1949)
V Kalifornii Taylorovej matke často hovorili, že jej dcéra by sa mala zúčastniť na konkurze do filmov.: 27-30 Pozornosť vzbudzovali najmä Taylorove oči, ktoré boli modré, až fialové, a lemovali ich tmavé dvojité mihalnice spôsobené genetickou mutáciou: Sára bola spočiatku proti účinkovaniu Taylor vo filmoch, ale po vypuknutí vojny v Európe, ktorá znemožnila jej návrat, začala považovať filmový priemysel za spôsob asimilácie s americkou spoločnosťou: 27 – 30 Galéria Francisa Taylora v Beverly Hills získala klientov z filmového priemyslu hneď po otvorení, k čomu jej pomohla podpora novinárky Heddy Hopperovej, priateľky Cazaletovcov: 27-31 Prostredníctvom klienta a otca svojej spolužiačky sa Taylor začiatkom roka 1941 zúčastnila konkurzu pre Universal Pictures aj Metro-Goldwyn-Mayer.: 27-37 Obe štúdiá ponúkli Taylorovi zmluvy a Sara Taylorová sa rozhodla prijať ponuku Universalu.: 27-37
Taylorovej začala plynúť zmluva v apríli 1941 a bola obsadená do malej úlohy vo filme There’s One Born Every Minute (1942): 27-37. Ďalšie úlohy nedostala a jej zmluva bola po roku ukončená: 27-37. Riaditeľka kastingu spoločnosti Universal vysvetlila svoju nechuť k Taylorovej tým, že „to dieťa nemá nič… jej oči sú príliš staré, nemá tvár dieťaťa“: 27-37 Životopisec Alexander Walker súhlasí s tým, že Taylor vyzerala inak ako detské hviezdy tej doby, napríklad Shirley Templeová a Judy Garlandová: 32 Taylor neskôr povedala, že „zrejme som naháňala strach dospelým, pretože som bola úplne priama“.
Taylor dostala ďalšiu príležitosť koncom roka 1942, keď jej otcov známy, producent MGM Samuel Marx, dohodol konkurz na menšiu úlohu vo filme Lassie Come Home (1943), ktorý vyžadoval detskú herečku s anglickým prízvukom. : 22-23, 27-37 Po trojmesačnej skúšobnej zmluve dostala v januári 1943 štandardnú sedemročnú zmluvu: 38-41. Po Lassie sa objavila v menších úlohách bez nároku na honorár v ďalších dvoch filmoch odohrávajúcich sa v Anglicku – Jane Eyrová (1943) a Biele útesy Doveru (1944): 38-41.
Taylor dostala svoju prvú hlavnú úlohu vo veku 12 rokov, keď ju vybrali do úlohy dievčaťa, ktoré chce súťažiť ako džokejka vo výlučne mužskom Veľkom národnom vo filme National Velvet: 40-47. Neskôr ho označila za „najvzrušujúcejší film“ svojej kariéry. Spoločnosť MGM hľadala vhodnú herečku s britským prízvukom a schopnosťou jazdiť na koni už od roku 1937 a Taylor si vybrala na odporúčanie režiséra filmu White Cliffs Clarencea Browna, ktorý vedel, že má potrebné schopnosti: 40-47
Keďže sa jej zdalo, že je príliš malá, natáčanie sa posunulo o niekoľko mesiacov, aby mohla vyrásť; tento čas strávila nácvikom jazdy na koni: 40-47 MGM od nej požadovala, aby nosila rovnátka na úpravu zubov, a nechala jej vytrhnúť dva mliečne zuby: 40-47 Štúdio jej tiež chcelo prefarbiť vlasy a zmeniť tvar obočia a navrhlo, aby používala prezývku „Virginia“, ale Taylor a jej rodičia to odmietli.
National Velvet sa stal kasovým úspechom po svojom uvedení do kín na Vianoce 1944: 40-47 Bosley Crowther z New York Times uviedol, že „celé jej správanie v tomto filme je osviežujúcim pôvabom“, zatiaľ čo James Agee z The Nation napísal, že „je úchvatne krásna… Sotva viem, či vie hrať alebo nie.“
Taylor neskôr uviedla, že jej detstvo sa skončilo, keď sa stala hviezdou, pretože MGM začalo kontrolovať každý aspekt jej života: 48-51. Štúdio opísala ako „veľkú rozšírenú továreň“, kde sa musela riadiť prísnym denným harmonogramom: dni trávila v škole a nakrúcaním v štúdiu a večery na hodinách tanca a spevu a nácvikom scén na ďalší deň: 48-51 Po úspechu filmu National Velvet dalo MGM Taylorovej novú sedemročnú zmluvu s týždenným platom 750 dolárov a obsadilo ju do menšej úlohy v treťom filme zo série Lassie, Courage of Lassie (1946): 51-58. Štúdio tiež vydalo knihu Taylorovej textov o jej domácom miláčikovi chipmunkovi, Nibbles and Me (1946), a dalo podľa nej vyrobiť papierové bábiky a omaľovánky: 51-58.
Keď Taylor v roku 1947 dovŕšila 15 rokov, spoločnosť MGM začala pestovať jej zrelší verejný imidž organizovaním fotení a rozhovorov, ktoré ju vykresľovali ako „normálnu“ tínedžerku navštevujúcu večierky a chodiacu na rande: : 56-57, 65-74 Filmové časopisy a klebetní novinári ju tiež začali porovnávať so staršími herečkami, ako boli Ava Gardnerová a Lana Turnerová: 71 Life ju nazval „najúspešnejšou mladou herečkou Hollywoodu“ za jej dve filmové úlohy v tom roku: 69 V kritikou odmietnutom filme Cynthia (v dobovom filme Život s otcom, 1947) po boku Williama Powella a Irene Dunneovej stvárnila milostný záujem syna makléra.
Nasledovali vedľajšie úlohy tínedžerskej „zlodejky mužov“, ktorá zvedie rovesníka na stredoškolský ples v muzikáli A Date with Judy (1948), a nevesty v romantickej komédii Julia Misbehaves (1948). Tá sa stala komerčne úspešnou a v pokladniach kín zarobila vyše 4 milióny dolárov. 82 Poslednou dospievajúcou úlohou Taylor bola Amy Marchová vo filme Mervyna LeRoya Malé ženy (1949). Hoci táto verzia nedosiahla popularitu predchádzajúcej filmovej adaptácie románu Louisy M. Alcottovej z roku 1933, bola kasovo úspešná. V tom istom roku časopis Time uverejnil Taylor na svojej obálke a označil ju za líderku medzi novou generáciou hollywoodskych hviezd, za „drahokam veľkej ceny, skutočný zafír“.
Prechod k dospelým rolám (1950-1951)
Taylor prešla k dospelým úlohám, keď v roku 1950 dovŕšila 18 rokov. Vo svojej prvej dospelej úlohe, thrilleri Conspirator (1949), hrá ženu, ktorá začne mať podozrenie, že jej manžel je sovietsky špión: 75 – 83 Taylor mala v čase nakrúcania len 16 rokov, ale jeho uvedenie bolo odložené na marec 1950, pretože sa nepáčil spoločnosti MGM a obávala sa, že by mohol spôsobiť diplomatické problémy. Taylorovým druhým filmom z roku 1950 bola komédia Veľká opica (1950), v ktorej si zahral aj Van Johnson. Do kín sa dostala v máji. V tom istom mesiaci sa Taylor vydala za dediča hotelového reťazca Conrada Hiltona Jr. na veľmi medializovanom obrade: 99-105. Udalosť zorganizovala spoločnosť MGM a využila ju ako súčasť reklamnej kampane pre Taylorovej ďalší film, komédiu Vincenta Minnelliho Otec nevesty (1950), v ktorom sa objavila po boku Spencera Tracyho a Joan Bennettovej ako nevesta pripravujúca sa na svadbu. : 99-105 Film sa stal po svojom uvedení v júni kasovým úspechom, keď celosvetovo zarobil 6 miliónov dolárov (64 539 419 dolárov v roku 2020 ), a o desať mesiacov neskôr nasledovalo úspešné pokračovanie Otcova malá výslužka (1951).
Ďalší film, ktorý Taylor uviedla do kín, A Place in the Sun (1951) Georgea Stevensa, znamenal odklon od jej predchádzajúcich filmov. Podľa Taylorovej to bol prvý film, v ktorom ju požiadali, aby hrala, namiesto toho, aby bola sama sebou, a priniesol jej uznanie kritiky po prvý raz od filmu National Velvet: 96-97. Film bol nakrútený podľa románu Theodora Dreisera An American Tragedy (1925) a Taylor v ňom hrala zhýralú spoločenskú dámu, ktorá sa postaví medzi chudobného továrenského robotníka (Montgomery Clift) a jeho tehotnú priateľku (Shelley Winters). : 91 Stevens obsadil Taylor, pretože bola „jediná…, ktorá dokázala vytvoriť túto ilúziu“, že „nie je ani tak skutočným dievčaťom, ako skôr dievčaťom z obalu cukríkov, krásnym dievčaťom v žltom kabriolete Cadillac, o ktorom si každý americký chlapec niekedy myslí, že si ho môže vziať“.
Film Miesto na slnku bol kriticky aj komerčne úspešný a zarobil 3 milióny dolárov. Herb Golden z časopisu Variety uviedol, že Taylorovej „histriónske výkony sú tak kvalitné, že Stevensove šikovné ruky na opratách musia pripísať malý zázrak“. A. H. Weiler z The New York Times napísal, že Taylor podáva „tienistý, nežný výkon, v ktorom sa jej vášnivá a úprimná romantika vyhýba pátosu, ktorý je bežný pre mladú lásku, aká sa niekedy objavuje na plátne“.
Pokračujúci úspech v MGM (1952-1955)
Taylor si zahrala v romantickej komédii Love Is Better Than Ever (1952): 124-125. Podľa Alexandra Walkera ju spoločnosť MGM obsadila do „béčkového filmu“ ako pokarhanie za to, že sa v januári 1951 rozviedla s Hiltonom len po deviatich mesiacoch manželstva, čo spôsobilo verejný škandál, ktorý sa na nej negatívne prejavil. : 124-125 Po dokončení filmu Láska je lepšia ako nikdy Taylorová bola vyslaná do Británie, aby sa zúčastnila na historickom epose Ivanhoe (1952), ktorý bol jedným z najdrahších projektov v histórii štúdia : 129-132. Nebola z projektu nadšená, príbeh považovala za povrchný a svoju úlohu Rebeccy za príliš malú : 129-132. Bez ohľadu na to sa Ivanhoe stal jedným z najväčších komerčných úspechov MGM a na celosvetových tržbách zarobil 11 miliónov dolárov.
Posledným filmom, ktorý Taylor natočila na základe starej zmluvy s MGM, bol film Dievča, ktoré malo všetko (1953), remake predkódovej drámy Slobodná duša (1931): 145 Napriek nespokojnosti so štúdiom podpísala Taylor v lete 1952 novú sedemročnú zmluvu s MGM: 139-143. Hoci chcela viac zaujímavých úloh, rozhodujúcim faktorom pre pokračovanie spolupráce so štúdiom bola jej finančná núdza; nedávno sa vydala za britského herca Michaela Wildinga a čakala svoje prvé dieťa: Okrem toho, že jej MGM poskytlo týždenný plat vo výške 4 700 dolárov (45 463 dolárov v roku 2020), súhlasilo s tým, že manželom poskytne pôžičku na dom a s jej manželom podpísalo trojročnú zmluvu.: 141-143 Vzhľadom na jej finančnú závislosť malo nad ňou štúdio teraz ešte väčšiu kontrolu ako predtým.: 141-143
Prvé dva filmy, ktoré Taylor natočila na základe novej zmluvy, boli uvedené do kín s odstupom desiatich dní začiatkom roka 1954: 153 Prvým bol film Rapsódia, romantický film, v ktorom si zahrala ženu zapletenú do milostného trojuholníka s dvoma hudobníkmi. Druhým bol Elephant Walk, dráma, v ktorej hrala britskú ženu snažiacu sa prispôsobiť životu na manželovej čajovej plantáži na Cejlóne. Pre tento film ju prepožičali štúdiu Paramount Pictures po tom, ako pôvodná hviezda filmu Vivien Leighová ochorela: 148-149.
Na jeseň si Taylor zahral v ďalších dvoch filmoch. Beau Brummell bol dobový film z obdobia regentstva, ďalší projekt, do ktorého bola obsadená proti svojej vôli: 153-154. Taylor nemala rada historické filmy vo všeobecnosti, pretože ich zložité kostýmy a make-up si vyžadovali, aby vstávala skôr ako zvyčajne, aby sa pripravila. Neskôr povedala, že vo filme Beau Brummell podala jeden z najhorších výkonov vo svojej kariére: 153-154. Druhým filmom bol film Richarda Brooksa The Last Time I Saw Paris (Naposledy som videl Paríž) na motívy poviedky F. Scotta Fitzgeralda. Hoci chcela byť namiesto toho obsadená do filmu The Barefoot Contessa (1954), Taylorovej sa film páčil a neskôr uviedla, že „ma presvedčil, že chcem byť herečkou, namiesto toho, aby som si zívala rolami“. Hoci film The Last Time I Saw Paris nebol taký ziskový ako mnohé iné filmy MGM, získal pozitívne recenzie. Taylor počas produkcie opäť otehotnela a musela súhlasiť s pridaním ďalšieho roka k zmluve, aby si vykompenzovala obdobie strávené na materskej dovolenke: 153-157
Uznanie kritiky (1956-1960)
V polovici 50. rokov 20. storočia začal americký filmový priemysel čeliť vážnej konkurencii zo strany televízie, čo viedlo k tomu, že filmové štúdiá začali produkovať menej filmov a zamerali sa na ich kvalitu: 158-165 Zmena prospela Taylorovi, ktorý po niekoľkých rokoch kariérnych sklamaní konečne našiel náročnejšie úlohy: Po lobovaní u režiséra Georgea Stevensa získala hlavnú ženskú úlohu vo filme Giant (1956), epickej dráme o rančerskej dynastii, v ktorej si zahrali aj Rock Hudson a James Dean: 158-165 Jeho nakrúcanie v Marfe v Texase bolo pre Taylor ťažkou skúsenosťou, pretože sa dostala do konfliktu so Stevensom, ktorý chcel zlomiť jej vôľu, aby ju ľahšie režíroval, a často bola chorá, čo viedlo k meškaniu. Aby sa produkcia ešte viac skomplikovala, Dean zomrel pri autonehode len niekoľko dní po dokončení natáčania; smútiaca Taylor musela ešte nakrútiť reakčné zábery na ich spoločné scény: 158-166 Keď bol Obr uvedený do kín o rok neskôr, stal sa kasovým úspechom a kritika ho veľmi chválila: Napriek tomu, že Taylor nebola nominovaná na Oscara ako jej herecké kolegyne, získala za svoj výkon pozitívne recenzie: Variety ho nazval „prekvapivo inteligentným“ a The Manchester Guardian pochválil jej herecký výkon ako „úžasné odhalenie netušených schopností“. Označil ju za jednu z najsilnejších stránok filmu.
MGM znovu spojila Taylor s Montgomerym Cliftom vo filme Raintree County (1957), dráme z občianskej vojny, o ktorej dúfala, že zopakuje úspech filmu Gone with the Wind (1939).: 166-177 Taylor považovala svoju úlohu psychicky narušenej južanskej krásky za fascinujúcu, ale celkovo sa jej film nepáčil.: 166-177 Hoci sa film nestal takým úspechom, aký MGM plánovala, Taylor bola za svoj výkon prvýkrát nominovaná na Oscara za najlepší ženský herecký výkon.
Taylor považovala svoju ďalšiu úlohu Mačky Maggie v adaptácii divadelnej hry Tennesseeho Williamsa Mačka na rozpálenej plechovej streche (1958) za „vrchol svojej kariéry“. Toto obdobie sa však prekrývalo s jedným z najťažších období jej osobného života. Po dokončení filmu Raintree Country sa rozviedla s Wildingom a vydala sa za producenta Mikea Todda. V marci 1958 dokončila len dva týždne natáčania, keď Todd zahynul pri leteckom nešťastí: 186 – 194. Hoci bola zničená, tlak zo strany štúdia a vedomie, že Todd má veľké dlhy, viedli Taylor k tomu, že sa vrátila k práci až o tri týždne neskôr: 195 – 203. Neskôr povedala, že „istým spôsobom… sa stala Maggie“ a že herectvo „bolo jediným časom, keď som mohla fungovať“ v týždňoch po Toddovej smrti.
Počas produkcie sa pozornosť upriamila na Taylorov osobný život, keď si začala románik so spevákom Eddiem Fisherom, ktorého manželstvo s herečkou Debbie Reynoldsovou médiá idealizovali ako zväzok „amerických miláčikov“: 203 – 210 Táto aféra – a následný Fisherov rozvod – zmenili Taylorovej verejný imidž zo smútiacej vdovy na „rozvracačku domov“. Spoločnosť MGM využila škandál vo svoj prospech a na propagačných plagátoch k filmu uviedla obrázok Taylor pózujúcej na posteli v slipoch:: 203-210. Film Cat len v amerických kinách zarobil 10 miliónov dolárov a z Taylor urobil druhú najziskovejšiu hviezdu roka:: 203-210. Za svoj výkon získala pozitívne recenzie, Bosley Crowther z The New York Times ju nazval „úžasnou“ a Variety ju pochválil za „dobre podanú, vnímavú interpretáciu“. Taylor bola nominovaná na Oscara
Ďalší Taylorov film, Suddenly, Last Summer (1959) Josepha L. Mankiewicza, bol ďalšou adaptáciou Tennesseeho Williamsa podľa scenára Gorea Vidala, v ktorom si zahrali aj Montgomery Clift a Katharine Hepburn. Nezávislá produkcia vyniesla Taylorovi 500 000 dolárov za úlohu ťažko traumatizovaného pacienta v psychiatrickej liečebni: 203-210 Hoci bol film drámou o duševnej chorobe, traumách z detstva a homosexualite, opäť bol propagovaný s Taylorovým sexepílom; v traileri aj na plagáte bola zobrazená v bielych plavkách. Táto stratégia zabrala, keďže film bol finančne úspešný. Taylor získala za svoj výkon tretiu nomináciu na Oscara a prvý Zlatý glóbus za najlepší ženský herecký výkon.: 203-210
Do roku 1959 Taylor dlhovala MGM ešte jeden film, ktorý sa rozhodlo natočiť, a to BUtterfield 8 (1960), drámu o sexuálnej pracovníčke z vyššej triedy v adaptácii rovnomenného románu Johna O’Hara z roku 1935: 211-223. Štúdio si správne spočítalo, že vďaka Taylorovej verejnému imidžu si ju diváci s touto úlohou ľahko spojia. : 211-223 Z rovnakého dôvodu film nenávidela, ale nemala na výber, hoci štúdio súhlasilo s jej požiadavkami na nakrúcanie v New Yorku a obsadenie Eddieho Fishera do sympatickej úlohy. : 211-223 Ako sa predpokladalo, BUtterfield 8 bol veľkým komerčným úspechom a v celosvetových požičovniach zarobil 18 miliónov dolárov. : 224-236 Crowther napísal, že Taylor „vyzerá ako milión dolárov, v norke alebo v negližé“, zatiaľ čo Variety uviedol, že podáva „trýznivý, uštipačný výkon s jednou alebo dvoma brilantne vykonanými pasážami vo vnútri“. Taylor za svoj výkon získala svojho prvého Oscara za najlepší ženský herecký výkon.: 224-236
Kleopatra a iné spolupráce s Richardom Burtonom (1961-1967)
Taylor mal v úmysle nadviazať na Kleopatru a zahrať si s hviezdnym obsadením v čiernej komédii spoločnosti Fox What a Way to Go! (1964), ale rokovania stroskotali a namiesto nej bola obsadená Shirley MacLaine. Medzitým filmoví producenti túžili vyťažiť zo škandálu okolo Taylor a Burtona a najbližšie si spolu zahrali vo filme Anthonyho Asquitha V.I.P. (1963), ktorý odrážal titulky o nich: 252-255, 260-266. Taylor hrala slávnu modelku, ktorá sa pokúša opustiť manžela kvôli milencovi, a Burton jej odcudzeného milionárskeho manžela. Film bol uvedený krátko po Kleopatre a stal sa kasovým úspechom: 264 Taylor dostala aj 500 000 dolárov (4 226 630 dolárov v roku 2020 ) za účinkovanie v špeciálnom programe televízie CBS Elizabeth Taylor in London (Elizabeth Taylorová v Londýne), v ktorom navštívila pamätihodnosti mesta a recitovala úryvky z diel slávnych britských spisovateľov: 74-75
Po dokončení filmu The V.I.P.s si Taylor dala dvojročnú prestávku od filmov, počas ktorej sa s Burtonom rozviedli a vzali sa navzájom: 112 Superpár pokračoval v polovici 60. rokov v spoločnom účinkovaní vo filmoch a v nasledujúcom desaťročí zarobil spolu 88 miliónov dolárov; Burton raz vyhlásil: „Hovorí sa, že vytvárame viac obchodných aktivít ako jeden z menších afrických národov.“ Životopisec Alexander Walker prirovnal tieto filmy k „ilustrovaným stĺpčekom klebiet“, keďže ich filmové úlohy často odrážali ich verejnú osobu, zatiaľ čo filmový historik Alexander Doty poznamenal, že väčšina Taylorových filmov v tomto období akoby „zodpovedala a posilňovala obraz požitkárskej, hlučnej, nemorálnej alebo amorálnej a chutnej (v mnohých zmysloch slova) ‚Elizabeth Taylorovej'“. Prvým spoločným projektom Taylor a Burtona po jej prestávke bola romantická dráma Vincenta Minelliho The Sandpiper (1965) o nedovolenom milostnom vzťahu bohémskej umelkyne a ženatého duchovného v Big Sur v Kalifornii. Jej recenzie boli zväčša negatívne, ale v pokladniciach kín zarobila úspešných 14 miliónov dolárov: 116-118
Ich ďalší projekt Who’s Afraid of Virginia Woolf? (1966), adaptácia rovnomennej divadelnej hry Edwarda Albeeho, v ktorom Taylor predviedla kritikmi najoceňovanejší výkon svojej kariéry: 286 Spolu s Burtonom si zahrali Marthu a Georgea, pár v strednom veku, ktorý prechádza manželskou krízou. Aby Taylor presvedčivo zahrala 50-ročnú Marthu, pribrala, nosila parochňu a používala mejkap, aby vyzerala staršie a unavenejšie – čo bolo v príkrom rozpore s jej verejným imidžom očarujúcej filmovej hviezdy: 281-282. Na Taylorov návrh bol na réžiu projektu najatý divadelný režisér Mike Nichols, napriek tomu, že nemal skúsenosti s filmom: 139-140. Produkcia sa líšila od všetkého, čo robila predtým, pretože Nichols chcel hru pred začiatkom nakrúcania dôkladne nacvičiť: Woolfová bola považovaná za prelomovú pre svoje témy pre dospelých a necenzurovaný jazyk a otvorená bola s „nádhernými“ kritikami: Variety napísalo, že Taylorova „charakteristika je zároveň zmyselná, zlomyseľná, cynická, ľútostivá, odporná, žiadostivá a nežná“. Stanley Kauffmann z The New York Times uviedol, že „odvádza najlepšiu prácu svojej kariéry, vytrvalú a naliehavú“. Film sa stal aj jedným z najväčších komerčných úspechov roka. 286 Taylor získala za svoj výkon druhého Oscara a ceny BAFTA, National Board of Review a New York City Film Critics Circle.
V roku 1966 hrali Taylor a Burton týždeň v Oxforde predstavenie Doktor Faustus v prospech Oxfordskej univerzitnej dramatickej spoločnosti; on si zahral hlavnú úlohu a ona sa objavila vo svojej prvej divadelnej úlohe Heleny Trójskej, ktorá si nevyžadovala hovorenie: : 186-189 Hoci hra získala všeobecne negatívne recenzie, Burton ju s rovnakým obsadením produkoval ako film Doctor Faustus (1967): 186-189. Aj tento film kritici odsúdili a v pokladniciach zarobil len 600 000 dolárov: 230-232. Ďalší projekt Taylor a Burtona, film Franca Zeffirelliho Skrotenie zlej ženy (1967), ktorý tiež koprodukovali, bol úspešnejší. : 164 Pre Taylor predstavoval ďalšiu výzvu, keďže ako jediná herečka v projekte nemala žiadne predchádzajúce skúsenosti s hraním Shakespeara; Zeffirelli neskôr uviedol, že vďaka tomu bol jej výkon zaujímavý, keďže „vymyslela úlohu od nuly“: 168 Kritici považovali hru za vhodný materiál pre dvojicu a film sa stal kasovým úspechom, keď zarobil 12 miliónov dolárov: 181, 186
Tretí film Taylorovej uvedený v roku 1967, Odrazy v zlatom oku Johna Hustona, bol jej prvým bez Burtona od Kleopatry. Film vznikol na základe rovnomenného románu Carsona McCullersa a bol drámou o potláčanom homosexuálnom vojenskom dôstojníkovi a jeho nevernej manželke. Pôvodne mal v nej účinkovať Taylorovej starý priateľ Montgomery Clift, ktorého kariéra už niekoľko rokov upadala kvôli problémom s návykovými látkami. Taylor sa rozhodol zabezpečiť jeho účasť na projekte a dokonca mu ponúkol, že zaplatí jeho poistenie.: 157-161 Clift však zomrel na infarkt ešte pred začiatkom nakrúcania; v úlohe ho nahradil Marlon Brando.: 175, 189 Reflections bol v čase svojho uvedenia kritickým a komerčným neúspechom.: 233-234 Posledným filmom Taylora a Burtona v tomto roku bola adaptácia románu Grahama Greena Komedianti, ktorá získala zmiešané recenzie a bola kasovým sklamaním: 228-232
Pokles kariéry (1968-1979)
Taylorova kariéra koncom 60. rokov upadala. Pribrala na váhe, blížila sa k strednému veku a nezapadala medzi hviezdy Nového Hollywoodu, ako boli Jane Fondová a Julie Christie: 294-296, 307-308. Po niekoľkých rokoch takmer nepretržitej pozornosti médií bola verejnosť z Burtona a z nej unavená a kritizovala ich životný štýl „jet set“: 294-296, 305-306. V roku 1968 hrala Taylor v dvoch filmoch režiséra Josepha Loseyho – Boom! a Tajná ceremónia -, ktoré boli kritickým aj komerčným neúspechom. : 238-246. V prvom z nich, nakrútenom podľa románu Tennesseeho Williamsa Vlak na mlieko tu už nezastavuje, si zahrala starnúcu, sériovo vydatú milionárku a Burton mladšieho muža, ktorý sa objaví na stredomorskom ostrove, na ktorom odišla do dôchodku. : 211-217 Tajná ceremónia je psychologická dráma, v ktorej si zahrali aj Mia Farrow a Robert Mitchum. : 242-243, 246 Tretí film Taylor s Georgeom Stevensom, The Only Game in Town (1970), v ktorom hrala lasvegaskú šoumenku, ktorá má pomer s kompulzívnym hráčom, ktorého hral Warren Beatty, bol neúspešný.
Tri filmy, v ktorých Taylor hral v roku 1972, boli o niečo úspešnejšie. Film Zee a spol., v ktorom stvárnila Michaela Cainea a seba ako problémový manželský pár, jej vyniesol cenu David di Donatello pre najlepšiu zahraničnú herečku. S Burtonom sa objavila v adaptácii knihy Dylana Thomasa Under Milk Wood; hoci jej úloha bola malá, producenti sa rozhodli dať jej hlavnú úlohu, aby profitovali z jej slávy: 313-316. Jej treťou filmovou úlohou v tom roku bola úloha blonďavej čašníčky v reštaurácii v paródii Petra Ustinova Faust Hammersmith je mimo, čo bola jej desiata spolupráca s Burtonom. Hoci celkovo nebola úspešná,: 316 Taylor získala niekoľko dobrých recenzií, pričom Vincent Canby z New York Times napísal, že má „istý vulgárny, potkaní pôvab“, a Roger Ebert z Chicago Sun-Times povedal: „Predstavenie Elizabeth Taylorovej, ktorá starne a je stále krajšia, naďalej udivuje obyvateľstvo.“ Jej výkon získal Strieborného medveďa za najlepší ženský herecký výkon na filmovom festivale v Berlíne.
Posledným spoločným filmom Taylorovej a Burtona bol film televízie Harlech Divorce His, Divorce Hers (1973) s príznačným názvom, keďže sa nasledujúci rok rozviedli: 357 Jej ďalšími filmami uvedenými v roku 1973 boli britský thriller Nočná hliadka (1973) a americká dráma Popolcová streda (1973).: 341-349, 357-358 Za druhý z uvedených filmov, v ktorom si zahrala ženu, ktorá podstúpi niekoľko plastických operácií v snahe zachrániť svoje manželstvo, získala nomináciu na Zlatý glóbus. Jej jediný film uvedený v roku 1974, talianska adaptácia Muriel Spark The Driver’s Seat (1974), bol neúspešný: 371-375
Po polovici 70. rokov Taylor hrala menej úloh a sústredila sa na podporu kariéry svojho šiesteho manžela, republikánskeho politika Johna Warnera, senátora USA. V roku 1976 sa zúčastnila na sovietsko-americkom fantasy filme Modrý vták (1976), ktorý bol neúspešný u kritikov aj v pokladniciach, a mala malú úlohu v televíznom filme Víťazstvo v Entebbe (1976). V roku 1977 spievala v kritikou odmietnutej filmovej adaptácii muzikálu Stephena Sondheima Malá nočná hudba (1977): 388-389, 403
Divadelné a televízne úlohy; odchod do dôchodku (1980-2007)
Po istom období, keď sa Taylor čiastočne stiahol z filmovej scény, si zahral vo filme The Mirror Crack’d (1980), ktorý bol adaptáciou mysteriózneho románu Agathy Christie a v ktorom účinkovali herci štúdiovej éry, ako napríklad Angela Lansbury, Kim Novak, Rock Hudson a Tony Curtis: Na Broadwayi hrala Reginu Giddensovú v inscenácii hry Lillian Hellmanovej The Little Foxes (Líštičky): 347-362 Namiesto toho, aby Giddensovú zobrazila v negatívnom svetle, ako to bolo často v predchádzajúcich inscenáciách, Taylor ju chcela ukázať ako obeť okolností, čo vysvetlila takto: „Je to vrahyňa, ale hovorí: ‚Prepáčte, chlapci, dostali ste ma do tejto situácie‘.“ 349
Inscenácia mala premiéru v máji 1981 a napriek zmiešaným recenziám bola šesť mesiacov vypredaná: Frank Rich z The New York Times napísal, že Taylorovej výkon v úlohe „Reginy Giddensovej, tej zlomyseľnej južanskej mrchy-bohyne… začína opatrne, čoskoro naberá na sile a potom exploduje do čiernej a hromovej búrky, ktorá vás môže zraziť zo sedadla“, zatiaľ čo Dan Sullivan z Los Angeles Times uviedol: „Taylorová predstavuje možnú Reginu Giddensovú, ako ju vidí osoba Elizabeth Taylorovej. Je v nej trochu herectva, ako aj osobnej exhibície“. V novembri 1981 sa objavila ako zlá spoločníčka Helena Cassadineová v dennej telenovele General Hospital: 347-362. Nasledujúci rok pokračovala v účinkovaní v The Little Foxes v londýnskom West Ende, ale od britskej tlače dostala prevažne negatívne recenzie: 347-362.
Povzbudená úspechom filmu The Little Foxes, Taylor a producent Zev Buffman založili Elizabeth Taylor Repertory Company: 347-362. Jej prvou a jedinou produkciou bolo obnovenie komédie Noëla Cowarda Private Lives, v ktorej hrali Taylor a Burton. Premiéra sa uskutočnila začiatkom roka 1983 v Bostone a hoci bola komerčne úspešná, získala vo všeobecnosti negatívne recenzie, pričom kritici konštatovali, že obe hviezdy boli v nápadne zlom zdravotnom stave – Taylor sa po skončení hry sama hospitalizovala v odvykacom centre pre drogy a alkohol a Burton v nasledujúcom roku zomrel: 347-362 Po neúspechu hry Private Lives Taylor rozpustila svoju divadelnú spoločnosť. Jej jediným ďalším projektom v tom roku bol televízny film Medzi priateľmi.
Od polovice 80. rokov hral Taylor prevažne v televíznych inscenáciách. V roku 1984 sa objavila v telenovelách Hotel a All My Children a v roku 1985 hrala správkyňu bordelu v historickej minisérii North and South: 363-373. Zahrala si aj v niekoľkých televíznych filmoch, hrala klebetnicu Louellu Parsonsovú v Malice in Wonderland (1985), „vyhasínajúcu filmovú hviezdu“ v dráme There Must Be a Pony (1986) a postavu založenú na pokrovej Alici v rovnomennom westerne (1987). : 363-373 Znovu sa spojila s režisérom Francom Zeffirellim, aby sa objavila v jeho francúzsko-talianskom životopisnom filme Mladý Toscanini (1988), a poslednú hlavnú úlohu svojej kariéry mala v televíznej adaptácii Sladkého vtáka mladosti (1989), štvrtej hry Tennesseeho Williamsa. : 363-373 V tomto období začala dostávať aj čestné ocenenia za svoju kariéru – v roku 1985 Cenu Cecila B. DeMilla a v roku 1986 Chaplinovu cenu Filmovej spoločnosti Lincolnovho centra.
V 90. rokoch sa Taylor venovala najmä problematike HIV
Jej posledným filmom, ktorý sa dostal do kín, bol kritikmi odmietaný, ale komerčne úspešný film The Flintstones (1994), v ktorom si zahrala krátku vedľajšiu úlohu Pearl Slaghoople: V roku 2000 ju kráľovná Alžbeta II. vymenovala za Dame Commander rytierskeho Rádu britského impéria na novoročnom zozname vyznamenaní tisícročia. Po vedľajších úlohách v televíznom filme These Old Broads (2001) a v animovanom sitcome God, the Devil and Bob (2001) Taylor oznámila, že odchádza do hereckého dôchodku, aby sa mohla venovať filantropii. Posledné verejné vystúpenie absolvovala v roku 2007, keď spolu s Jamesom Earlom Jonesom zahrala hru Love Letters na benefičnej akcii venovanej AIDS v štúdiách Paramount: 436
HIV
Taylor bol jednou z prvých celebrít, ktoré sa zapojili do projektu HIV
Taylor svedčil pred Senátom a Snemovňou reprezentantov za zákon o starostlivosti Ryana Whitea v rokoch 1986, 1990 a 1992. V roku 1987 presvedčila prezidenta Ronalda Reagana, aby v prejave prvýkrát uznal túto chorobu, a verejne kritizovala prezidentov Georgea H. W. Busha a Billa Clintona za nedostatočný záujem o boj proti tejto chorobe. Taylorová tiež založila lekárske centrum Elizabeth Taylorovej, ktoré ponúka bezplatné HIV
Značky vôní a šperkov
Taylor vytvoril kolekciu vôní, ktorej nevídaný úspech pomohol v neskorších rokoch zaviesť trend parfémov pod značkou celebrít. V spolupráci so spoločnosťou Elizabeth Arden, Inc. začala uvedením dvoch najpredávanejších parfémov – Passion v roku 1987 a White Diamonds v roku 1991. Taylor osobne dohliadala na tvorbu a výrobu každej z 11 vôní, ktoré sa predávali pod jej menom. Podľa životopiscov Sama Kashnera a Nancy Schoenbergerovej zarobila vďaka kolekcii vôní viac peňazí ako počas celej svojej hereckej kariéry: 436 a po jej smrti britský denník The Guardian odhadol, že väčšinu jej odhadovaného majetku vo výške 600 miliónov až 1 miliardy dolárov tvorili príjmy z vôní. V roku 2005 Taylor založila aj šperkársku spoločnosť House of Taylor v spolupráci s Kathy Ireland a Jackom a Monty Abramovcami.
Manželstvá, vzťahy a deti
Počas svojej dospelosti sa Taylor venovala osobnému životu, najmä svojim ôsmim manželstvám (z toho dve s tým istým mužom), ktoré vyvolávali veľkú pozornosť médií a nesúhlas verejnosti. Podľa životopisca Alexandra Walkera: „Či sa jej to páčilo, alebo nie… manželstvo je matériou mýtu, ktorý začal obklopovať Elizabeth Taylorovú od : 126 MGM jej v roku 1948 zorganizovalo rande s futbalovým šampiónom Glennom Davisom a v nasledujúcom roku sa nakrátko zasnúbila s Williamom Pawleym Jr, synom amerického veľvyslanca Williama D. Pawleyho. : 75 – 88 Filmový magnát Howard Hughes sa za ňu tiež chcel vydať a ponúkol jej rodičom šesťcifernú sumu peňazí, ak sa stane jeho manželkou. : 81 – 82 Taylor ponuku odmietla, ale inak sa chcela vydať mladá, pretože jej „dosť puritánska výchova a presvedčenie“ ju presvedčili, že „láska je synonymom manželstva“. Taylor sa neskôr opísala ako „citovo nezrelá“ v tomto období v dôsledku svojho chráneného detstva a verila, že manželstvom môže získať nezávislosť od rodičov a MGM.
Taylor mala 18 rokov, keď sa 6. mája 1950 v kostole Dobrého pastiera v Beverly Hills vydala za Conrada „Nickyho“ Hiltona mladšieho, dediča siete hotelov Hilton.: 106-112 Spoločnosť MGM zorganizovala veľkú a nákladnú svadbu, ktorá sa stala veľkou mediálnou udalosťou: V týždňoch po svadbe si Taylor uvedomila, že urobila chybu; nielenže mala s Hiltonom málo spoločných záujmov, ale bol aj násilník a silný pijan.: 113 – 119 V januári 1951, osem mesiacov po svadbe, sa rozviedla: 120-125
Taylor sa vydala za svojho druhého manžela, britského herca Michaela Wildinga – muža o 20 rokov staršieho – na nenápadnom obrade v Caxton Hall v Londýne 21. februára 1952.: 139 Prvýkrát sa s ním stretla v roku 1948 pri nakrúcaní filmu The Conspirator v Anglicku a ich vzťah sa začal, keď sa v roku 1951 vrátila nakrúcať film Ivanhoe.: 131-133 Taylor považovala ich vekový rozdiel za príťažlivý, pretože chcela od ich vzťahu „pokoj, ticho a istotu priateľstva“; on dúfal, že manželstvo pomôže jeho kariére v Hollywoode: Mali dvoch synov: Michael Howard (nar. 6. januára 1953) a Christopher Edward (nar. 27. februára 1955).: 148, 160 Ako Taylor starla a bola si istejšia sama sebou, začala sa od Wildinga vzďaľovať, pričom zdrojom manželských sporov bola aj jeho upadajúca kariéra.: 160-165 Keď v roku 1955 odišla na natáčanie filmu Giant, klebetný časopis Confidential spôsobil škandál tvrdením, že v ich dome hostil striptérky.: 164-165 Taylor a Wilding oznámili rozchod 18. júla 1956 a rozviedli sa v januári 1957.
Taylor sa vydala za svojho tretieho manžela, divadelného a filmového producenta Mikea Todda, 2. februára 1957 v Acapulcu v štáte Guerrero v Mexiku.: 178-180 Mali spolu dcéru Elizabeth „Lizu“ Frances (nar. 6. augusta 1957).: 186 Todd, známy reklamnými ťahmi, podporoval pozornosť médií k ich manželstvu; napríklad v júni 1957 usporiadal narodeninovú oslavu v Madison Square Garden, na ktorej sa zúčastnilo 18 000 hostí a ktorú vysielala televízia CBS. : 188 Jeho smrť pri leteckom nešťastí 22. marca 1958 zanechala Taylor zdrvenú. : 193 – 202 Utešoval ju Toddov a jej priateľ, spevák Eddie Fisher, s ktorým si čoskoro začala románik. : 201 – 210 Keďže Fisher bol stále ženatý s herečkou Debbie Reynoldsovou, románik vyústil do verejného škandálu, pričom Taylor bola označená za „domácu rozvracačku“: 201-210 Taylor a Fisher sa zosobášili 12. mája 1959 v chráme Beth Sholom v Las Vegas; neskôr uviedla, že sa zaňho vydala len kvôli svojmu smútku.
Počas natáčania filmu Kleopatra v Taliansku v roku 1962 si Taylor začala románik so svojím kolegom, waleským hercom Richardom Burtonom, hoci Burton bol tiež ženatý. V tlači sa začali šíriť fámy o tejto afére a potvrdila ich paparazziho fotografia na jachte na ostrove Ischia: 27 – 34. Podľa sociológa Ellisa Cashmora bolo zverejnenie fotografie „zlomovým bodom“, ktorým sa začala nová éra, v ktorej bolo pre celebrity ťažké oddeliť svoj osobný život od svojho verejného obrazu. Škandál spôsobil, že Vatikán odsúdil Taylorovú a Burtona za „erotické tuláctvo“, pričom aj v americkom Kongrese sa objavili výzvy, aby im zakázali opätovný vstup do krajiny: Taylor sa rozviedla s Fisherom 5. marca 1964 v Puerto Vallarta v mexickom štáte Jalisco a o 10 dní neskôr sa vydala za Burtona počas súkromného obradu v hoteli Ritz-Carlton v Montreale: Burton si následne adoptoval Lizu Toddovú a Mariu Burtonovú (nar. 1. augusta 1961), nemeckú sirotu, ktorej adopčný proces Taylor začal počas manželstva s Fisherovou.
Médiá ich prezývali „Liz a Dick“, Taylor a Burton spolu hrali v 11 filmoch a viedli životný štýl ako tryskáč, pričom míňali milióny na „kožušiny, diamanty, obrazy, značkové oblečenie, cestovanie, jedlo, alkohol, jachtu a tryskáč“: 193 Sociologička Karen Sternheimerová uvádza, že sa „stali chalupárskym priemyslom špekulácií o ich údajnom živote v nadbytku. Zo správ o masívnom utrácaní a dokonca o otvorenom manželstve sa stal pár predstaviteľom novej éry spravodajstva o celebritách, kde čím osobnejší príbeh, tým lepší“. Prvýkrát sa rozviedli v júni 1974, ale zmierili sa a 10. októbra 1975 sa v Kasane v Botswane znovu zosobášili: 376, 391 – 394. Druhé manželstvo trvalo necelý rok a skončilo sa rozvodom v júli 1976: 384 – 385, 406. Vzťah Taylor a Burtona médiá často označovali za „manželstvo storočia“ a ona neskôr uviedla: „Po Richardovi boli muži v mojom živote len na to, aby mi podržali kabát, otvorili dvere. Všetci muži po Richardovi boli naozaj len spoločnosť.“: vii, 437 Krátko po definitívnom rozvode s Burtonom sa Taylor zoznámila so svojím šiestym manželom Johnom Warnerom, republikánskym politikom z Virgínie: 402 – 405. Vzali sa 4. decembra 1976, potom sa Taylor sústredila na prácu pre jeho volebnú kampaň: 402 – 405. Po Warnerovom zvolení do Senátu začala vo Washingtone, D.C., nachádzať svoj život manželky politika, Taylor a Warner sa rozišli v decembri 1981 a o rok neskôr, v novembri 1982, sa rozviedli: 410 – 410.
Po rozvode s Warnerom chodila Taylor s hercom Anthonym Garym, v rokoch 1983 – 1984 bola zasnúbená s mexickým právnikom Victorom Lunom: 422 – 434 a v roku 1985 s newyorským obchodníkom Dennisom Steinom. So svojím siedmym – a posledným – manželom, stavebným robotníkom Larrym Fortenskym, sa zoznámila v Betty Ford Center v roku 1988: 465-466. Vzali sa 6. októbra 1991 na ranči Neverland svojho dlhoročného priateľa Michaela Jacksona. Svadba bola opäť predmetom intenzívneho záujmu médií, jeden fotograf priletel na ranč s padákom a Taylor predala svadobné fotografie časopisu People za 1 milión dolárov, ktoré použila na založenie svojej nadácie AIDS. Taylor a Fortensky sa rozviedli v októbri 1996,: 437 ale zostali v kontakte po celý život. Rozchod pripisovala svojim bolestivým operáciám bedrového kĺbu a jeho obsedantno-kompulzívnej poruche. V zime 1999 Fortensky podstúpil operáciu mozgu po páde z balkóna a šesť týždňov bol v kóme; Taylor okamžite oznámila nemocnici, že sa osobne zaručí za jeho liečebné náklady. Koncom roka 2010 mu napísala list, v ktorom stálo: „Larry, miláčik, vždy budeš veľkou súčasťou môjho srdca! Budem ťa navždy milovať.“ Taylor naposledy telefonovala s Fortenskym 7. februára 2011, deň pred tým, ako nastúpila do nemocnice na pobyt, ktorý sa ukázal ako jej posledný. Povedal jej, že ho prežije. Hoci boli rozvedení už takmer 15 rokov, Taylor v závete odkázala Fortenskymu 825 000 dolárov.
Podpora židovských a sionistických cieľov
Taylor bola vychovaná ako kresťanská vedkyňa a v roku 1959 konvertovala na judaizmus: 206-210. Hoci dvaja z jej manželov – Mike Todd a Eddie Fisher – boli Židia, Taylor uviedla, že nekonvertovala kvôli nim, ale že to chcela urobiť „už dávno“ a že v tomto starobylom náboženstve, ktoré prežilo štyritisíc rokov, je pre mňa „útecha, dôstojnosť a nádej… Cítim sa, akoby som bola Židovkou celý svoj život.“ Walker sa domnieval, že Taylorovú v jej rozhodnutí ovplyvnil jej krstný otec Victor Cazalet a jej matka, ktorí boli počas jej detstva aktívnymi podporovateľmi sionizmu: 14
Po svojej konverzii sa Taylor stala aktívnou podporovateľkou židovských a sionistických aktivít. V roku 1959 kúpila izraelské dlhopisy v hodnote 100 000 dolárov, čo viedlo k zákazu jej filmov v moslimských krajinách na Blízkom východe a v Afrike. V roku 1962 jej tiež zakázali vstup do Egypta, aby tam nakrútila film Kleopatra, ale zákaz bol zrušený o dva roky neskôr po tom, ako egyptskí predstavitelia usúdili, že film priniesol krajine pozitívnu reklamu. Okrem nákupu dlhopisov Taylor pomáhala získavať peniaze pre organizácie, ako je Židovský národný fond, a zasadala v správnej rade Centra Simona Wiesenthala.
Zasadzovala sa aj za právo sovietskych Židov emigrovať do Izraela, zrušila návštevu ZSSR kvôli jeho odsúdeniu Izraela v dôsledku šesťdňovej vojny a podpísala protestný list proti rezolúcii Valného zhromaždenia OSN č. 3379 z roku 1975. V roku 1976 sa ponúkla ako náhradná rukojemníčka po tom, ako bolo pri únosoch lietadiel v Entebbe zajatých viac ako 100 izraelských civilistov. Mala malú úlohu v televíznom filme natočenom o tomto incidente, Victory at Entebbe (1976), a rozprávala Genocídu (1981), dokumentárny film o holokauste ocenený Oscarom.
Štýl a kolekcia šperkov
Taylor je považovaná za módnu ikonu pre svoje filmové kostýmy aj osobný štýl. V MGM jej kostýmy navrhovali najmä Helen Rose a Edith Head, v 60. rokoch Irene Sharaff. Medzi jej najznámejšie kostýmy patria biele plesové šaty vo filme Miesto na slnku (1951), grécke šaty vo filme Mačka na rozpálenej plechovej streche (1958), zelené šaty v áčkovom strihu vo filme Náhle minulé leto (1959) a slip a kožuch vo filme BUtterfield 8 (1960). Jej líčenie vo filme Kleopatra (1963) odštartovalo trend líčenia „mačacích očí“ čiernymi očnými linkami: 135-136.
Taylor celý život zbierala šperky a vlastnila 33,19-karátový (6,638 g) Kruppov diamant, 69,42-karátový (13,884 g) Taylor-Burtonov diamant a 50-karátovú (10 g) perlu La Peregrina, ktoré jej daroval manžel Richard Burton: 237-238, 258-259, 275-276. V roku 2002 vydala o svojej zbierke aj knihu My Love Affair with Jewellery (Môj milostný vzťah k šperkom). Taylor pomohla spopularizovať prácu módneho návrhára Valentina Garavaniho V roku 1997 získala od Rady amerických módnych návrhárov (CFDA) cenu Lifetime of Glamour Award. Po jej smrti boli jej šperky a módne kolekcie vydražené v aukčnej sieni Christie’s v prospech jej nadácie ETAF, ktorá sa zaoberá AIDS. Šperky sa predali za rekordnú sumu 156,8 milióna dolárov a šaty a doplnky za ďalších 5,5 milióna dolárov.
Choroba, smrť a pohreb
Taylor sa väčšinu života borila so zdravotnými problémami a v roku 1944 si počas natáčania filmu National Velvet zlomila chrbticu: 40-47. Zlomenina zostala niekoľko rokov neodhalená, hoci jej spôsobovala chronické problémy s chrbticou: 40-47 V roku 1956 podstúpila operáciu, pri ktorej jej odstránili niektoré platničky a nahradili ich darovanou kosťou.: 175 Taylor bola náchylná aj na iné choroby a zranenia, ktoré si často vyžadovali operáciu; v roku 1961 prežila takmer smrteľný zápal pľúc, ktorý si vyžiadal tracheotómiu. Na zápal pľúc sa liečila dávkou stafylokokového bakteriofágu.
Okrem toho bola závislá od alkoholu a liekov proti bolesti a na upokojenie na predpis. Od decembra 1983 do januára 1984 sa sedem týždňov liečila v centre Betty Fordovej a stala sa prvou celebritou, ktorá sa otvorene priznala k návšteve tejto kliniky: 424 – 425. Neskôr v priebehu desaťročia sa u nej objavila recidíva a v roku 1988 opäť nastúpila na odvykaciu liečbu: 366 – 368. Taylor bojovala aj s nadváhou – v 70. rokoch 20. storočia, najmä po svadbe so senátorom Johnom Warnerom, začala mať nadváhu a o svojich skúsenostiach vydala knihu o diétach Elizabeth Takes Off (1988). Taylor bola silnou fajčiarkou, kým v roku 1990 neprekonala ťažký zápal pľúc.
Zdravotný stav Taylor sa v posledných dvoch desaťročiach jej života čoraz viac zhoršoval a po roku 1996 sa už len zriedkavo zúčastňovala na verejných podujatiach. V rokoch 1990 a 2000 prekonala Taylor vážne zápaly pľúc, v polovici 90. rokov podstúpila dve operácie bedrového kĺbu, v roku 1997 operáciu nezhubného nádoru na mozgu a v roku 2002 úspešnú liečbu rakoviny kože. Kvôli problémom s chrbticou používala invalidný vozík a v roku 2004 jej diagnostikovali kongestívne zlyhanie srdca. Šesť týždňov po hospitalizácii zomrela na túto chorobu vo veku 79 rokov 23. marca 2011 v Cedars-Sinai Medical Center v Los Angeles. Jej pohreb sa konal nasledujúci deň v pamätnom parku Forest Lawn Memorial Park v Glendale v Kalifornii. Obrad bol súkromný židovský obrad, ktorému predsedal rabín Jerome Cutler. Na Taylorovu žiadosť sa obrad začal s 15-minútovým oneskorením, keďže podľa jej zástupcu „chcela meškať aj na vlastný pohreb“. Bola pochovaná vo veľkom mauzóleu na cintoríne.
Rezidencia v Los Angeles
Taylor žila na adrese 700 Nimes Road v losangeleskej štvrti Bel Air od roku 1982 až do svojej smrti v roku 2011. Umelecká fotografka Catherine Opie vytvorila v roku 2011 rovnomennú fotografickú štúdiu domu.
Taylor bol jednou z posledných hviezd klasického hollywoodskeho filmu a jednou z prvých moderných celebrít. V ére štúdiového systému bola príkladom klasickej filmovej hviezdy. Bola vykresľovaná ako odlišná od „obyčajných“ ľudí a jej verejný obraz bol starostlivo vytváraný a kontrolovaný spoločnosťou MGM. Keď sa v 60. rokoch 20. storočia skončila éra klasického Hollywoodu a paparazzi fotografie sa stali bežnou súčasťou mediálnej kultúry, Taylor začala definovať nový typ celebrity, ktorej skutočný súkromný život bol stredobodom záujmu verejnosti. Podľa Adama Bernsteina z denníka The Washington Post sa „viac ako filmovou rolou preslávila tým, že bola slávna, a vytvorila tak mediálny vzor pre neskoršie generácie zabávačov, modeliek a najrôznejších poloslávnych ľudí“.
Bez ohľadu na herecké ocenenia, ktoré počas svojej kariéry získala, boli Taylorovej filmové výkony dobovou kritikou často prehliadané; podľa filmovej historičky Jeanine Basingerovej „žiadna herečka nikdy nemala ťažšiu úlohu presvedčiť kritikov, aby ju na plátne prijali ako niekoho iného ako Elizabeth Taylorovú… Jej postava ju zožrala zaživa.“ Jej filmové úlohy často odrážali jej osobný život a mnohí kritici ju stále považujú za osobu, ktorá vždy skôr hrá samu seba, než hrá. Naproti tomu Mel Gussow z The New York Times uviedol, že „herecký rozsah bol prekvapivo široký“, a to napriek tomu, že nikdy neabsolvovala žiadnu profesionálnu prípravu. Filmový kritik Peter Bradshaw ju nazval „herečkou takej sexi, až to podnecovalo k výtržnostiam – dusnou a kráľovskou zároveň“ a „bystrým, inteligentným, intuitívnym hereckým prejavom v neskorších rokoch“. David Thomson uviedol, že „mala taký rozsah, nervy a inštinkt, aký mala predtým len Bette Davisová – a rovnako ako Davisová bola Taylor monštrom aj cisárovnou, miláčikom aj nadávkou, idiotkou aj múdrou ženou“. Päť filmov, v ktorých hrala – Lassie sa vracia domov, National Velvet, Miesto na slnku, Obr a Kto sa bojí Virginie Woolfovej -, sa zachovalo v Národnom filmovom registri a Americký filmový inštitút ju označil za siedmu najväčšiu ženskú legendu klasickej hollywoodskej kinematografie.
O Taylorovej diskutovali aj novinári a vedci, ktorí sa zaujímali o úlohu žien v západnej spoločnosti. Camille Paglia píše, že Taylor bola „predfeministická žena“, ktorá „disponuje sexuálnou mocou, ktorú feminizmus nedokáže vysvetliť a snažil sa ju zničiť. Prostredníctvom hviezd, ako je Taylor, cítime svet narúšajúci vplyv legendárnych žien, ako boli Delilah, Salome a Helena Trójska“. Naopak, kultúrna kritička M. G. Lordová nazýva Taylor „náhodnou feministkou“ a uvádza, že hoci sa ako feministka neidentifikovala, mnohé jej filmy mali feministickú tematiku a „predstavili širokému publiku feministické myšlienky“. Podobne Ben W. Heineman Jr. a Cristine Russellová v časopise The Atlantic píšu, že jej úloha vo filme Gigant „rozbíjala stereotypy o ženách a menšinách“.
Taylor je považovaná za ikonu homosexuálov a dostalo sa jej širokého uznania za jej HIV
