Auguste och Louis Lumière

Mary Stone | oktober 12, 2022

Sammanfattning

Auguste och Louis Lumière, ofta kallade bröderna Lumière, var två franska ingenjörer och industrimän som spelade en viktig roll i filmens och fotografins historia.

Auguste Lumière föddes den 19 oktober 1862 i Besançon och dog den 10 april 1954 i Lyon. Louis Lumière föddes den 5 oktober 1864 i Besançon och dog den 6 juni 1948 i Bandol i Var.

Bröderna Lumière var söner till industrimannen, målaren och fotografen Antoine Lumière, född den 13 mars 1840 i Ormoy (Haute-Saône), och Jeanne Joséphine Costille, född den 29 september 1841 i Paris. Antoine och Jeanne gifte sig den 24 oktober 1861 i rådhuset i Paris 5:e arrondissement och i kyrkan Saint-Étienne-du-Mont. Deras två första barn föddes i Besançon (där bröderna Lumière föddes): Auguste den 19 oktober 1862 på 1 place Saint-Quentin (numera place Victor-Hugo sedan 1885) och Louis den 5 oktober 1864 på 143 grande rue.

”Var och en av bröderna arbetade på egen hand, men fram till 1918 var alla deras verk signerade med båda förnamnen. Denna arbetsgemenskap var förenad med en perfekt broderlig förståelse. De två bröderna, som hade gift sig med två systrar, bodde i symmetriska lägenheter i samma villa. I åratal har den allmänna opinionen påmint om det legendariska paret ”bröderna Lumière”, som var förenade i berömmelse och i livet.

Läs också: biografier – Jimmy Doolittle

Torr fotografisk platta

Enligt denna broderliga gemenskap registrerade bröderna Lumière mer än 170 patent under sina två namn, huvudsakligen inom området fotografi. Louis uppfann bland annat de färdiga torra fotografiska plåtarna för omedelbar användning som kallas Étiquette bleue år 1881. Det var försäljningen av dessa tallrikar som gjorde familjen förmögen. ”Plattorna med ”Blue Label” var mer än en succé: det var kärlek vid första ögonkastet. Under det första året tjänade vi nästan 500 000 franc på dem.

År 1893 skrev de två bröderna under på att de lyckades få fram färg på en torr fotografisk platta, den så kallade autochrome, som Louis Lumière, som paradoxalt nog inte gillade film, betraktade som sin mest prestigefyllda uppfinning, den uppfinning som han ägnade mer än tio år av sitt liv åt.

Läs också: biografier – Emil von Behring

Kinematograf

I motsats till vad många tror, gjorde bröderna Lumière inte de första biograffilmerna, utan den första fria kollektiva projiceringen av fotografiska filmer på en stor duk, den 22 mars 1895, inför en begränsad publik av vetenskapsmän från Société d”encouragement pour l”industrie nationale, på 44 rue de Rennes, som nu motsvarar 4 place Saint-Germain-des-Prés i Paris. Därefter följde visningar den 21 september och 14 oktober 1895 på Palais Lumière och Eden Théâtre i La Ciotat, inför en utvald publik, och slutligen den betalande visningen som var öppen för allmänheten den 28 december 1895 på Salon indien i Grand Café på 14 boulevard des Capucines i Paris. Var och en av de tio rullarna som visades under visningen varade ungefär femtio sekunder. Med L”Arroseur arrosé gjorde Louis Lumière den första fiktiva fotografiska filmen.

De första visningarna av icke-fotografiska fiktionsfilmer på storbildsskärm inför en betalande publik är från oktober 1892, tre år före bröderna Lumière, och är resultatet av ett tålmodigt arbete av Émile Reynaud som målade direkt på sin film – animation utan kamera är en del av biografen och inte förbi – de första animerade teckningarna på biografen, som redan varade över en minut och nådde 5 minuter år 1900. Före den första Lumière-filmvisningen ägde två andra filmvisningar rum, den ena i New York, organiserad av amerikanen Woodville Latham den 21 april 1895, och den andra i Berlin, organiserad av tysken Max Skladanowsky den 1 november 1895, men den teknik som användes vid dessa visningar var långt ifrån fulländad, och dessa två visningar hade ingen inverkan, varken på den fotografiska yrkeskåren eller på den internationella publiken, till skillnad från bröderna Lumière.

Deras framgång var resultatet av en oavbruten serie uppfinningar. År 1888 uppfann John Carbutt en flexibel cellulosanitratremsa som George Eastman saluförde i USA 1889. Fransmannen Étienne-Jules Marey fick genast tag på den genom bakdörren och spelade in den första serien av ögonblicksbilder på nitratband (420 av dem har bevarats), men lyckades inte projicera dem, Detta störde honom inte, eftersom hans vetenskapliga mål var att analysera rörelser genom snabbfotografering (kronofotografering) och inte att presentera dem som en föreställning, även om hans assistent Georges Demenÿ 1892 fick idén att projicera sådana remsor som var skurna i små vinjetter på sitt glasskivfonoskop, enligt principen och den cykliska varaktigheten hos optiska leksaker. Från maj 1891 till slutet av 1895 producerade och spelade amerikanen Thomas Edison, uppfinnaren av fonografen, och framför allt hans assistent och första filmregissör, William Kennedy Laurie Dickson, in 148 filmer som spelades in med Kinetograph-kameran och som kunde ses individuellt av allmänheten med hjälp av kinetoskopet (genom ett förstoringsglas). De skapade inte bara den första filmstudion, Black Maria, utan också Kinetoscope Parlors, spelautomater, som inte var en föregångare till biografen utan snarare till arkaden.

1895 visade bröderna Max och Emil Skladanowsky offentligt animerade fotografiska bilder i Wintergarten (Berlin) med sitt bioskop (Caméra Biographea, ett system med dubbla kameror och projektionsapparater som använder två separata bildremsor som spelas in och projiceras växelvis, utvecklat av Georges Demenÿ) från och med den 1 november.

År 1894 deltog Antoine Lumière, Auguste och Louis far, i en demonstration av kinetoskopet i Paris och ett stenkast därifrån i en projektion av Émile Reynaud i hans Théâtre optique. För Antoine var det ingen tvekan: den rörliga bilden var en framtida marknad för familjen, riktad till dess vanliga kundkrets, de välbärgade amatörerna, förutsatt att den rörliga fotografiska bildens mirakel kombinerades med projektionens magi på en storbildsskärm. Auguste Lumière blev i sin tur övertygad och började forska tillsammans med en mekaniker, Charles Moisson. Han misslyckades och det var Louis som tog över. Sommaren 1894 utvecklade han i Lumière-fabriken i Lyon-Monplaisir en genial mekanism som skilde sig från kinetografen och kinetoskopet. Liksom Edison valde han 35 mm-formatet, men för att inte göra intrång på filmen med åtta rektangulära perforeringar runt varje fotogram, som den amerikanske uppfinnaren och industrimannen hade patenterat, valde han en formel med två runda perforeringar per fotogram (som senare övergavs).

Louis” uppfinning byggde i själva verket på en mekanisk process som redan fanns, vars princip han anpassade till filmens intermittenta rörelse, som var nödvändig för att exponera bilderna efter varandra, men idén förblev i de två brödernas medvetande, badande i en mirakulös parfym: Louis sägs ha varit sjuk och febrig, och under en sömnlöshet föreställde han sig att han gav ”en kloramen en växlande rörelse, som liknar den som används av pressarfoten på en symaskin, där klorna i början av slaget sänker sig ner i perforeringarna i kanterna på den film som skulle bära bilden, för att driva den senare, och i slutet av slaget drar sig tillbaka, vilket gör att filmen blir orörlig medan drivningen stiger”. Det var en uppenbarelse. Kinetografen använde sig också av intermittenta rörelser av filmen, också tack vare en redan existerande mekanism: en elektrisk spärrkam som var fäst vid en tandad trumma som drev filmen. Precis som i kinetografen förhindrar en roterande slutare att ljuset når det ljuskänsliga lagret när filmen rör sig ett steg.

Redan den 26 december 1894 rapporterade tidningen Le Lyon républicain att bröderna Lumière ”för närvarande arbetade med att bygga en ny kinetograf, inte mindre anmärkningsvärd än Edisons, som vi tror att folket i Lyon snart kommer att kunna se för första gången. Edison-Dickson-kameran citeras uttryckligen som en befintlig referens.

Även om han inte gjorde de första filmerna (som filmades av William Kennedy Laurie Dickson), anses Louis Lumière – och genom ett tyst samtycke även hans bror Auguste – allmänt vara uppfinnaren av biografen som ett fotografiskt skådespel i rörelse som projiceras inför en samlad publik. Den excentriska kammekanismen var en avsevärd förbättring jämfört med kinetografen, där filmen drevs av en effektiv tandtrumma (som fortfarande används i silverprojektionskameror i dag), men drevs grovt av ett elektriskt spärrhjul (som senare ersattes av ett mer flexibelt Genève- eller malteserkors). Bröderna presenterade först sin apparat under namnet ”kinetographe Lumière” eller ”kinetoscope Lumière”, innan de kallade den ”cinématographe”. Det var den parisiska ingenjören Jules Carpentier, till vilken Louis Lumière skickade alla sina tester av prototypen från den första projektionen, som färdigställde kinematografens mekanism, särskilt genom att placera den i en låda ur vilken endast veven, objektivet och ett litet magasin för den tomma filmen kom ut, vilket var en upptakt till att den skulle tillverkas i små serier för försäljning till rika amatörer.

Från och med december 1895 spelade bröderna Lumière en nyckelroll i lanseringen av bioföreställningar, de första stegen i en blomstrande industri som skulle utvecklas av fransmannen Charles Pathé.

Den första filmen som Louis Lumière gjorde var Sortie d”usine, mer känd idag som La Sortie de l”usine Lumière i Lyon. Den spelades in den 19 mars 1895 i Lyon på rue Saint-Victor (numera rue du Premier-Film). Den första privata visningen av Lumière Cinematograph ägde rum i Paris den 22 mars 1895 i Société d”encouragement pour l”industrie nationale. Sommaren 1895 filmade Louis Lumière den berömda Gardener, som senare blev The Sprinkler. Det är bröderna Lumière”s mest kända film och den första av de animerade fotografiska filmerna. I väntan på den första offentliga visningen presenterade Lumières Cinématographe för många forskare. Det var alltid en stor framgång. Den 11 juni 1895 på fotografkongressen i Lyon, den 11 juli i Paris på Revue générale des sciences, den 10 november i Bryssel inför den belgiska fotografföreningen, den 16 november i Sorbonnes amfiteater, osv.

Den första offentliga visningen ägde rum den 28 december 1895 i Salon indien i Grand Café på Hotel Scribe, 14 boulevard des Capucines i Paris, och presenterades av Antoine Lumière inför trettiotre åskådare. Charles Moisson, som byggde kameran, var chefsmekaniker och övervakade projektionen. Priset för sessionen fastställdes till 1 franc.

Det fullständiga programmet för den första betalande offentliga visningen i Paris omfattar 10 filmer, alla producerade 1895:

Filmen L”Arrivée d”un train en gare de La Ciotat visades inte den dagen, men visades senare med stor framgång.

Sex månader efter presentationen i december 1895 anordnades den första filmvisningen i Amerika med Lumière Cinematograph i Montreal av Louis Minier och Louis Pupier i Robillard-byggnaden. I USA väckte Lumière Cinematographs presentation sensation i New York den 18 juni 1896 och därefter i andra amerikanska städer, vilket utlöste ett ”patentkrig” som Edison inledde för att hävda vad han ansåg vara hans tidigare rättigheter och slogan ”Amerika för amerikaner”, vilket tvingade Lumière att lämna amerikansk mark året därpå.

Lumières insåg snabbt fördelarna med att filma pittoreska bilder runt om i världen med sin kinematograf och visa dem i en projektion eller sälja dem med kameran. De var ivriga affärsmän och vägrade ge patent på sin uppfinning till Georges Méliès, som dock erbjöd dem och andra en liten förmögenhet. De försökte till och med avskräcka denna framtida och begåvade konkurrent genom att förutspå hans undergång om han började producera filmer (Méliès stängde sitt bolag Star Film 1923, efter att ha tjänat mycket pengar på sina filmer, och hans undergång berodde huvudsakligen på hans bristande förståelse för filmens framtid och hans envishet att betrakta film som en biprodukt av musikhallen). Bröderna Lumière däremot var kloka nog att sluta producera filmer 1902, när de insåg att filmen var ett nytt språk vars regler de inte kände till och vars betydelse det skulle få i hela världen. Thomas Edison var inte okunnig om detta och förutspådde att ”den rörliga filmen senare kommer att bli en av pelarna i den mänskliga kulturen”.

Förutom Lumière Cinematograph utvecklade bröderna Lumière 1881 den färdiga torra fotografiska plattan Blue Label, 1903 den autokroma plattan (en färgfotografisk process) och 1920 fotostereosyntesen (en relieffotografisk process). Louis var också intresserad av relieffilm (med hjälp av anaglyfprocessen).

Inom den medicinska världen försökte Auguste Lumière särskilt att sprida en teori om kolloidala fenomen inom biologin – utan framgång, och hans agg mot sina kollegor syns i hans verk.

Det finns 196 patent + 43 tillsatser med ”Lumière” som ägare (kollektiva patent + Lumière-företag + enskilda patent). Auguste Lumière uppfann många mediciner, t.ex. tulle gras för att behandla brännskador, behandling av tuberkulos med hjälp av guldsalter och kryogenin, Allocaine, Emgé Lumière osv.

Deras pappa Antoines hem, som ligger i närheten av deras tidigare fabriker i Montplaisir i Lyons åttonde arrondissement, är numera ett filmmuseum: Institut Lumière, med Irène Jacob som ordförande och Thierry Frémaux som chef.

Den 22 mars 1935 deltog Louis Lumière i en gala som anordnades av det fascistiska Italien för att fira fyrtioårsdagen av filmens uppfinning. Den fascistiska regeringen ville bekämpa den amerikanska filmens dominans. Den dagen tillägnade Louis sin bild: ”Till Hans Excellens Benito Mussolini med uttryck för min djupa beundran”. Detta foto och denna dedikation publicerades på sidan 3 i en bok som publicerades av det italienska nationella tryckeriet i samband med detta tillfälle. Han associerar sin bror Auguste i den ”djupa tacksamhet” som han uttrycker mot de fascistiska organisatörerna av denna sammankomst, och i samma arbete, som utges av sekretariatet för de fascistiska universitetsgrupperna, framhåller han ”den vänskap som förenar våra två länder och som en ursprungsgemenskap inte kan undgå att öka i framtiden”.

Louis Lumière utsågs dock till hedersordförande för ”Festival of the Free World”, den första upplagan av filmfestivalen i Cannes, och ”Lumière-pokalen”, föregångaren till Palme d”Or, som kallades så för att motsätta sig Mussolini-pokalen från filmfestivalen i Venedig, skulle belöna den bästa filmen.

I november 1940 stödde han i ett uttalande till pressbyrån Inter-France Vichy-regimens samarbetsprojekt: ”Det skulle vara ett stort misstag att avvisa den samarbetsregim som marskalk Pétain talade om i sina beundransvärda budskap. Auguste Lumière, min bror, skrev på sidor där han framhäver marskalk Pétains ojämförliga prestige, okuvliga mod, ungdomliga glöd och hans känsla för de realiteter som måste rädda fosterlandet: ”För att den länge önskade eran av europeisk samförstånd ska kunna förverkligas är det naturligtvis nödvändigt att de villkor som segraren har påtvingat honom inte lämnar en jäsning av oåterkallelig fientlighet mot honom. Men ingen skulle kunna uppnå detta mål bättre än vår beundransvärda statschef, med hjälp av Pierre Laval som redan har gett oss så många bevis på sin klarsynthet, sin skicklighet och sin hängivenhet för landets verkliga intressen. Jag delar denna åsikt. Jag stöder helt och hållet detta uttalande.

Han utsågs till medlem av det nationella råd som Vichy-regimen inrättade 1941. Auguste Lumière var medlem av kommunfullmäktige i Lyon som inrättades av Vichyregimen samma år och var medlem av LVF:s hederskommitté 1941-1942. Båda bröderna fick Franciskusdekorationen.

Historikern Pascal Ory påpekar att bröderna Lumière knappast stödde Vichy-regeringen mer än ”ett eller två pressmeddelanden”, som utnyttjades av propagandan.

1995 ville Banque de France hedra bröderna Lumière genom att trycka den nya 200 FF-sedeln i deras gestalt för att fira hundraårsdagen av Lumière-filmfotografens uppfinning. Amicale des Réseaux Action de la France Combattante protesterade: ”Bröderna Lumière väcker djupt förakt hos oss. Man kan inte hedra dem utan att förolämpa offren för samarbetet. Vid Lyon stadsfullmäktiges sammanträde den 24 juli 1995 förklarade Bruno Gollnisch, professor vid universitetet Lyon-III, som företrädare för Front National: ”Efter Alexis Carrel är det nya personer som illustrerar Lyons genialitet som attackeras på detta sätt.

Projektet att trycka 200 FF-sedlar med bröderna Lumière som avbild skapade stor uppståndelse i pressen: tryckningen avbröts av Banque de France och sedeln gavs slutligen ut med Gustave Eiffel som avbild. Inget sådant hände 17 år senare, 2012, när bröderna Lumière valdes ut för att representera Rhône-Alpes på det silvermynt på 10 euro som Monnaie de Paris gav ut som en del av kollektionen ”Les Euros des Régions”.

Bröderna Lumière är begravda i Lyon, på den nya kyrkogården La Guillotière (gravplats A6).

Läs också: biografier – Harald Godwinsson

Externa länkar

Källor

1. Auguste et Louis Lumière
2. Auguste och Louis Lumière
3. Les premières fictions du cinéma étant les Pantomimes lumineuses non photographiques d”Émile Reynaud.
4. a b Ezek a vetítések valójában nem jelentettek világpremiert; számításba kell venni ugyanis az úttörők vetítéseit, így Jean Le Roy-ét a New Jersey-beli Clayton városában 1895. február 22-én, és a francia Louis Le Prince-ét 1888-ban, azonban ezeket a korai, nem kereskedelmi célú vetítéseket a precinema, a film előtti korszak kategóriába sorolják. A párizsi „világpremier” kapcsán meg kell emlékezni a német testvérpár, Eugen és Max Skladanowsky úttörő munkájáról is. Ők 57 nappal a Lumière-ék elhíresült párizsi előadása előtt, 1895. november 1-jén vetítettek néhány rövidfilmet Berlinben, a Wintergarten Varietében, melyek megtekintésért a nézők már belépődíjat fizettek. Egyébként hat hónappal a decemberi párizsi nyilvános előadás után történt meg az első amerikai filmvetítés a Lumière-féle kinematográffal Montreálban.
5. Gina De Angelis 2003 34.o.
6. ^ ”Died”. Time. 14 June 1948. Archived from the original on 14 January 2009. Retrieved 29 April 2008. Louis Lumière, 83, wealthy motion-picture and colour-photography pioneer, whom (with his brother Auguste) Europeans generally credit with inventing the cinema; of a heart ailment; in Bandol, France.
7. ^ Gina De Angelis (2003). Motion Pictures. The Oliver Press. ISBN 978-1-881508-78-6.
8. ^ Chardère 1987, p. 70.
9. ^ Siyanure, The Lumiere Brothers” – First films (1895), 22 dicembre 2006. URL consultato il 6 ottobre 2016.
10. ^ Louis Lumière, Course en sacs, 28 ottobre 1896. URL consultato il 6 ottobre 2016.