Marc-Antoine Charpentier

Mary Stone | 26 decembra, 2022

Zhrnutie

Marc-Antoine Charpentier (1643 – 24. februára 1704) bol francúzsky barokový skladateľ z obdobia vlády Ľudovíta XIV. Jedným z jeho najznámejších diel je hlavná téma z prelúdií jeho Te Deum, Marche en rondeau. Táto téma, ktorá sa dodnes používa ako fanfára počas televíznych prenosov Eurovízie, Európskej vysielacej siete.

Marc-Antoine Charpentier dominoval barokovej hudobnej scéne vo Francúzsku 17. storočia vďaka kvalite svojej plodnej tvorby. Ovládal všetky žánre a jeho zručnosť pri písaní duchovnej vokálnej hudby bola jeho súčasníkmi obzvlášť oceňovaná.

Svoju kariéru začal odchodom do Talianska, kde sa dostal pod vplyv Giacoma Carissimiho, ako aj ďalších talianskych skladateľov, napríklad Domenica Mazzocchiho. Zostane poznačený talianskym štýlom a ako jediný s Jeanom-Josephom Cassanéom de Mondonville vo Francúzsku sa priblíži k oratóriu. V roku 1670 sa stal hudobným majstrom (skladateľom a spevákom) v službách vojvodkyne z Guise.    Od roku 1690 Charpentier komponoval operu Médée na Corneillovo dielo. To by bol rozhodujúci neúspech v jeho skladateľskej kariére: odteraz sa venoval náboženskej hudbe. Stal sa skladateľom karmelitánskych piesní z Rue du Bouloir, opátstva Montmartre, Abbaye-aux-Bois a Port-Royal. V roku 1698 bol Charpentier vymenovaný za hudobného majstra pre deti v Sainte-Chapelle du Palais. Po tom, ako Molière získal od kráľa Ľudovíta XIV. zmiernenie Lullyho monopolu, obrátil sa na Charpentiera, aby skomponoval hudbu k intermezzám Circe a Andromedy, ako aj spievané scény k obnoveným predstaveniam Nútené manželstvo a napokon hudobné skladby k Imaginárnemu invalidovi.

Komponoval svetské diela, scénickú hudbu, opery, kantáty, sonáty, symfónie, ale aj sakrálnu hudbu, motetá (veľké i malé), oratóriá, omše, žalmy, magnifikáty, litánie.

Charpentierove kompletné diela mali v čase jeho smrti asi 800 opusových čísel, ale dnes sa zachovalo len 28 autografných zväzkov, teda viac ako 500 diel, ktoré si sám dal zaradiť. Táto zbierka s názvom Mélanges je jedným z najobsiahlejších súborov hudobných autografných rukopisov všetkých čias.

Charpentier sa narodil v Paríži alebo v jeho blízkosti ako syn pisárskeho majstra, ktorý mal veľmi dobré kontakty s vplyvnými rodinami v parížskom parlamente. Marc-Antoine získal veľmi dobré vzdelanie, možno s pomocou jezuitov, a keď mal osemnásť rokov, zapísal sa na právnickú fakultu v Paríži. Po jednom semestri štúdium prerušil. V Ríme strávil „dva alebo tri roky“, pravdepodobne v rokoch 1667 až 1669, a študoval u Giacoma Carissimiho. Je tiež známe, že bol v kontakte s básnikom a hudobníkom Charlesom Coypeau d’Assoucy, ktorý komponoval pre francúzske veľvyslanectvo v Ríme. Legenda tvrdí, že Charpentier pôvodne odcestoval do Ríma študovať maliarstvo, kým ho objavil Carissimi. Táto historka nie je doložená a pravdepodobne nie je pravdivá; v každom prípade, hoci jeho 28 zväzkov autografných rukopisov odhaľuje značnú zručnosť pri sledovaní arabesiek, ktoré používajú profesionálni pisári, neobsahujú ani jednu kresbu, dokonca ani základný náčrt. Bez ohľadu na to získal solídne znalosti o súdobej talianskej hudobnej praxi a priniesol ich do Francúzska.

Hneď po návrate do Francúzska začal Charpentier pravdepodobne pracovať ako domáci skladateľ Marie de Lorraine, vojvodkyne de Guise, ktorá bola známa ako „Mlle de Guise“. Poskytla mu „byt“ v nedávno zrekonštruovanom Hôtel de Guise – silný dôkaz toho, že Charpentier nebol plateným domácim, ktorý spával v malej miestnosti v rozľahlej rezidencii, ale bol dvorným skladateľom, ktorý obýval jeden z nových bytov v stabilnom krídle.

Počas nasledujúcich sedemnástich rokov pre ňu Charpentier skomponoval značné množstvo vokálnych diel, medzi nimi žalmové úpravy, hymny, motetá, úpravu Magnifikatu, omšu a Dies Irae na pohreb jej synovca Ľudovíta Jozefa, vojvodu z Guise, a sériu talianskych oratórií na neliturgické latinské texty. (Charpentier uprednostňoval latinské canticum pred talianskym termínom oratórium). V priebehu 70. rokov 16. storočia bola väčšina týchto diel určená pre triá. Zvyčajné trio tvorili dve ženy a spievajúci bas, plus dva vysoké nástroje a continuo; keď si však predstavenie v kaplnke mužskej kláštornej komunity vyžadovalo mužské hlasy, písal pre haute-contre, tenor a bas, plus tie isté nástroje. Potom, okolo roku 1680, Mlle de Guise zväčšila veľkosť súboru, až kým v ňom nebolo 13 interpretov a učiteľ spevu. V skladbách napísaných od roku 1684 do konca roku 1687 sa mená hudobníkov Guise objavujú ako marginálie v Charpentierových rukopisoch – vrátane „Charp“ vedľa riadku haute-contre. Étienne Loulié, starší inštrumentalista, ktorý hral na klávesoch, zobcovej flaute a viole, bol pravdepodobne poverený výučbou novších inštrumentalistov.

Napriek tomu, čo sa často tvrdí, Charpentier nebol počas sedemnástich rokov v službách Mlle de Guise „riaditeľom“ súboru Guise. Riaditeľom bol šľachtic z dvora Mlle de Guise, amatérsky hudobník, italianofil a latinista Philippe Goibaut, familiárne nazývaný Monsieur Du Bois. Vzhľadom na lásku pani de Guise k talianskej hudbe (vášeň, ktorú zdieľala s Du Boisom) a časté prijímanie Talianov prechádzajúcich Parížom nemal Charpentier dôvod skrývať talianizmy, ktoré sa naučil v Ríme.

Počas rokov služby pre pani de Guise komponoval Charpentier aj pre pani de Guise, prvú sesternicu Ľudovíta XIV. Z veľkej časti to bolo vďaka ochrane pani de Guise, že hudobníci z rodu Guise mohli hrať Charpentierove komorné opery v rozpore s monopolom Jeana Baptistu Lullyho. Zdá sa, že väčšinu opier a pastorál vo francúzštine, ktoré pochádzajú z rokov 1684 až 1687, si objednala Mme de Guise na uvedenie na dvorných zábavách počas zimnej sezóny; Mlle de Guise ich však nepochybne zaradila do zábav, ktoré niekoľkokrát týždenne sponzorovala vo svojej palácovej parížskej rezidencii.

Koncom roka 1687 pani de Guise zomrela. Približne v tom čase Charpentier vstúpil do služieb jezuitov. Nie je totiž uvedený v závete princeznej z marca 1688, ani v dokumentoch o jej pozostalosti, čo je presvedčivým dôkazom, že svojho verného služobníka už odmenila a schválila jeho odchod.

Počas sedemnástich rokov pôsobenia v Hôtel de Guise napísal Charpentier takmer toľko strán hudby na externé objednávky ako pre pani de Guise. (Tieto externé objednávky si bežne zapisoval do zošitov s rímskymi číslicami.) Napríklad po Molièrovom rozchode s Jeanom-Baptistom Lullym v roku 1672 začal Charpentier písať sprievodnú hudbu pre Molièrove hovorené divadlo. Pravdepodobne pod nátlakom Mlle de Guise a mladej Mme de Guise na Molièra dramatik odobral Dassoucymu objednávku na sprievodnú hudbu k filmu Le Malade imaginaire a odovzdal ju Charpentierovi. Po Molièrovej smrti v roku 1673 Charpentier pokračoval v písaní pre dramatikových nástupcov Thomasa Corneilla a Jeana Donneau de Visé. Hru za hrou komponoval diela, ktoré si vyžadovali viac hudobníkov, ako povoľoval Lullyho monopol na divadelnú hudbu. V roku 1685 súbor prestal tieto obmedzenia porušovať. Ich kapituláciou sa skončila Charpentierova kariéra skladateľa pre hovorené divadlo.

V roku 1679 bol Charpentier vybraný, aby skomponoval skladbu pre syna Ľudovíta XIV., dauphina. Písal predovšetkým pre princovu súkromnú kaplnku a skomponoval bohoslužobné skladby pre malý súbor zložený z kráľovských hudobníkov: dve sestry Piècheové spievali s basistom Frizonom a na nástroje hrali dvaja bratia Piècheovci. Skrátka, súbor, ktorý so súhlasom Mlle de Guise mohol hrať diela, ktoré predtým skomponoval pre Guisovcov. Začiatkom roku 1683, keď mu bola udelená kráľovská penzia, dostával Charpentier objednávky na písanie skladieb pre dvorské podujatia, ako bola napríklad každoročná procesia Božieho tela. V apríli toho istého roku ochorel natoľko, že musel odstúpiť z výberového konania na podžupana kráľovskej kaplnky. Špekulácie, že odstúpil, pretože vedel, že nevyhrá, sa zdajú byť vyvrátené jeho zápisníkmi s autogramami: od apríla do polovice augusta toho roku nenapísal vôbec nič, čo je presvedčivý dôkaz, že bol príliš chorý na to, aby pracoval.

Od konca roka 1687 do začiatku roka 1698 pôsobil Charpentier ako hudobný majster u jezuitov, najprv pre ich kolégium Louis-le-Grand (pre ktoré napísal skladbu David et Jonathas a kde bol zamestnaný ešte v apríli 1691) a potom pre kostol Saint-Louis, ktorý sa nachádzal pri profesorskom dome na ulici Saint-Antoine. Po presťahovaní do Saint-Louis Charpentier prakticky prestal písať oratóriá a namiesto toho písal predovšetkým zhudobnené žalmy a iné liturgické texty, ako napríklad Loretánske litánie. Počas pôsobenia v Saint-Louis boli jeho diela zvyčajne určené pre veľké súbory, ktoré zahŕňali platených spevákov z Kráľovskej opery. Okrem toho v týchto rokoch Charpentier vystriedal Étienna Louliého vo funkcii učiteľa hudby Philippa, vojvodu zo Chartres.

Charpentier bol v roku 1698 vymenovaný za maître de musique pre Sainte-Chapelle v Paríži a túto funkciu zastával až do svojej smrti v roku 1704. Jednou z jeho najznámejších skladieb počas jeho pôsobenia bola omša Assumpta Est Maria (H. 11). To, že sa toto dielo zachovalo, naznačuje, že bolo napísané pre iný subjekt, subjekt, ktorý bol oprávnený vyzvať hudobníkov kaplnky a odmeniť ich za ich úsilie. V skutočnosti sa nezachovala prakticky žiadna Charpentierova skladba z rokov 1690 až 1704, pretože keď maître de musique zomrel, kráľovská správa rutinne skonfiškovala všetko, čo napísal pre Kaplnku. Charpentier zomrel v parížskej kaplnke Sainte-Chapelle a bol pochovaný na malom opevnenom cintoríne hneď za chórom kaplnky. (Cintorín už neexistuje.)

V roku 1727 Charpentierovi dedičia predali jeho autografné rukopisy (28 zväzkov) Kráľovskej knižnici, dnes Národnej knižnici Francúzska. Tieto rukopisy, všeobecne známe ako Mélanges alebo Meslanges, ktoré sú teraz k dispozícii vo forme faksimile vydanej vo vydavateľstve Minkoff-France, sám Charpentier rozdelil do dvoch sérií zošitov – jedna nesie arabské a druhá rímske čísla a každý zošit je chronologicky očíslovaný. Tieto rukopisy (a ich vodoznaky) umožnili vedcom nielen datovať jeho skladby, ale aj určiť udalosti, ku ktorým boli mnohé z týchto diel napísané.

Medzi jeho skladby patria oratóriá, omše, opery, leçons de ténèbres, motetá a množstvo menších skladieb, ktoré je ťažké zaradiť. Mnohé z jeho menších diel pre jeden alebo dva hlasy a nástroje sa podobajú na vtedajšie talianske kantáty a majú väčšinu spoločných znakov okrem názvu: Charpentier ich nazýva airs sérieux alebo airs à boire, ak sú vo francúzštine, ale cantata, ak sú v taliančine.

Charpentier nielenže komponoval v tomto „prechodnom období“, tak dôležitom pre „vývoj hudobného jazyka, kde modalita starých a vznikajúca tonálna harmónia koexistovali a vzájomne sa obohacovali“ (Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, vydanie z roku 2004, s. 464), ale bol aj uznávaným teoretikom. Začiatkom 80. rokov 16. storočia analyzoval harmóniu v polychórnej omši rímskeho skladateľa Francesca Berettu (Bibliothèque nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). Okolo roku 1691 napísal príručku, ktorá mala slúžiť na hudobné vzdelávanie Philippa d’Orléans, vojvodu zo Chartres; okolo roku 1693 túto príručku rozšíril. Tieto dve verzie sa zachovali ako kópie v ruke Étienna Loulié, Charpentierovho kolegu, ktorý ich nazval Règles de Composition par Monsieur Charpentier a Augmentations tirées de l’original de Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1-16). Na prázdnej strane Augmentations Loulié navyše uviedol niektoré body, ktoré Charpentier uviedol v traktáte, ktorý Loulié nazval Règles de l’accompagnement de Mr Charpentier. Existujú tri teoretické práce, ktoré sú učencom už dlho známe, ale neodhalili veľa o Charpentierovom vývoji ako teoretika. Potom, v novembri 2009, bol v zbierke Lillyho knižnice na Indiana University v Bloomingtone v USA identifikovaný štvrtý traktát, tentoraz napísaný vlastnou rukou Charpentiera. Tento traktát, napísaný v posledných mesiacoch roku 1698 a označený číslom „XLI“, je zrejme štyridsiatym prvým zo série, o ktorej doteraz nemali vedci zaoberajúci sa Charpentierom ani potuchy, zo série teoretických traktátov, ktorá trvá takmer dve desaťročia, od začiatku 80. rokov 16. storočia do roku 1698.

Prelúdium k jeho Te Deum, H.146, rondo, je charakteristickou melódiou Európskej vysielacej únie, ktorú počuť v úvodných titulkoch podujatí Eurovízie. Táto téma bola aj úvodom k filmom The Olympiad Buda Greenspana.

Charpentierove skladby katalogizoval Hugh Wiley Hitchcock v knihe Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: (odkazy na diela sú často sprevádzané ich číslom H (ako Hitchcock). Nasledujúce zoznamy (554 H) uvádzajú celú produkciu v jednotlivých žánroch.

Inštrumentálne diela

Asteroid, ktorý v máji 1997 objavil Paul G. Comba na Prescott Observatory v Arizone (USA), NASA nazvala 9445 Charpentier (1997 JA8).

Thierry Pécou: Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, pre 3 jednohlasné zbory, barokový organ, basové violy, pozitív a zvony (1995)

Philippe Hersant : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), báseň Antoine Godeau, pred La Messe à 4 Choeurs H.4 od Marca-Antoina Charpentiera s tým istým zborom a orchestrom. (nahrávka z roku 2019)

Dejiny a teória hudby

Zdroje

1. Marc-Antoine Charpentier
2. Marc-Antoine Charpentier
3. ^ For this representation, see François Filiatrault, „Un menuet de Charpentier sur un almanach royal,“ and Patricia M. Ranum, „Un portrait présumé de Marc-Antoine Charpentier,“ both in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 8–23
4. ^ „His Birth Year“. Ranumspanat.com. Archived from the original on 3 April 2012. Retrieved 14 August 2014.
5. ^ For his family, see Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier (Baltimore, 2004) pp. 517–23
6. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Antoine Charpentier enters law school, su ranumspanat.com, ottobre 1662. URL consultato il 21 gennaio 2013 (archiviato dall’url originale il 3 aprile 2012).
7. Diapason – octobre 2004.
8. Despois-Mesnard, t.9, p. 211.
9. Mazouer 1989, p. 146-148.
10. Cessac 2005, p. 86.
11. Thierry Geffrotin, Les 100 mots de la musique classique, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Que sais-je ? » (no 3930), 28 septembre 2011, 1re éd., 127 p., 11,5 × 17,6 cm (ISBN 978-2-13-058907-5 et 2-13-058907-3, BNF 42539593, SUDOC 155576003, présentation en ligne), entrée « Eurovision » [lire en ligne (page consultée le 6 janvier 2016)].
12. 1 2 Перевод статьи. Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. In the 29-volume second edition. Grove Music Online /General Editor — Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.