Guy de Maupassant
gigatos | januari 27, 2022
Sammanfattning
Henry-René-Albert-Guy de Maupassant var en fransk författare och litterär journalist som föddes den 5 augusti 1850 på Château de Miromesnil i Tourville-sur-Arques (Seine-Inférieure) och dog den 6 juli 1893 i Paris.
Maupassant, som var släkt med Gustave Flaubert och Émile Zola, satte sin prägel på den franska litteraturen genom sina sex romaner, bland annat Une vie (1883), Bel-Ami (1885), Pierre et Jean (1887-1888), men framför allt genom sina noveller (ibland kallade sagor), som Boule de Suif (1880), Contes de la bécasse (1883) och Le Horla (1887). Dessa verk är anmärkningsvärda för sin realistiska styrka, den starka närvaron av fantasi och den pessimism som ofta emanerar från dem, men också för sin stilistiska mästarställning. Maupassants litterära karriär var begränsad till ett decennium – från 1880 till 1890 – innan han gradvis sjönk ner i galenskap och dog strax före 43 års ålder. Under sin livstid var han välkänd och hans rykte stärktes ytterligare genom de många filmatiseringarna av hans verk.
Läs också: biografier – Jasper Tudor, 1:e hertig av Bedford
Barn och ungdomar
Familjen Maupassant kom från Lorraine (Meuse) och bosatte sig i Seine-Inférieure (nu Seine-Maritime) i mitten av 1800-talet. Guys far, Gustave de Maupassant – född Maupassant, men som den 9 juli 1846 genom ett beslut av civildomstolen i Rouen fick sitt namn rättat, som hädanefter föregicks av en partikel -, en nyckfull man, gifte sig 1846 med Laure Le Poittevin, en dam från den goda borgerligheten. Tillsammans med sin bror Alfred var hon vän med Gustave Flaubert, son till en kirurg i Rouen, som kom att utöva ett visst inflytande på hans liv. Alfred och Laures far var Gustave Flauberts gudfar.
Laure var en kvinna med en ovanlig litterär kultur, med en stor kärlek till klassikerna, särskilt Shakespeare. År 1854 flyttade familjen till Château Blanc de Grainville-Ymauville, nära Le Havre. År 1856 föddes Hervé, Guys yngre bror. År 1859 fick Gustave de Maupassant jobb på banken Stolz i Paris och Guy gick i skolan på Lycée Impérial Napoléon. Laure skilde sig från sin otrogne make i december 1860 och bosatte sig med sina två söner i Étretat (hon överlevde sina två söner, liksom deras far).
Guy tillbringade resten av sin barndom i huset ”Les Verguies”, en stor 1700-talsbyggnad i Étretat – som Laure på inrådan av sin bror Alfred Le Poittevin köpte innan hon gifte sig – där han växte upp med en kärlek till naturen och friluftsliv mellan hav och landsbygd; han fiskade med kustfiskarna och talade patois med bönderna. Han är djupt fäst vid sin mamma.
När han var 13 år gammal blev han internatboende på Institution ecclésiastique d”Yvetot, i enlighet med sin mors önskan. Där började han skriva verser. Från sin tidiga katolska uppfostran hade han en utpräglad fientlighet mot religionen, och han blev så småningom relegerad för att ha skrivit löjeväckande verser.
Han skrevs sedan in på Lycée de Rouen, där han var en duktig elev, började skriva poesi och medverkade i många teaterpjäser. Hans litteraturlärare var filologen Alexandre Héron. Under denna period umgicks han med Louis Bouilhet och framför allt Gustave Flaubert, vars lärjunge han blev.
Under sin semester i Étretat räddade han 1868 den dekadente engelske poeten Charles Algernon Swinburne från att drunkna, som bjöd in honom till middag på sin Chaumière de Dolmancé för att tacka honom för hans mod (villan, som Maupassant flera gånger bjöds in till av George E. J. Powell och hans vän Swinburne, låg på chemin des Haules i Étretat). Men det han såg under måltiden skrämde honom: Powell, Swinburne, en apa och en avhuggen hand (från vilken han hämtade novellen La Main d”écorché, som han ändrade och publicerade 1883 under titeln La Main). Några dagar senare kommer en andra måltid: G.E.J. Powell suger på fingrarna av den avhuggna handen.
Han avlade en kandidatexamen i litteratur 1869 och åkte till Paris för att studera juridik på inrådan av sin mor och Flaubert. Det kommande kriget skulle omintetgöra dessa planer.
När Guy de Maupassant var knappt 20 år gammal tog han värvning som frivillig i det fransk-preussiska kriget. Först placerad på kvartersmästarkontoret och sedan på artilleriet deltog han i Normandiearméernas reträtt inför den tyska framryckningen. Efter kriget betalade han en ersättare för att fullgöra sin militärtjänst i hans ställe och lämnade Normandie för att bosätta sig permanent i Paris.
Läs också: biografier – Gustav Mahler
De första jobben
I Paris arbetade Guy de Maupassant ett år gratis på marinministeriet – han hade titeln ”obetald kontorist” – troligen från mars 1872, i hopp om att kunna avancera inom administrationen. Han anställdes och tillbringade tio år som kontorist, först vid flottan, sedan vid ministeriet för offentlig undervisning, dit han förflyttades 1878 tack vare Gustave Flaubert och stannade där till 1882. På kvällen arbetade han hårt med sina litterära verk. I februari 1875 publicerade han sin första berättelse, La Main d”écorché, under pseudonymen Joseph Prunier i L”Almanach lorrain de Pont-à-Mousson och den 10 mars 1876 publicerade Le Bulletin Français hans berättelse En canot under signaturen Guy de Valmont. I oktober 1876 svarade Maupassant Catulle Mendès, som hade kontaktat honom om han ville bli frimurare: ”Jag vill aldrig vara knuten till något politiskt parti, vilket det än må vara, till någon religion, någon sekt, någon skola; aldrig gå med i någon förening som bekänner sig till vissa doktriner, aldrig böja mig för någon dogm, för något premium eller någon princip, och det bara för att behålla rätten att tala illa om dem.
Under åtta år, från 1872 till 1880, var han distraherad av båtlivet på Seine, alltid i galant sällskap, på söndagar och under helgdagar. Han gick till Bezons, Argenteuil, Sartrouville, Chatou, Bougival och oftast till värdshuset Poulin i Bezons, Maison Fournaise i Chatou och La Grenouillère, ett badställe med flottning mittemot Croissy-sur-Seine. I sällskap med sina vänner ”Tomahawk” (Henri Brainne), ”Petit Bleu” (Léon Fontaine), ”Hadji” (Albert de Joinville) och ”La Tôque” (Robert Pinchon) bildade Maupassant ett glatt brödraskap och tog med sig fogliga flickor på turer på den yawl som han hade köpt tillsammans och döpt till Feuille de rose. Han kallar sig ”Maistre Joseph Prunier, canoteur ès eaux de Bezons et lieux circonvoisins”.
Dessförinnan, i slutet av januari 1877, träffade den ryske romanförfattaren Tourgueniev honom och fann honom ganska skröplig (sic), trots att han bara skulle fylla tjugosju år i augusti! Diagnosen var syfilis. Denna sjukdom – han skulle dö av den – skulle inte sluta förgifta den unge mannens liv, även om han skrattade åt den i ett brev till sin vän Pinchon den 2 mars 1877:
”Du kommer aldrig att gissa vilken fantastisk upptäckt min läkare just har gjort hos mig… Jag har den riktiga pesten! Ja, den riktiga, inte den eländiga klappan, inte den kristna kyrkliga, inte de borgerliga kackerlackorna, de baljiga blomkålarna, nej, nej, den stora pesten, den som Francis I dog i. Och jag är stolt över det, ve mig, och jag föraktar borgarna framför allt. Halleluja, jag har fått vattkoppor, därför är jag inte längre rädd för att smittas!
–
Den 11 mars 1877 fick Maupassant en behandling med arsenik och kaliumjodid. Men det ger honom problem med matsmältningen och han måste sluta med det. Ladreit de la Charrière, läkare vid marinministeriet, skickade honom till en kur med svavelhaltigt vatten.
Fortfarande 1877 klagade Guy Maupassant till Tourgueniev över att han tappade håret i näve, vilket var ett tecken på sekundär syfilis. Han klagar också över ihållande migrän som krossar hans huvud och hindrar honom från att läsa mer än en timme i taget.
En annan av Maupassants aktiviteter är jakt: han missar den sällan, han doserar krutet i sina patroner och väljer ut sina spetshundar. Författarens jaktverksamhet är särskilt närvarande i fantasin i berättelserna.
Läs också: historia-sv – Indiens delning
Litterär debut
Flaubert tog honom under sitt beskydd och blev ett slags litterär mentor för honom, som vägledde hans början inom journalistik och litteratur. Den 31 maj 1877, i målaren Beckers ateljé i sjätte arrondissementet, i närvaro av Flaubert, Émile Zola, Valtesse de La Bigne, Suzanne Lagier – prinsessan Mathilde ville till varje pris komma, maskerad… Eremitin i Croisset avrådde henne – och Edmond de Goncourt, Maupassant och hans vänner organiserade en andra föreställning av pjäsen À la feuille de rose, maison turque. Samtidigt går han till Mallarmés hus, för sina torsdagar på 87, rue de Rome i 17:e arrondissementet. I augusti samma år av farser och salonger tar den unge Maupassant en kur i Leukerbad i schweiziska Valais: Flaubert rapporterar till Tourgueniev: ”Inga nyheter från vännerna, förutom den unge Guy. Han skrev nyligen till mig att han på tre dagar hade skjutit nitton skott! Det är fantastiskt! Men jag är rädd att han kommer att hamna i sperma…”. Flaubert var dock inte rädd för att kalla honom tillrätta, vilket framgår av detta brev av den 15 augusti 1878: ”Du måste, hör du, unge man, du måste arbeta hårdare än så. Jag misstänker att du är lite skakig. För många horor! för mycket båtliv! för mycket motion! ja, sir! Den civiliserade människan behöver inte så mycket förflyttning som läkarna påstår. Du är född för att göra maskar, gör dem! ”Allt annat är förgäves, till att börja med dina njutningar och din hälsa; stoppa upp det i röven. Hos Flaubert träffade han förutom Turgenjev även Emile Zola och många författare som tillhörde den naturalistiska och realistiska rörelsen. Han skrev många verser och korta pjäser. Han började också skriva artiklar för flera viktiga tidningar som Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois och L”Écho de Paris, och ägnade sedan sin fritid åt att skriva romaner och noveller. Han uppmuntrades alltid av Flaubert, en gammal vän till hans familj, och publicerade sin första bok 1879, ett häfte på cirka hundra sidor, Histoire du vieux temps. Den spelades den 19 februari 1879 på Ballande”s, på den tredje franska teatern, som en komedi i en akt och på vers, och den blev en ärlig succé.
Efter att ha knutit kontakter med Zola deltog han 1880 i en samling av naturalistiska författare, Les Soirées de Médan, med sin första novell, Boule de Suif, som blev en omedelbar succé och som Flaubert beskrev som ”ett mästerverk som kommer att förbli”. Maupassant beskrev Auberge du Cygne in Tôtes i sin berättelse, och han bodde också där, liksom Flaubert, som skrev en del av Madame Bovary där. Samma år, vid Flauberts plötsliga död den 8 maj 1880, stod den nya författaren ensam inför sitt öde (det var på värdshuset Poulin i Bezons som Guy de Maupassant fick veta sin mästares död genom ett telegram). Vid detta tillfälle skrev han lite senare: ”Dessa slag krossar vår ande och lämnar ett ständigt lidande som finns kvar i alla våra tankar. I detta ögonblick känner jag starkt hur meningslöst det är att leva, hur steril all ansträngning är, den avskyvärda monotonin i händelser och saker och den moraliska isolering som vi alla lever i, men som jag led mindre av när jag kunde prata med honom.
Läs också: biografier – Louis Prima
Framgångsrik författare
Decenniet 1880-1890 var den mest fruktbara perioden i Maupassants liv: han publicerade sex romaner, mer än trehundra noveller och några reseskildringar. Han blev känd genom sin första novell och arbetade metodiskt och producerade två och ibland fyra volymer per år. Hans affärssinne i kombination med hans talang gav honom rikedomar.
Guy de Maupassant berättade om sina ögonproblem 1880. Han skrev till Flaubert: ”Jag kan knappt se på mitt högra öga… ja, jag kan knappt skriva med ögat stängt. I mars 1880 skriver han: ”Jag har en förlamning av ackommodationen i mitt högra öga och Abadi anser att denna sjukdom är nästan obotlig. Doktor Abadie, som han konsulterade, rekommenderade att ge honom kvicksilvercyanid och skickade honom sedan till professor Rendu. Följande år, den 7 augusti 1881, skrev Maupassant till sin vän Pinchon: ”Bli inte förvånad om detta inte är min handstil. Jag har ett öga som säger Zola till det andra.
I maj 1881 publicerade han sin första novellvolym med titeln La Maison Tellier, som på två år nådde sin tolfte upplaga. Den 6 juli lämnade han Paris för Nordafrika som ett särskilt sändebud för tidningen Le Gaulois, han hade precis tillräckligt med tid för att skriva till sin älskarinna Gisèle d”Estoc: ”Jag har åkt till Sahara! Skyll inte på mig, min vackra vän, för denna snabba lösning. Du vet att jag är en vagabond och en röra. Säg mig var jag ska skicka mina brev och skicka dina till Alger poste restante. Alla mina kyssar överallt…”. Han återvände till Paris i mitten av september efter en kort vistelse på Korsika. Maupassant har kontrakt med Le Gaulois och väljer en pseudonym: Maufrigneuse, under vilken han tillåter sig att skriva sina mest polemiska artiklar. Maupassant avslutade sin första roman, som kostade honom sex år, 1883: Une vie såldes i 25 000 exemplar på mindre än ett år; på grund av sin ton blev verket till en början censurerat på järnvägsstationer, men förbudet hävdes snart. Leo Tolstoj själv sade om romanen: ”Une Vie är en förstklassig roman; det är inte bara Maupassants bästa verk, utan kanske till och med den bästa franska romanen sedan Victor Hugos Les Misérables.
Den 30 januari 1883 publiceras novellen Auprès d”un mort, en hyllning till Arthur Schopenhauer, i Gil Blas under pseudonymen Maufrigneuse. Den 27 februari samma år föddes hans första barn, Lucien, en pojke som han inte kände igen, son till hyllmästaren Joséphine Litzelmann. Året därpå föddes en dotter och 1887 ett tredje barn, som inte erkändes. Med arvodet från La Maison Tellier och för att fira sonens födelse lät Maupassant bygga ett hus, ”La Guillette”. Huset invaderas varje sommar av Maupassant och hans vänner.
I november 1883 anställde Guy de Maupassant, på rekommendation av sin skräddare och för att frigöra sig från materiella förpliktelser, en betjänt, belgaren François Tassart.
Den 11 december 1883 publicerade Maupassant på förstasidan av tidningen Gil Blas ”La guerre”, en våldsam anklagelse mot kolonialism och imperialism, mot Frankrikes krigföring i Kina (fördraget i Hué, undertecknat av Frankrike den 25 augusti, som bekräftade att Annam och Tonkin, territorier som erövrats med vapen, var franska protektorat) och mot bakgrund av att kriget med Kina höll på att bryta ut.
År 1884 hade han en affär med grevinnan Emmanuela Potocka, en rik, vacker och kvick samhällsskildrare. (Denna italiensk-polska grevinna var grundaren av mackabéernas middag, eller dog av kärlek till henne. Parfymeraren Guerlain skapade Shaws Caprice för henne.) I oktober samma år avslutade han sin andra roman, Bel-Ami, på ”Guillette”.
I sina romaner koncentrerar Guy de Maupassant alla de iakttagelser som han har gjort i sina noveller. Bel-Ami publicerades 1885 och hade trettiosju upplagor på fyra månader. Och om vi till litteraturen lägger hans mycket normandiska affärssinne, kommer Maupassant att säga med ett skratt: ”Bel-Ami är jag! När Maupassant hade löst detaljerna kring utgivningen av Bel-Ami i serieform lämnade han Paris för Italien den 4 april 1885 i sällskap med några vänner: Paul Bourget, Henri Amic och målarna Henri Gervex och Louis Legrand, som alla hade det gemensamt att de var ”macchabéer” hos grevinnan Potocka. I Rom den 23 maj uppmanade ”Norman Bull” sin värd, greve Primoli, att ta med honom till en bordell i Via di Tor di Nona, nära Farnesepalatset. Verk av stor stil, beskrivning, idé och genomslagskraft flödade från hans fruktbara penna. Men vad tänkte han på den där 2 juli, när han nostalgiskt promenerade längs Seine-bordet i Chatou, fem år efter Flauberts död? På Auberge Fournaise bjöds han på en rejäl lunch, och när han var mätt skrev författaren på en vägg, under en målad hundmun: ”Vän, akta dig för drunkningsvattnet,
Hans naturliga motvilja mot samhället och hans dåliga hälsa ledde honom till reträtt, ensamhet och meditation. Han reste mycket i Algeriet, Italien, England, Bretagne, Sicilien och Auvergne, och varje resa gav upphov till nya volymer och rapporter för pressen. Han tog en kryssning på sin privata yacht som han döpte till Bel-Ami, efter sin roman från 1885. Denna kryssning, som tog honom till Cannes, Agay, Saint-Raphaël och Saint-Tropez, inspirerade honom att skriva Sur l”eau. Det kommer att finnas en ”Bel-Ami II” med vilken han besöker den italienska kusten, Sicilien, seglar från Alger till Tunis och sedan till Kairouan. Han berättar om sin resa i La Vie errante. En plakett som fästes på piren 1953 av författarens vänner påminner om Maupassants vistelse i Portofino.
För Olivier Le Cour Grandmaison innehåller berättelsen om sina resor i Maghreb många rasistiska och islamofobiska stereotyper som är representativa för den tidens kolonialistiska litterära topos, Maupassant skriver till exempel:
”Man känner att en vildsint tro svävar över, fyller dessa människor, böjer dem och lyfter dem som marionetter; det är en stum och tyrannisk tro som invaderar kropparna, immobiliserar ansiktena, förvränger hjärtan. En odefinierbar känsla av respekt, blandad med medlidande, griper tag i dig inför dessa tunna fanatiker, som inte har någon mage som kan hindra deras smidiga nedböjningar, och som gör religion med samma mekanism och rättrådighet som preussiska soldater som gör en manöver.
Från sina resor föredrar han Korsika; han placerar till och med den korsikanska bonden framför den normandiska bonden, eftersom han är gästvänlig… Hur som helst hindrar inte detta febriga liv, detta behov av utrymme och ofta att glömma den sjukdom som förtär honom, honom från att skapa vänskap bland sin tids litterära kändisar: Alexandre Dumas fils ger honom en faderlig tillgivenhet. Guy blev också förtrollad av historikern och filosofen Hippolyte Taine, som bodde under sommaren vid Annecysjöns stränder. Guy de Maupassant, som gick i Aix-les-Bains, besökte honom ibland.
År 1887 publicerades en redogörelse för hans termiska vandringar i Auvergne, Mont-Oriol, en roman om affärsvärlden och läkare, där Guy de Maupassant, under inflytande av Paul Bourget, använder sig av den då nya vetenskapen psykologi. På samma sätt behandlas salongens antisemitism genom William Andermatt i ett verk som är färgat av pessimism. I februari 1887 undertecknade Maupassant tillsammans med andra konstnärer en petition som publicerades i Le Temps ”mot uppförandet av det onödiga och monstruösa Eiffeltornet”. Den 8 juli 1887 avgick flygplanet från gasverket i La Villette till Belgien vid Scheldemynningen i Heist och reste sedan till Algeriet och Tunisien. I januari 1888 stannade Maupassant till i Marseille och köpte kappseglaren Le Zingara och reste sedan till Cannes med den. Trots att han är långt från Paris tänker Edmond de Goncourt fortfarande på honom (han blir sjuk igen i slutet av året).
Författaren satsade då sina sista krafter på att skriva. I mars 1888 började han skriva Stark som döden, som publicerades 1889. Titeln på verket är hämtad från Höga Visan: ”Kärleken är stark som döden, och svartsjukan är hård som graven. På kvällen den 6 mars 1889 åt Maupassant middag hos prinsessan Mathilde. Där träffade han dr Blanche och Edmond de Goncourt, men deras förhållande förblev distanserat. I augusti 1889 blir Hervé de Maupassant återigen internerad på asylboendet i Lyon-Bron. Den 18 augusti 1889 i Étretat ger Guy en fest för att avvärja ödet: Hermine Lecomte du Nouÿ och Blanche Roosevelt är bland gästerna som får sina kort dragna av en morisk kvinna, och efter en pjäs slutar festen med ett slagsmål med en brandslang. De sista lyktorna släcks. Den 20 augusti begav sig författaren och hans betjänt iväg. Nästa dag besöker Guy Hervé. Hervé dog den 13 november 1889, 33 år gammal.
Läs också: historia-sv – Spanska självständighetskriget
De senaste åren
Maupassants liv hämmades alltmer av hans synproblem. Han skrev 1890: ”Denna omöjlighet att använda mina ögon… gör mig till en martyr… jag lider fruktansvärt… vissa hundar som ylar uttrycker mitt tillstånd mycket väl… jag kan inte skriva, jag kan inte se. Det är mitt livs katastrof.
Under sina sista år utvecklade Maupassant en överdriven kärlek till ensamhet, en sjuklig instinkt för självbevarelsedrift, en ständig rädsla för döden och en viss paranoia, som troligen berodde på en familjär anlag, hans mor var deprimerad och hans bror hade dött vansinnigt, men framför allt på syfilis som han ådrog sig under sina unga år. Maupassants fysiska och psykiska tillstånd blev allt sämre, och hans många konsultationer och kurer i Plombières-les-Bains, Aix-les-Bains och Gérardmer ändrade inte på detta. I maj 1889 påbörjade Guy de Maupassant det som skulle bli hans sista roman: Notre cœur (Vårt hjärta), som berättar om Michèle de Burnes och André Mariolles misslyckade kärleksaffärer. Detta olösta porträtt av världsliga sedvänjor publicerades först i Revue des deux Mondes i maj och juni 1890, och sedan i volymform samma månad av Ollendorff, och fick ett gott mottagande. I mitten av juli åker Maupassant till Plombières-les-Bains på läkares inrådan och gör sedan en kort kryssning på Bel-Ami II den 29 juli.
En månad senare, i augusti 1890, påbörjade Guy de Maupassant L”Âme étrangère, som han aldrig avslutade. Den 23 november 1890 åker han till Rouen för att inviga Flaubert-monumentet tillsammans med Émile Zola, José-Maria de Heredia och Edmond de Goncourt. På kvällen skriver Goncourt i sin dagbok: ”I morse slås jag av Maupassants dåliga utseende, av hans utmärglade ansikte, av hans solbrända hy, av den tydliga karaktär, som man säger på teatern, som hans person har antagit, och till och med av hans sjukliga blick. Han verkar inte vara ämnad att leva länge.
Sommaren 1891 anförtrodde Guy de Maupassant sin vän, målaren Louis Fournier, i Paris: ”Ingen känner längre igen mig, det är ett faktum… Jag lider mer och mer av fruktansvärd migrän. Endast antipyrin ger mig lite lugn… Men jag tror att det är på grund av detta gift som jag nu har fruktansvärda minnesluckor. Jag saknar de enklaste orden. Om jag behöver ordet himmel eller ordet hus försvinner de plötsligt från min hjärna. Jag är färdig.
År 1891 påbörjade han en roman, L”Angélus, som han inte heller avslutade. Den 31 december skickade han ett avskedsbrev till doktor Cazalis med följande sista rader: ”Jag är helt vilse. Jag lider till och med av smärta. Jag har fått en uppmjukning av hjärnan på grund av att jag tvättade mig med saltvatten i mina näshålor. En saltjäsning har ägt rum i hjärnan och varje natt rinner min hjärna ut ur min näsa och mun i en klibbig pasta. Det är en nära förestående död och jag är galen! Mitt huvud slår mot landsbygden. Farväl vän, du kommer inte att se mig igen!
Natten mellan den 1 och 2 januari 1892 försökte han begå självmord med en pistol (hans tjänare François Tassart hade tagit bort de riktiga kulorna). Han krossade ett fönster och försökte öppna sin hals. Han fick ett ytligt sår på vänster sida av halsen. I Paris konsulterade Laure de Maupassant psykiatern Émile Blanche, som ansåg det nödvändigt att ta författaren till Paris för att interneras i Passy. Han skickade en sjuksköterska till Cannes som tog hand om Maupassant och satte honom i en tvångströja, och innan han sattes på tåget fick han betrakta sin yacht under en lång tid, i hopp om en positiv psykisk chock. Den 7 januari kom han till Paris på doktor Blanches klinik, rum 15 – detta skulle bli hans enda värld från och med nu – där han dog av allmän förlamning en månad före sin fyrtiotredje födelsedag, efter arton månader av nästan total medvetslöshet, den 6 juli 1893, kl. 11.45. I dödsattesten står det att han var ”född i Sotteville, nära Yvetot”, vilket ger upphov till en kontrovers om hans födelseort.
Den 8 juli begravdes han i kyrkan Saint-Pierre-de-Chaillot i Paris. Han är begravd på kyrkogården Montparnasse i Paris (26:e divisionen). Émile Zola håller begravningsanförandet: ”Jag vill inte säga att hans ära behövde detta tragiska slut, en djup repertoar i sinnena, men hans minne har, sedan han genomled denna fruktansvärda lidelse av smärta och död, fått en suveränt sorglig majestät hos oss, som höjer honom till legenden om tänkandets martyrer. Förutom sin ära som författare kommer han att förbli en av de lyckligaste och olyckligaste männen på jorden, den som vi bäst känner vår mänsklighet hoppande och brytande i, den bror som avgudades, skämdes bort och sedan försvann under tårar… ”.
Några dagar efter begravningen föreslog Émile Zola för Société des gens de lettres att ett monument skulle uppföras till hans minne. Monumentet invigdes den 25 oktober 1897 i Parc Monceau med Zola som talare.
År 1891 anförtrodde Guy de Maupassant José-Maria de Heredia: ”Jag kom in i litteraturen som en meteor, jag kommer att lämna den som en blixt.
Läs också: biografier – Muhamed Mehmedbašić
Estetiska principer
Maupassant definierade sin uppfattning om berättarkonsten särskilt i förordet till Pierre et Jean med titeln Le Roman (1887-1888).
För honom är romanförfattaren, som måste göra allt för att ”åstadkomma den effekt han eftersträvar, dvs. känslan av den enkla verkligheten, och för att dra den konstnärliga lärdom han vill dra av den, dvs. avslöjandet av vad den samtida människan verkligen är inför sina ögon”, för honom är ”de stora konstnärerna de som påtvingar mänskligheten sina speciella illusioner”.
Maupassant förkastar den romantiska romanen och dess ”deformerade, övermänskliga, poetiska vision” samt den symbolistiska romanen som kännetecknas av psykologismens och det konstnärliga skrivandets överdrifter, och han håller fast vid idealet om en ”objektiv roman” i jakt på realismen, men är medveten om dess begränsningar. För honom är ”realism en personlig vision av världen som han (romanförfattaren) försöker förmedla till oss genom att återge den i en bok”, och för att göra detta gör romanförfattaren ett val från verkligheten baserat på sin personlighet. ”Det är alltid oss som vi visar”, förklarar han, precis som han hävdar att romanen är en konstnärlig komposition, ”en skicklig gruppering av små, konstanta fakta ur vilka verkets definitiva mening kommer att framträda”. Maupassant förkastar alltså också naturalismen med dess tunga dokumentation och dess demonstrativa ambitioner om total realism à la Zola, men han praktiserar en realism utan moralisk exklusivitet när det gäller den smutsiga verkligheten, som Forestiers död i Bel-Ami eller kärringen i gésin i kapitel X i Une vie.
Maupassant söker fakta och gester i stället för psykologiska förklaringar, eftersom ”psykologin måste vara dold i boken på samma sätt som den är dold i verkligheten under de existerande fakta”. Denna nykterhet gäller även beskrivningarna, vilket innebär en stark brytning med Balzacian-skrivandet. Denna smak för täthet ledde också till att Maupassant föredrog novellkonsten: han skrev mer än trehundra noveller och endast sex romaner, visserligen under ett decennium.
Slutligen tar Maupassant, i en hyllning till Flaubert, upp Buffons formel att ”talang är ett långt tålamod” och kräver ett ”klart, logiskt och nervöst språk”, i motsats till 1880- och 1890-talens konstnärliga skrivande, som exemplifieras av bröderna Goncourt.
Läs också: biografier – Frans I (tysk-romersk kejsare)
Teman
De är relaterade till sin tids vardagsliv och till de olika erfarenheterna i författarens liv, och naturligtvis kombineras de med varandra.
Normandie, Maupassants hemtrakter, spelar en viktig roll i hans verk, med sina landskap (landsbygd, hav eller städer som Rouen i Une vie eller Le Havre i Pierre et Jean) och sina invånare, vare sig de är bönder (Aux champs – Toine…), hobereaux och små notabla (Une vie) eller småborgare (Pierre et Jean). Det är dock inte en unik rumslig miljö, eftersom Paris fungerar som bakgrund för den stora romanen Bel-Ami, som visar olika socialt definierade kvarter, särskilt för de världsliga och affärsmässiga kretsarna som återfinns på andra ställen i Fort comme la mort eller Mont Oriol. Miljön för små parisiska kontorsarbetare och arbetarklassen är mer närvarande i noveller som L”Héritage eller La Parure för de förstnämnda, Une partie de campagne eller Deux amis för de sistnämnda.
Kriget 1870 och den tyska ockupationen är ett annat viktigt tema, då Maupassant minns händelser från tio eller femton år tidigare: Boule de Suif, Mademoiselle Fifi, Deux amis, Le Père Milon, La Folle, etc.
På det mänskliga planet är Maupassant särskilt fäst vid kvinnor, ofta offer (Jeanne i Une vie, Histoire d”une fille de ferme, La Petite Roque, Miss Harriet, etc.), med en anmärkningsvärd plats för den prostituerade (Boule de suif, Mademoiselle Fifi, La Maison Tellier, etc.). Familjen och barnet är också ett viktigt tema för honom, ofta med frågan om faderskap (Pierre et Jean, Boitelle, Aux champs, L”Enfant, En famille, etc.).
Hans pessimism: I Le Désespoir philosophique går Maupassant ännu längre än Flaubert, som behöll tron på sin konst. Som lärjunge till Schopenhauer, ”den största drömförstöraren som har funnits på jorden”, angriper han allt som kan ge honom förtroende för livet. Han förnekar försynen, anser att Gud är ”okunnig om vad han gör”, attackerar religionen som ett bedrägeri; ”människan är ett djur som knappast är bättre än andra”; framsteg är en chimär. Skådespelet av dumhet kommer inte att roa honom, utan snarare förskräcka honom. Till och med vänskap kommer för honom att framstå som ett avskyvärt bedrägeri, eftersom människorna är ogenomträngliga för varandra och dömda till ensamhet.
Andra viktiga teman i Maupassants verk är galenskap, depression och paranoia (Le Horla, Lui?, La Chevelure, Mademoiselle Hermet, som inleds med de avslöjande orden ”Les fous m”attirent”) och även död och förstörelse (Une vie, Bel-Ami, La Petite Roque, Fort comme la mort). Den pessimistiska inriktningen på dessa teman, där den lyckliga kärleken har liten plats, får ibland en motpol i temat vatten, vare sig det är havet (Une vie, Pierre et Jean), floder (Sur l”eau, Mouche, Une partie de campagne) eller myrar (Amour).
Läs också: biografier – Edgar av England
Dominerande register
Det realistiska registret är konstant med valet av detaljer om det dagliga livet, sociala relationer, karaktärernas beteende och effekterna av det pittoreska språket, men det fantastiska registret präglar starkt vissa verk när det overkliga presenteras som en möjlig verklighet, ofta genom att utnyttja temat galenskap (La Chevelure, La Tombe, Le Horla…).
Samtidigt är det dramatiska registret ofta förhärskande med hot (galenskap i Le Horla, ångest över Bel-Amis död, etc.) eller försvinnande (våldtäkt och mord på den lilla Roque-flickan, separationen i Boitelle, de ackumulerade dödsfallen i Une vie, miss Harriets självmord, etc.). Denna pessimistiska och ångestfyllda syn på människan och livet, liksom en ofta svart syn på sociala och personliga relationer, gör att man i vissa fall till och med kan tala om ett tragiskt register, till exempel i La Folle eller Le Père Amable.
Det komiska registret saknas dock inte, även om det ofta är gnisslande. Det handlar både om ord- och gestkomik och om karaktärskomik med bondkarikatyrer (”La Ficelle”, ”La Bête à Maît” Belhomme”) eller karaktären av den bedragne maken som är omedveten om sin situation i Pierre et Jean, och det handlar också om manérkomik som rör sig i tjänstemannavärlden (L”Héritage) eller borgerliga uppkomlingar som i Bel-Ami, där till exempel kärlekslekar och ekonomiska affärer blandas ihop.
Kombinationen av dessa olika register ger Maupassants verk en igenkännbar färgsättning, som ytterligare förstärks av hans egen stil, som präglas av den täthet som återspeglas i den dominerande plats som novellerna har i författarens produktion.
Läs också: historia-sv – Freden i Aix-la-Chapelle (1748)
Stilistiska och narrativa processer
Maupassants konst består av en balans mellan händelsernas berättelse, de begränsade och funktionella beskrivningarna och samspelet mellan det direkta talet
När det gäller berättelsens organisation använder Maupassant oftast ett linjärt berättande, eventuellt med vissa begränsade förklarande återvändsgränder (till exempel i Bel-Ami).
Medan romanerna klassiskt sett är skrivna i tredje person med en dominerande allvetande synvinkel, uppvisar novellerna en stor narrativ mångfald som leker med olika fokuseringar och olika berättare. Det finns berättelser i tredje person som riktar sig direkt till läsaren (Une partie de campagne, Aux champs, Deux amis, Mademoiselle Fifi, Boule de suif) och berättelser i första person där berättaren i egenskap av vittne, huvud- eller sekundär aktör, berättar om ett minne som presenteras som personligt (Un réveillon – Mon oncle Sosthène, Qui sait?). Han kan också vända sig till en publik (kollektiv eller enskild) och berätta om en händelse i sitt liv (Conte de Noël, Apparition, La Main), vilket motiverar det namn på berättelse som Maupassant ibland använder, när det gäller berättelser i första person som är inbäddade i en större berättelse där en karaktär berättar för huvudberättaren, ofta nästan underförstått eller genom att tala inför en publik, en historia som tidigare har berättats för honom eller henne (denna berättelse tar ibland formen av ett manuskript (La Chevelure) eller ett brev (Lui? ).
De rikliga teman som tas upp, den personliga syn på världen som framträder ur dem och hans mästerliga skrivkonst placerar Guy de Maupassant bland 1800-talets främsta prosaförfattare, och han är fortfarande den mest framstående novellförfattaren i den franska litteraturen.
Maupassant publicerade vissa texter under en pseudonym:
Läs också: civilisationer – Sultanatet Malacka
Nyheter och berättelser
Maupassant skrev varje vecka under nästan tio år i tidningarna Le Gaulois och Gil Blas; antalet krönikor, noveller och berättelser kan därför uppskattas till nästan tusen.
Läs också: biografier – Francisco Franco
Samlingar med noveller
År 2008 publicerade Lucien Souny en novellsamling, Coquineries, som innehåller några opublicerade texter från ett amerikanskt universitets samlingar, Claude Seignolle och en anonym amatör.
Läs också: biografier – Ronald Ross
Film och tv
Maupassant är en av de mest omskrivna franska romanförfattarna i världen, både i filmer och på tv.
Filmen Guy de Maupassant av Michel Drach (Gaumont), med Claude Brasseur, Jean Carmet, Simone Signoret, Miou-Miou, Véronique Genest och Daniel Gélin, berättar om författarens liv.
Från ”Sonens återkomst”, som regisserades 1909 av D.W. Griffith med Mary Pickford, till serien av åtta tv-filmer med titeln Chez Maupassant, som sändes på France 2 2007, har det gjorts mer än 130 anpassningar av författarens verk för både den lilla och den stora bioduken.
Dessa inkluderar (i alfabetisk ordning)
Läs också: civilisationer – Mogulriket
Bibliografi
Maupassants fall har uppmärksammats av många läkare.
Källor
