Carlo Maderno
gigatos | juni 10, 2022
Sammanfattning
Carlo Maderno eller Maderna (Capolago, Schweiz 1556 – Rom, Italien 30 januari 1629) var en italiensk arkitekt som är ihågkommen som en av barockarkitekturens fäder, eftersom hans fasader av Santa Susanna, Peterskyrkan och Sankt Andreas della Valle var av central betydelse för utvecklingen av den italienska barocken.
Han kom från en familj av stenhuggare och utbildade sig hos sin farbror Domenico Fontana i Rom till stenhuggare och stuckatör. Hans första viktiga verk var Santa Susanas fasad, utförd mellan 1595 och 1603, där han använde sig av modellen för fasaden till Gesù-kyrkan av Giacomo della Porta, även om han införde en större volymmässighet som framhävde ljusskuggan.
Under Paul V:s pontifikat vann han tävlingen för färdigställandet av Peterskyrkan i Vatikanen, där han föreslog att Michelangelos projekt skulle omvandlas från en centraliserad plan med grekiskt kors till en längsgående plan med latinskt kors för att ge mer utrymme för de troende. Madernos lösning måste vara en kompromiss som inte förändrade Michelangelos grundläggande koncept, kupolen, som det dominerande elementet och organisatör av rummet; när han uppförde den monumentala fasaden utformade han den i längsled och inte i höjdled, trots dess stora monumentalitet. Michelangelos kupol var i alla fall förskjuten till baksidan på grund av den nya kroppen. Det är hans förtjänst att han arbetade med stor respekt för Michelangelos verk och att han utformade byggnaden, med alla de begränsningar som uppstod, med hänsyn till det utrymme som föregick den och förberedde Berninis stora stadsplaneringslösning för Petersplatsen.
Läs också: biografier – Leonardo Bruni
Den romerska begynnelsen
Carlo Maderno föddes omkring 1556 av Paolo och Caterina Fontana, syster till Domenico Fontana, och var äldst av de fyra bröderna Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino och hans syster Marta. Det finns inga dokument om födelseåret (kritiker är dock överens om att placera det ungefär 1556, ett datum som även Pascoli och Baglione anger) eller platsen, som antas ha varit Capolago (nära Bissone, i kantonen Ticino), eftersom det var den plats som Maderno själv, i olika notariella handlingar, hävdade vara hans hemstad.
Maderno började arbeta i marmorbrotten långt norrut, men de begränsade karriärmöjligheter som Capolago erbjöd ledde till att han flyttade till Rom med fyra av sina bröder för att hjälpa sin morbror Domenico Fontana, som vid den tiden ansågs vara den mest prestigefyllda arkitekten i västvärlden. Det är inte känt exakt när han flyttade till Rom, där Fontana bodde: vissa dokument vittnar om att han var närvarande under påven Gregorius XIII:s pontifikat (1572-1585), som assistent på byggarbetsplatsen för San Luigi dei Francesi, som leddes av hans farbror Domenico. Han arbetade alltid tillsammans med Fontana på olika byggarbetsplatser och arbetade till en början som marmorbrytare, och hans erfarenhet av skulpturellt hantverk hjälpte honom att snabbt lära sig arkitekturens grunder: Han hade i själva verket i stort sett följt samma väg som de tessinska mästarna – Fontana, Garvo, Novi, Castello, Longhi, Mola – som anlände till Urbe, investerade sitt eget kapital för att organisera sitt eget arbete genom att bilda företag eller sammanslutningar, och på så sätt underlättade deras uppstigning från de enkla ”garzoni” till den prestigefyllda rollen som ”capomaestri” (”byggmästare”). …
Efter Sixtus V:s tillträde till den påvliga tronen hade Maderno redan uppnått ett så gott rykte att han fick romerskt medborgarskap, tillsammans med sina bröder som under tiden hade bosatt sig i Rom. Som en del av de arbeten som Fontana verkstad skötte fick Maderno även uppdrag av rent teknisk karaktär, som t.ex. flyttningen av statyerna av Dioscuri (Castor och Pollux) på Piazza del Quirinale eller höjningen av Sixtinska obelisken i Santa Maria Maggiore (1588), i Lateran (1587-1588), på Piazza del Popolo (1587-1589) och i Vatikanen. Han var involverad i vattenbyggnadsarbeten under dessa år, både som chef (tillsammans med Giovanni Fontana på Loreto-akvedukten) och som konsult, som gav råd och råd om reglering av floden Velino och förebyggande av översvämningar i Tibern.
Efter att Fontana flyttat till Neapel efter att ha hamnat i onåd efter Sixtus V:s död tog Maderno över familjeföretaget och befäste sin berömmelse ytterligare. 1603 utförde han sitt första arkitektoniska verk, fasaden till Santa Susannas kyrka, som av många anses vara det första kompletta exemplet på barockarkitektur. Denna fasad, vars centrala axel accentuerades av den gradvisa användningen av pilastrar, halvkolonner och kolonner mot mitten av fasaden, väckte uppmärksamhet hos Asdrubale Mattei, markis av Giove och markis av Rocca Sinibalda, som gav honom i uppdrag att bygga sitt eget palats (det enda verk som helt och hållet utfördes av Maderno) på en tomt i hörnet av vad som nu är Via Funari och Via Caetani. År 1602 övertog han uppdragen från Giacomo Della Porta, som dog samma år, och började arbeta för påven Clemens VIII. För familjen Aldobrandini, som påven tillhörde, färdigställde han Belvedere-villan i Frascati, utvidgade det dåvarande palatset Doria-Pamphili i Via del Corso och planerade familjens kapell i Santa Maria sopra Minerva i Rom.
Foscari-kapellet i basilikan Santa Maria del Popolo är från samma period, efter att Monsignor Tiberio Cerasi köpte det framtida Capella Cerasi.
Läs också: biografier – Thomas Edison
Konstnärlig mognad
Maderno och Giovanni Fontana tog över Giacomo della Portas uppdrag och övertog även Fabbrica di San Pietro i juli 1603. Den petriniska basilikan var i själva verket i ett mycket heterogent skick: medan en stor del av Michelangelos design, med byggandet av kupolen och en central kropp, stod en betydande del av det ursprungliga skeppet fortfarande kvar, om än i ett prekärt skick. Den gamla fabriken monterades därför ned och man beslutade att ersätta den med det prestigefyllda Michelangelo-komplexet. Därefter utlystes en tävling till vilken kända arkitekter bjöds in: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio och Lodovico Maderno. Vinnaren var Maderno själv, som fann sig ansvarig för ”en av de viktigaste men också mest otacksamma uppgifterna i 1600-talets romerska byggande… alla kände sig berättigade att jämföra sitt arbete med Michelangelos projekt; och om de välvilliga kritikerna erkände förtjänsten av att under de givna omständigheterna ha lyckats rädda så mycket som möjligt av projektet från det ”gudomliga”, förebrådde de illvilliga honom för att han hade gett sig in i en så ojämlik konkurrens”.
Maderno var tvungen att i sitt projekt för Peterskyrkan i första hand svara på funktionella, pastorala och teologiska behov. Arkitekten var nämligen tvungen att bygga en portik, en sakristia och en loggia för välsignelser (som inte var förutsedda i Michelangelos ursprungliga projekt) och undvika att det gamla tidigkristna tempelets tidigare täckta utrymme inte användes, utan att glömma bort att ge tillräckligt med utrymme för liturgiska aktiviteter. Maderno beslutade också att fullborda Vatikanens basilika genom att förlänga Michelangelo-byggnadens östra arm med en längsgående kropp i en ”processionstunnel” och skapa den imponerande fasaden från 1608 och framåt. Detta ingrepp är ett av de mest omdiskuterade och kritiserade verken i arkitekturhistorien: basilikans förlängning, som kan spåras tillbaka till ett latinskt kors, förhindrar en nära vy av den stora kupolen, medan fasaden, utan de klocktorn som Madernos projekt förutsatte men som inte förverkligades på grund av strukturella problem, är slående på grund av sin överdrivna bredd.
Efter ingreppen i San Pietro, som Madernos namn är oupplösligt förknippat med, färdigställde arkitekten koret och kupolen i San Giovanni dei Fiorentini (och avslutade ett arbete som redan påbörjats av Della Porta) och påbörjade kyrkan Santa Maria della Vittoria. Han var särskilt aktiv i arbetet med San Andrea della Valle, där han arbetade i tjugo år fram till sin död; här slutförde han skeppet och byggde tvärskeppet och koret, med hjälp av det aktiva samarbetet med sin brorson Francesco Borromini, som arbetade som stenhuggare.
Maderno samarbetade också med den unge Borromini vid andra byggnationer, bland annat vid restaureringen av Santa Maria della Rotonda, vid den ovalda designen av kyrkan Sant”Ignazio di Loyola i Campo Marzio och vid byggandet av Palazzo Barberini, där även Gian Lorenzo Bernini var inblandad. Maderno anförtroddes ansvaret för den senare just på grund av hans erfarenhet: här utförde den numera gamle arkitekten den östra fasaden, de två första nivåerna av loggian, planeringen och utsmyckningen av den norra flygeln och, i allmänhet, projektets allmänna linjer.
Källor
