Cipriano de Rore
gigatos | maj 25, 2022
Sammanfattning
Cipriano de Rore († mellan den 11 och 20 september 1565 i Parma) var en fransk-flamländsk kompositör, sångare och kapellmästare från renässansen.
Efter en lång period av oenighet om de Rores födelseort bevisades 1983 att han kom från Ronse, en flamländsk stad väster om Bryssel; namnet Rore har varit känt där sedan 1400. Den rika familj som han kom från har två korsade saxar framför en oval i sin vapensköld; kompositören använde denna vapensköld för att försegla sina brev och den finns också på hans minnessten i Parmas katedral. Hans förnamn hänvisar till St Cyprianus, som vördades i Ronse i St Hermes kapellkyrka. Det finns få uppgifter om de Rores tidiga år. Hyllningsmadrigalen ”Alma real, se come fida stella”, som troligen komponerades 1561 för Margarethe av Parma, tyder på ett tidigare officiellt förhållande till den nederländska guvernören. Margareta vistades i Italien från och med 1533; om de Rore ingick i hennes följe är det rimligt att han vistades i Italien från och med detta år eller senare. Det finns dock inga bevis för detta. Musikforskare på 1800-talet hävdade att de Rore arbetade som kapellsångare i musikkapellet i San Marco i Venedig i slutet av 1530-talet och början av 1540-talet, vilket inte heller kunde bekräftas av några bevis. I vissa källor anges att kompositören var elev till Adrian Willaert, men det var inte nödvändigtvis ett nära förhållande mellan lärare och elev. Det fanns säkert goda kontakter mellan Cipriano de Rore och den inre kretsen kring Willaert, vilket framgår av dikter av Girolamo Fenaruolo som publicerades 1546.
Forskning i familjen Strozzis korrespondens har visat att Ruberto Strozzi (ca 1512-1566) och Neri Capponi (1504-1594), två adelsmän som hade förvisats från Florens och som spelade en viktig roll i Venedig vid skapandet av Adrian Willaerts Musica Nova, var de Rores första beskyddare. Han komponerade madrigaler, motetter och canzoni för dem. Breven vittnar också om att de Rore med stor sannolikhet vistades i Brescia mellan 1542 och 1545 och att han vid tillfälliga resor till Venedig kanske övervakade tryckningen av sina madrigal- och motettböcker där. Under samma period skrevs ett antal hyllningskompositioner till kyrkliga och världsliga prominenta personer, som kompositören kanske förväntade sig att få anställning av. Att Cipriano de Rore tidigt hade ett högt anseende framgår av hans förbindelser med aristokratiska kretsar i norra och mellersta Italien, såsom Cristoforo Madruzzo (1512-1578), kardinal av Trento, för vilken han komponerade ”Quis tuos presul”, eller Guidobaldo II della Rovere (1514-1574), hertig av Urbino, för vilken verken ”Itala quae cecidit” och ”Cantiamo lieti” skrevs.
År 1546 tog hertig Ercole II d”Este (1508-1559) honom till sitt hov i Ferrara som kapellmästare, där han arbetade nästan oavbrutet i nästan tolv år. Ferrara hade tidigare varit känt som ett framstående centrum för konst, särskilt musik. Under denna tid där skrev de Rore minst 107 verk för familjen d”Este samt för medlemmar av den prästerliga och världsliga överklassen i Europa. Han skrev två mässor och en världslig motett för sin arbetsgivare Ercole och för sin bror, kardinal Ippolito II (1509-1572), kompositionen ”O qui populos suscipis” på en text av den ferraresiske hovpoeten Giovanni Battista Pigna, som de Rore också tonsatte andra dikter av. Han hade också goda relationer med andra hovpoeter, som Giambattista Giraldi (kallad Cinzio) och Girolamo Faletti, och satte deras dikter i musik. År 1557 komponerade han madrigalen ”Un” altra volta in Germania stride” för kejsar Karl V. På grund av sin bror Celestinus död begav sig Cipriano de Rore i mars 1558 på en resa till Flandern med hertigens tillåtelse, men avbröt resan i München där han kunde övervaka produktionen av det magnifika manuskriptet med hans fyra- till åttestämmiga motetter vid hertig Albrecht V:s hov. Samlingen innehåller också ett porträtt av kompositören av hovmålaren Hans Mielich, som också bidrog med många andra miniatyrer. Tillsammans med två kompositionscykler av Orlando di Lasso räknas innehållet i denna magnifika volym till den musica reservata som odlades vid hovet i München. I januari 1559 fick hertig Albrecht en nyårspresent av de Rore i form av en icke namngiven komposition.
Efter att ha tillbringat flera månader i sitt hemland återvände de Rore till Ferrara i december 1558, men var tvungen att resa till Flandern igen i juli 1559 eftersom staden Ronse brann ner den 19 juli 1559 till följd av frihetskriget och hans föräldrar hade förlorat sina ägodelar. Under tiden hade hans arbetsgivare hertig Ercole dött den 3 oktober 1559, och efter hans återkomst försökte Cipriano de Rore förlänga sin tjänst som kapellmästare hos hans efterträdare Alfonso II d”Este. Posten gavs dock till Francesco dalla Viola, som hade hjälpt hertigen att ge ut Willaerts Musica Nova. Nederländernas regent, Margareta av Parma, kallade först de Rore till Bryssel och ordnade 1560 att han skulle delta i hennes make Ottavio Farneseses hov i Parma, varpå kompositören lämnade Bryssel den 19 september 1560, reste till Parma och fick sin första lön där den 18 februari 1561. När Adrian Willaert dog i Venedig i december 1562 skrev Cipriano de Rore motetten ”Concordes adhibete animos” för att hedra den avlidne mästaren och blev hans efterträdare i San Marco-basilikan 1563. Men redan året därpå gav han upp denna prestigefyllda post igen, efter att de organisatoriska brister som uppstått på grund av uppdelningen av musikorkestern där hade fått full effekt. I ett brev av den 12 juli 1564 talas det om gravezza del servitio och disordine.
De Rore hade fortfarande korrespondens med hertigen av Parma under sin venetianska period och återvände sedan till sin tidigare position. Till bröllopet mellan hertig Ottavios son Alessandro Farnese och Maria av Portugal (1538-1577) komponerade de Rore madrigalen ”Vieni, dolce Himeo” och kanske också ”Ne l”aria in questi dì”. Under de sista åren av sitt liv hade han kontakt med olika kyrkliga och världsliga dignitärer i Italien och Tyrolen och tillägnade dem kompositioner. Kompositören dog i september 1565 vid cirka 50 års ålder, även om de exakta omständigheterna inte har överlämnats.
Cipriano de Rore skrev över 100 madrigaler, varav de flesta publicerades i sju madrigalböcker. Av dessa sju böcker innehåller endast de två första, som publicerades 1542 och 1550, enbart verk av kompositören, medan de övriga fem böckerna är samlingsutgåvor. Redan med sin första bok, Madrigali a cinque voci, som under namnet Il primo libro de madregali cromatici genomgick en utökad nyutgåva två år senare (1544), utmärkte han sig bland sina samtida kompositörer som en mogen kompositör med stor talang. Ett starkt venetianskt inflytande kan skönjas i hans madrigaler, vilket kan ses i en kompakt, imiterande polyfoni som tidigare bara hade varit vanlig i motetter, liksom i hans förkärlek för sonetten, särskilt Francesco Petrarcas canzoniere. De Rore föredrog dystra teman som han tonsatte med lämpliga kosmopolitiska och dramatiska medel. I sin allra första publikation utvidgade han också avsevärt skalan av rytmiska värden genom att använda notationen a note nere. Alla madrigaler är inte av dyster karaktär; det bästa motexemplet är den fyrdelade ”Anchor che col partire”, som blev oerhört populär. Den arrangerades många gånger för vokal- och instrumentaländamål och tjänade som modell för parodiska mässor av Philippe de Monte och Balduin Hoyoul samt för en parodisk magnificat av Orlando di Lasso. I hans tredje madrigalbok (1548) övergår hans musikaliska stil gradvis till homofoniska passager, plötsliga förändringar av tempo och textur och flexibla talrytmer.
Efter ett uppehåll från 1550 till 1557, under vilket kompositören inte publicerade något, visade de Rore en avsevärt förändrad kompositionsstil med ett förändrat harmoniskt och melodiskt språk. För sin tonsättning av några strofer ur Orlando furioso av Ludovico Ariosto (1474-1533) använde han sig av traditionen hos improvisatorerna från Ferrara och kombinerade den delvis med en kanonisk stil. Hans ökade användning av genomskinlig vokaltextur, homofonisk deklamation, en rik harmonisk palett och ett livligt textuttryck gör Cipriano de Rore till en tydlig föregångare till den framtida seconda pratica, som senare förespråkades av Claudio Monteverdi. Även kompositörens världsliga latinska verk följde samma utveckling. I den åttastämmiga ”Donec gratus eram tibi” till exempel, efter en ode av Horatius, presenteras diktens dialogiska text homofoniskt av två fyrstämmiga körer.
Det finns bara ett tryck, det andra från 1545, som endast innehåller motetter av de Rore, med ett modalt arrangemang av styckena; de andra är samlingar av olika kompositörer (antologier), nämligen Liber primus (man misstänker också att det finns en annan samling, som nu är försvunnen). Många av kompositörens motetter har också överlevt i viktiga manuskript. Först och främst är det en rikt dekorerad handskrift med 26 världsliga och religiösa latinska stycken för fyra till åtta röster, som skrevs under hertig Albrecht V:s beskydd. Två andra manuskript från omkring 1560 från Ferraras hov finns i familjen d”Este-familjens bibliotek i Modena. I likhet med madrigalerna uppvisar motetterna en progressiv tendens till större öppenhet genom syllabisk textdeklamation och ökat textuttryck. Ett bra tvärsnitt av de Rores motetter finns i den ovan nämnda Münchenmanuskriptet med exempel på kanonteknik, kontrapunkt och soggetto ostinato.
Flera av Rores mässor är baserade på Josquins förlagor, till exempel den femstämmiga mässan ”Vous ne l”aurez pas”, som har överlevt i tryckt form, på Josquins chanson med samma namn, men här saknas Hosanna och Benedictus. De övriga fyra mässorna finns i manuskript eller trycktes postumt. Den sjudeliga mässan ”Praeter rerum seriem”, som också bygger på ett Josquin-original, var mycket populär vid Albrecht V:s hov i München; hertigen berömde den utomordentligt i ett brev av den 25 april 1557. De Rores sista mässa, ”Doulce mémoire”, kan ha beställts av Ferdinand II av Tyrolen (i denna mässa är den utveckling mot större polyfonisk öppenhet som kan urskiljas i hans verk lika tydlig). Kompositören skrev också ett mindre antal andra liturgiska verk, såsom ett Magnificat sexti toni, fem psalmer och en Johannespassion som tillskrivs honom, som skrevs nästan helt homofoniskt och trycktes av förlaget Le Roy and Ballard, Paris 1557. Även efter hans död fortsatte spridningen av de Rores kompositioner (nya utgåvor av madrigalböcker, ytterligare tryck av hans motetter och samlingsutgåvor av manuskript av andra verk). När det gäller madrigaler var de Rore en av sin tids mest berömda mästare och fick smeknamnet ”Cypriano divino”. På grund av sin stilistiska mångsidighet var Cipriano de Rore mycket uppskattad både av konservativa musikteoretiker (t.ex. Giovanni Maria Artusi, som i honom såg en idealisk representant för prima pratica) och av progressiva kompositörer, som Giovanni de” Bardi och bröderna Claudio och Giulio Cesare Monteverdi, som hyllade honom som en pionjär för en ny kompositionspraxis, seconda pratica.
Fullständig utgåva: Cipriano de Rore: Opera omnia, redigerad av B. Meier, 1959-1977 (= Corpus Mensurabilis Musicae Nr. 14).
Källor
