James Joyce

gigatos | november 5, 2022

Sammanfattning

James Augustine Aloysius Joyce (Dublin 2 februari 1882 – Zürich 13 januari 1941) var en irländsk författare, poet och dramatiker.

Även om hans litterära produktion inte är särskilt omfattande, var han av grundläggande betydelse för utvecklingen av 1900-talets litteratur, i synnerhet för den modernistiska strömningen. Särskilt med tanke på de språkliga experimenten i hans verk anses han vara en av 1900-talets och litteraturens bästa författare genom tiderna.

Hans avvikande karaktär och kritik av det irländska samhället och den katolska kyrkan framträder i verk som The Dubliners eller People of Dublin (Dubliners, 1914) – vilket manifesteras i de berömda epifanierna – och framför allt i A Portrait of the Artist as a Young Man (1917), som i Italien också är känd som Dedalus.

Hans mest kända roman, Ulysses, är en verklig revolution av 1800-talslitteraturen, och hans senare och kontroversiella Finnegans Wake (”The Finnegans” Wake” eller lämpligare ”The Wake for the Finnegans”) från 1939 är dess ytterlighet. Under sitt liv företog han många resor i Europa, men hans verk är så starkt förankrade i Dublin att de gör honom till en av de mest kosmopolitiska och samtidigt mest lokala irländska författarna.

Läs också: civilisationer – Azilien

Barndom och ungdomstid

James Joyce föddes i Rathgar, en elegant förort till Dublin (i det dåvarande Brittiska Irland), den 2 februari 1882 i en djupt katolsk medelklassfamilj. Han var den äldsta av de tio överlevande barnen (två av hans syskon dog i mycket ung ålder av tyfus) till John Stanislaus Joyce, ursprungligen från Cork, och Mary Jane Murray. År 1887, efter att ha lämnat sitt arbete som tulltjänsteman, utsågs hans far till skatteindrivare av Dublin Corporation och familjen flyttade därför permanent till Bray, en stad cirka tjugo kilometer söder om Dublin. Det var här som Joyce blev biten av en hund, en episod som låg till grund för hans cynofobi; han var också oerhört rädd för åskväder eftersom en mycket religiös moster berättade för honom att det var ett tecken på Guds vrede. Rädsla skulle alltid vara en del av Joyces identitet och även om han hade kraften att övervinna den gjorde han det aldrig.

År 1891, vid nio års ålder, skrev han sitt första verk, en pamflett riktad till den irländske nationalisten Timothy Healy, en politiker och journalist, en av de mest kontroversiella ledamöterna i underhuset i Storbritannien och Irland, som var skyldig till att ha övergivit ledaren för det autonoma partiet Charles Stewart Parnell mitt i en skandal. I och med Parnells död var det irländska självbestämmandet allt längre borta, och John Joyce, en övertygad autonomist, blev så upprörd över denna affär att han lät trycka kopior av sin sons tidiga verk och till och med skickade en kopia till Vatikanens bibliotek. Alla kopior gick förlorade.

I november samma år blev John Joyce avstängd från sitt arbete och kunde inte längre betala skolavgifterna vid det prestigefyllda Clongowes Wood College, som James hade gått på sedan 1888. James studerade en tid hemma, sedan en kort tid på Christian Brothers” school, tills han tack vare sina utmärkta betyg antogs gratis på Belvedere College, en jesuitinternatskola, också med hopp om ett kall. Vid sexton års ålder hade Joyce redan utvecklat den avvikande och rebelliska karaktär som skulle komma att prägla honom i framtiden och han förkastade kristendomen, även om Thomas av Aquinas filosofi skulle ha ett starkt inflytande på hans liv. På Belvedere College fick han utmärkta resultat och vann flera akademiska tävlingar. År 1893 förvärrades familjens redan prekära ekonomiska situation och hans far tvingades sälja familjens egendom i Cork för att betala en skuld. Johns alkoholism och hans dåliga ekonomi ledde snart till att familjen gick sönder.

Läs också: biografier – Kate Chopin

Universitetsåren

Joyce skrev in sig på University College Dublin 1898, där han studerade moderna språk, särskilt engelska, franska och italienska. Han visade snart sin avvikande karaktär genom att vägra skriva under en protest mot The Countess Cathleen, en pjäs av William Butler Yeats, som i vissa avseenden var ärekränkande mot Irland. Som svar på vissa provokationer mot Ibsen (en författare som vid den tiden ansågs omoralisk) höll han den 20 januari 1900 ett offentligt tal på ett av mötena i Literary and Historical Society, en litteraturhistorisk krets som Joyce var medlem i. Han höll ett offentligt tal på temat Teater och liv där han föreslog Ibsen som referensmodell, en författare som var en verklig upptäckt för Joyce. Kort därefter publicerade han en recension av When We Dead Awake i The Fortnightly Review, för vilken han fick ett tackbrev från den norska dramatikern.

Med ersättningen för recensionen reste han kort till London med sin far och flyttade sedan tillbaka till Irland till Mullingar, där han började översätta några av den tyske dramatikern Gerhart Hauptmanns pjäser i hopp om att den irländska teatern skulle gå med på att spela dem, men förslaget avslogs eftersom Hauptmann inte var en irländsk författare. Joyce drog nytta av denna erfarenhet när han skrev pamfletten The Day of the Fool, ett fördömande av den irländska kulturens provinsialism.

Den 31 oktober 1902 fick han sin examen. Under sin tid vid universitetet skrev han också andra artiklar och minst två pjäser som har gått förlorade. Detta var också åren av litterära experiment, som Joyce själv gav namnet epifanier, som vi senare kommer att hitta i Dubliners.

Läs också: biografier – J.M. Barrie

Moderns död och mötet med Nora

En månad senare flyttade han till Paris. Tanken var att han skulle bli läkare och han skrev in sig på Sorbonne, men trots att han fick hjälp av sin familj och skrev recensioner för Daily Express levde han i fattigdom. Efter fyra månader insjuknade hans mor i cancer och Joyce tvingades återvända till Irland. Hans korta period i Paris slutade här, men trots allt var det inte ett fullständigt misslyckande. På en järnvägsstation gjorde han en viktig upptäckt: Édouard Dujardins roman Les Lauriers sont coupés, i vilken författaren använder sig av den medvetandeströmsteknik som används flitigt i Joyces viktigaste romaner.

På sin dödsbädd försökte hans mor Mary Jane, som var orolig för sin sons ogudaktighet, övertyga honom om att ta emot nattvard och gå till bikt, men Joyce vägrade. När hans mor dog den 13 augusti, efter att ha hamnat i koma, vägrade Joyce att knäböja för att be vid hennes säng med de andra familjemedlemmarna. Efter moderns död försämrades familjens situation ytterligare, även om Joyce lyckades skrapa ihop något genom att skriva recensioner för Daily Express, undervisa privat och sjunga. Hans sångförmåga, som han ärvde från sin far, gav honom en bronsmedalj vid Feis Ceoil 1904. Han var en uppskattad tenor, så pass mycket att han bestämde sig för att ägna sig åt sång som huvudsysselsättning i sitt liv.

1904 var det avgörande året i Joyces liv. Den 7 januari förkastade tidskriften Dana den första versionen av Portrait of the Artist as a Young Man, som Joyce skulle omvandla till en roman med titeln Stephen the Hero, och därmed komplettera kärnan i Portrait of the Artist as a Young Man som skulle publiceras 1916. Samma år träffade han på Nassau Street Nora Barnacle, en servitris från Galway som skulle bli hans livslånga följeslagare. Deras första träff, den 16 juni 1904, är samma datum som Ulysses utspelar sig på. Samma år publicerades diktsamlingen The Holy Office. I mitten av sommaren skrev han de verser som skulle komma att ingå i Chamber Music och tidningen The Irish Homestead publicerade The Sisters, en berättelse som senare skulle ingå i Dubliners, och under de följande månaderna även Eveline och After the Race.

Läs också: strider – Slaget vid Mortimer’s Cross

Exil från Irland

På kvällen den 22 juni 1904 promenerade Joyce med en vän, Vincent Cosgrave, på St Stephen Green. Det var vid detta tillfälle som ett ord till en tjej, som verkade ensam, utlöste en attack från hennes kamrat mot Joyce själv. Cosgrave förblev orörlig, och det var först när en vagn körd av en jude, Alfred H. Hunter, anlände som bråket upphörde. Hunter var en jude som blev utsatt för skvaller eftersom han hade blivit bedragen av sin fru och blev prototyp för Leopold Bloom,

Oliver St John Gogarty var en vän till Joyce, läkarstudent och var prototyp för Buck Mulligan, en annan karaktär i romanen som bor i ett Martellotorn, precis som Gogarty i Sandycove.

Gogarty var skeptisk till Joyces känslomässiga förmåga och lade troligen inte någon större vikt vid mötet mellan Joyce och Nora den 16 juni 1904. Han skriver i Intimations: ”Jag har alltid känt att James inte var på sin plats när det gällde kärlek. De få kärlekssånger han sjöng hade något berört, tolerant och konstlat.”

Joyce bodde i Gogartys Martellotorn i några dagar, från och med den 9 september 1904, tills skottlossningen inträffade. Efter att en annan gäst, Samuel G. Trench, hade vaknat upp på natten och skjutit i mörkret och skrikit åt en inbillad panter, sköt Gogarty tillbaka och träffade flera föremål som hängde runt omkring dem, bland annat kastruller och stekpannor ovanför Joyces säng, som anslöt sig till familjen i Dublin den kvällen. Den 8 oktober 1904 reste Joyce och Nora till den självvalda exil som höll dem borta från Irland under större delen av deras liv.

Läs också: biografier – Thomas Edison

Trieste

Joyce lyckades få en lärartjänst vid Berlitzskolan i Zürich genom några av sina bekanta, men när han väl var i Zürich upptäckte han att han hade blivit lurad och direktören skickade honom till Trieste, som då var en del av det österrikisk-ungerska kejsardömet. Inte ens i Trieste kunde Joyce hitta någon ledig tjänst och med hjälp av direktören för Berlitz i Trieste, Almidano Artifoni, fick han en plats på Berlitz i Pula. Han undervisade där fram till mars 1905, då Berlitz biträdande direktör återigen lyckades få honom förflyttad till Trieste. Trots den oroliga perioden slutförde Joyce ett antal noveller som senare skulle ingå i Dubliners och det andra utkastet till Chamber Music.

Efter födelsen av Giorgio, Joyce och Noras äldsta son, behövde familjen mer pengar och med ursäkt för hemlängtan och erbjudandet om en tjänst som lärare bjöd Joyce in sin bror Stanislaus till Trieste, som tackade ja. Deras samliv var dock inte lätt, eftersom Joyces lättsinnighet när han spenderade sina pengar och hans vanor som alkoholist inte gillade Stanislaus.

År 1906 förde reselusten Nora och Joyce till Rom tillsammans med sonen Giorgio. Där fick han jobb som kontorist på Nast, Kolb & Schumacher Bank. De bodde på Via Frattina 52 från augusti till december samma år, men återvände snart till Trieste eftersom de var besvikna på staden. Under den lilla tid som han var ledig från sitt bankjobb skrev Joyce dock den sista berättelsen i Dubliners, The Dead.

År 1907 skrev han några artiklar för Il piccolo della sera och erbjöd sig att bli korrespondent på Irland för Corriere della Sera, men tackade nej. I början av maj samma år publicerades Chamber Music. Strax efter publiceringen drabbades Joyce av en hälsorisk. Förutom hjärtproblem, mardrömmar och regnbågshinneinflammation drabbades han av en form av reumatisk feber som försvagade honom i många månader och till en början nästan förlamade honom. Den 27 juli föddes Lucia, Joyce och Noras andra dotter.

I Trieste gav Joyce ofta privatlektioner, under vilka han umgicks med den lokala adelns söner och lärde känna Italo Svevo, en annan prototyp till Leopold Bloom, så mycket att många av de detaljer om judendomen som ingår i Ulysses berättades för honom av Svevo själv.

I augusti 1908 förlorade de sitt tredje barn i ett missfall. Samtidigt tog Joyce sånglektioner vid musikkonservatoriet i Trieste och deltog året därpå i Richard Wagners opera Mästersångarna i Nürnberg.

År 1909 återvände Joyce kortvarigt till Dublin för att presentera George för sin familj, för att arbeta med publiceringen av Dubliners och för att träffa Noras familj. Månaden därpå var han tillbaka i Dublin på uppdrag av en biografägare som ville öppna en biograf i staden, Volta. Han lyckades, men det som till en början var en framgång visade sig vara ett misslyckande. Han återvände till Trieste med sin syster Eileen, som skulle tillbringa resten av sitt liv utanför Irland.

I april 1912 reste han till Padua för att avlägga examen för att få rätt att undervisa i italienska skolor, men trots att han lyckades erkändes inte hans examen i Italien. Sommaren samma år återvände han till Dublin för att publicera Dubliners, men lyckades inte uppnå de önskade resultaten. Trots upprepade inbjudningar från William Butler Yeats satte han aldrig sin fot på Irland igen.

Året därpå träffade han Ezra Pound i staden vid Adriatiska havet och tack vare honom publicerade han i tidningen The Egoist en serie av Portrait of the Artist as a Young Man. År 1914 publicerades novellerna i Dubliners i band och han började arbeta på Ulysses (han skrev de tre första kapitlen i Trieste), på Esuli, Joyces enda drama (som skulle se dagens ljus 1918) och på prosadikten Giacomo Joyce (hans enda verk som utspelar sig helt och hållet i Trieste).

Under denna period började Joyce flitigt umgås med stadens kulturella kretsar och blev bland annat en regelbunden gäst på Caffè San Marco, som då var en mötesplats för de intellektuella i Trieste, dit han ibland gick för att arbeta på sina verk.

Efter första världskrigets utbrott hjälpte några vänner från Triestes borgarklass honom att fly till Zürich, där han träffade Frank Budgen, som blev en rådgivare vid skrivandet av Ulysses och Finnegans Wake, och, återigen tack vare Pound, förläggaren Harriet Shaw Weaver, som gjorde det möjligt för honom att på senare år ägna sig enbart åt skrivandet och därmed överge läraryrket.

År 1918 publicerade den amerikanska tidskriften Little Review flera kapitel ur Ulysses. År 1920 bjöd Ezra Pound in honom till Paris. Joyce hade återvänt till Trieste året innan, men fann staden mycket förändrad och förhållandet till sin bror var fortfarande mycket spänt, så han tvekade inte att åka till Paris. Han skulle först stanna där en vecka, men sedan stannade han i tjugo år.

Läs också: biografier – Maya Angelou

Paris och Zürich

År 1921 avslutade han skrivandet av Ulysses, som publicerades av förlaget Sylvia Beach den 2 februari 1922, Joyces fyrtioårsdag. Året därpå började han skriva Work in Progress, som tog de följande sexton åren och publicerades 1939 under titeln Finnegans Wake. År 1927 publicerade han samlingen Penny Poems och året därpå genomgick han en ögonoperation. År 1931 dog Joyces far och av testamentariska skäl gifte han sig med Nora.

Under dessa år uppvisade Lucia de första symptomen på schizofreni. Lucia blev Joyces musa under skrivandet av Finnegans Wake, och Joyce själv försökte hålla henne med sig så mycket som möjligt.

Efter utgivningen av Finnegans Wake, på grund av både den hårda kritiken av romanen och nazisternas invasion av Paris, fördjupades den depression som Joyce redan led av. Han var också tvungen att genomgå ytterligare ögonoperationer på grund av grå starr och glaukom. I slutet av 1940 flyttade han till Zürich, där han opererades för ett sår i tolvfingertarmen den 11 januari 1941.

Dagen därpå föll han i koma och dog klockan två på natten den 13 januari 1941. Hennes kropp kremerades och hennes aska ligger på Flunterns kyrkogård, precis som Noras och sonen Georges aska. Lucia dog 1982 på St Andrews Hospital i Northampton, England, där hon hade tillbringat större delen av sitt liv.

1985 grundades James Joyce Foundation i Zürich, ett arkiv, ett dokumentationscentrum med ett specialiserat bibliotek och ett litterärt museum som håller minnet av den irländske författarens liv och arbete vid liv, med särskild tonvikt på hans nära koppling till staden Zürich.

L.A.G. Strong, William T. Noon och andra har hävdat att Joyce som vuxen försonades med den tro som han hade förkastat som ung man, att denna separation från tron följdes av en inte så uppenbar försoning och att Ulysses och Finnegans Wake i huvudsak är uttryck för författarens katolicism.

På samma sätt såg Hugh Kenner och T.S. Eliot mellan raderna i Joyces verk manifestationen av en äkta kristen anda och under täckmanteln av hans verk överlevde en katolsk tro och attityd. Kevin Sullivan hävdar att Joyce i stället för att försonas med sin tro aldrig övergav den. Kritiker som stöder denna tes insisterar på att Stephen, huvudpersonen i de halvt självbiografiska porträttet av konstnären som ung man och Ulysses, inte representerar Joyce.

I en intervju som Joyce gav efter att ha avslutat Ulysses svarade han på frågan ”När övergav han den katolska kyrkan?” på ett något kryptiskt sätt: ”Det är upp till kyrkan att säga det”. Eamonn Hughes påpekar att Joyce har ett dialektiskt tillvägagångssätt, både bekräftande och förnekande, och säger att Stephens berömda ord ”non serviam” förtydligas med ”Jag tänker inte göra mig till tjänare för det jag inte tror på”, och att ”non serviam” alltid balanseras av Stephens ord ”Jag är en tjänare…” och Mollys ”ja”.

Umberto Eco jämför Joyce med medeltidens gamla ”episcopi vagantes”. De lämnade efter sig en disciplin, inte ett kulturarv eller ett sätt att tänka. Liksom de tror författaren att hädelse innehåller innebörden av en liturgisk ritual. I alla fall har vi ett förstahandsintyg från den yngsta av Joyces, hans bror Stanislaus och hans fru:

När Joyces begravning förbereddes erbjöd sig en katolsk präst att utföra en religiös ritual, vilket Joyces hustru Nora vägrade med motiveringen: ”Jag kan inte göra detta mot honom”. Flera kritiker och biografer delade dock sin åsikt om Andrew Gibsons ord:

Läs också: biografier – Georg Friedrich Händel

Dubliners

Den berömda novellsamlingen är en sammanfattning av hans upplevelser i Dublin, som han gör en skoningslös och genomträngande analys av genom de berömda epifanierna (en term som författaren använder för att identifiera särskilda ögonblick av plötslig intuition i sina karaktärers medvetande; det är ett ögonblick då en upplevelse som legat begravd i åratal i minnet stiger upp till ytan i sinnet och ger alla detaljer och känslor tillbaka. Med andra ord är det en händelse som väcker ett nu begravt och bortglömt minne), stagnationen och förlamningen i staden.Den mest kända berättelsen, The Dead, blev en film 1987, regisserad av John Huston.

Läs också: biografier – René Magritte

Porträtt av konstnären som ung man

Porträtt av konstnären som ung man är resultatet av ett svårt arbete. Berättelsen är självbiografisk och berättar om en ung pojkes uppväxt under barndomen och internatskoletiden tills han lämnar Irland. Den unge mannen har till en början en religiös kallelse, men förkastar sedan religionen för att följa sin konstnärliga kallelse. Hans inre mognad sammanfaller med mognaden av stilen i hans verk.

Läs också: historia-sv – Maginotlinjen

Exiler och poesi

Trots att han till en början var intresserad av teater publicerade Joyce endast en pjäs, Esuli, 1917. Berättelsen kretsar kring förhållandet mellan en man och en hustru och hämtar inspiration från The Dead, den sista berättelsen i Dubliners, men också från den uppvaktning som en av James barndomsvänner, Vincent Cosgrave, försökte göra Nora.

Joyces första publicerade diktsamling är The Holy Office, ett hårt angrepp på hans samtidiga, inklusive Yeats, där hans stolthet över sin egen mångfald lyser igenom. Hans andra diktsamling är Chamber Music (1907), som består av 36 dikter. 1912 publicerade han Gas From a Burner och 1927 den berömda One Penny Poems. 1932 skrev han Ecce Puer till minne av sin far och för att fira sin sonsons födelse.

Läs också: biografier – John Caius

Ulysses

Ulysses skulle ursprungligen vara en novell från Dubliners, men idén övergavs. År 1914 påbörjade Joyce en roman som han avslutade sju år senare, i oktober 1921. Efter ytterligare tre månader av revidering publicerades Ulysses den 2 februari 1922.

Romanen är uppdelad i arton kapitel, som vart och ett har en egen stil, är uppbyggt kring en viss tid på dygnet och är en parallell till Odysséen, precis som karaktärerna själva, som förblir parodier. Varje kapitel är också förknippat med en färg, en konst eller vetenskap och en kroppsdel. Joyce använder sig också av medvetandeströmstekniken (som består av en fri representation av en persons tankar som de dyker upp i huvudet, innan de logiskt omorganiseras till meningar) och använder sig av många historiska och litterära anspelningar och citat, och kombinerar på så sätt ett kalejdoskopiskt skrivande med en ytterst formell intrig.

Handlingen är mycket enkel och berättar om en irländsk reklamagent, Leopold Blooms, dag och tankar i Dublin, som Joyce lyckas ge en exakt topografisk och toponymisk beskrivning av, och som huvudsakligen uppehåller sig vid Dublins eländiga och monotona liv.

Ulysses är en av 1900-talets största romaner och är allmänt erkänd som ett av de största bidragen till utvecklingen av den litterära modernismen.

Läs också: biografier – Georg Wilhelm Friedrich Hegel

Finnegans Wake

Efter att ha avslutat Ulysses var Joyce utmattad och skrev inte en enda rad prosa på ett år. I mars 1923 började han skriva Work in Progress, först som en följetong i tidskriften Transition och sedan som en volym den 4 maj 1939 med titeln Finnegans Wake. Den 10 mars 1923 meddelade han en av sina anhängare, Harriet Weaver, följande: ”I går skrev jag två sidor, den första efter att ha skrivit det sista ”Ja” i ”Ulysses”. Med viss svårighet kopierade jag dem med stor handstil på ett dubbelblad av protokoll, så att de blev läsbara. ”En leopard kan inte byta fläckar”, som italienarna säger. Så föddes en text som först blev känd som Work in Progress och sedan som Finnegans Wake. 1926 hade Joyce färdigställt de två första delarna av boken. Samma år träffade han Eugene och Maria Jolas, som erbjöd honom att publicera romanen i sin tidning Transition. Under de följande åren arbetade Joyce hårt med den nya boken, men på 1930-talet började han sakta ner betydligt. Detta berodde på flera faktorer, bland annat faderns död 1931, dottern Lucias psykiska sjukdom och hans egna hälsoproblem, bland annat hans sviktande syn. En stor del av arbetet utfördes med hjälp av unga beundrare, däribland Samuel Beckett. Under några år odlade Joyce det bisarra projektet att överlåta boken till sin vän James Stephens för färdigställande, med tanke på att Stephens föddes på samma sjukhus som Joyce exakt en vecka senare, och att de båda hade samma namn som Joyce och hans litterära alter ego (detta är ett exempel på de många vidskepliga kabaler som Joyce var offer för). Reaktionerna på verket var varierande, inklusive några negativa kommentarer från tidiga anhängare av Joyces verk, såsom Ezra Pound och författarens bror Stanislaus Joyce. För att motverka detta fientliga mottagande organiserades och publicerades 1929 en samling essäer av några av dem som stödde det nya verket, däribland Samuel Beckett, William Carlos Williams och andra. På sin 57:e födelsedagsfest avslöjade Joyce den slutliga titeln på verket och Finnegans Wake publicerades som bok den 4 maj 1939. Senare kom ytterligare negativa kommentarer från läkaren och författaren Hervey Cleckley, som ifrågasatte den mening som andra hade funnit i verket. I sin bok med titeln The Caricature of Common Sense hänvisar Cleckley till Finnegans Wake som ”en 628-sidig samling av lärd dribleri som för de flesta människor inte går att skilja från den välkända ordsallad som produceras av hebefenska patienter på avdelningarna på vilket offentligt sjukhus som helst”. Joyces stil med medvetandeströmmar, litterära anspelningar och fria drömassociationer drivs till sin spets i Finnegans Wake, som överger alla konventioner för intrig och karaktärskonstruktion och är skriven på ett märkligt och obskyrt språk, som huvudsakligen bygger på komplexa ordlekar på många nivåer. Detta tillvägagångssätt liknar, men i mycket större utsträckning, det som Lewis Carroll använde i Jabberwocky. Detta har lett till att många läsare och kritiker har beskrivit de ofta förekommande citaten från Odysseus i beskrivningarna av Vigilen som hans ”ohjälpliga blå bok av Predikaren”, med hänvisning till själva Vigilen. Hur som helst har kritikerna kunnat identifiera ett centralt karaktärssystem och en allmän handling. Många av bokens ordvitsar är resultatet av att man använder sig av flerspråkiga ordvitsar på ett brett spektrum av idiom. Beckett och andra assistenter spelade bland annat en roll i att jämföra ord som härrörde från dessa idiom och samla dem på registerkort för att sedan ställas till Joyces förfogande och, när hans syn försämrades, skriva texten under författarens diktat. Den historiesyn som föreslås i denna text är starkt influerad av Giambattista Vico, och Giordano Brunos metafysiska visioner är viktiga för att förstå interaktionen mellan ”karaktärerna”. Vico föreslår en cyklisk historiesyn där civilisationen uppstod ur kaos, genomgick teokratiska, aristokratiska och demokratiska faser och sedan föll tillbaka till kaos. Det tydligaste exemplet på inflytandet från Vicos cykliska historieteori finns i bokens inledande och avslutande ord. Finnegans Wake inleds med orden: ”Den rinner av floden, förbi Eva och Adam, från strandens krök till vikens krök, och leder oss genom en bred gränd av återcirkulation tillbaka till det eviga slottet av inhägnader” (där ”gränd” är ett ordvitsord på Vico) och slutar med ”Längs en avlägsen en sista en älskad la”. Med andra ord slutar boken med början av en mening och börjar med slutet av den, face

Romanen är en stilistisk extrem motsvarighet till Odysseus, även här finner vi medvetandeströmmar och litterära anspelningar, men användningen av så många som fyrtio språk, skapandet av neologismer genom sammansmältning av termer från olika språk och övergivandet av konventioner för intrig- och karaktärskonstruktion (i ett tillvägagångssätt som liknar det som Lewis Carroll använde i Jabberwocky) gör romanen svår att både läsa och översätta. Kritiken av romanen var hård, även från Ezra Pound, som hittills alltid hade stött Joyces arbete.

I ett avseende kan den betraktas som en fortsättning på Ulysses. Ulysses handlar faktiskt om dagen och livet i en stad, medan Finnegans Wake handlar om natten och om att delta i drömmarnas logik. Ur språklig synvinkel har Joycian-forskaren Giulio De Angelis däremot påpekat hur grogrunden för den omvälvning som sker i Finnegans Wake redan finns och odlas i det engelska språkets mini-epos som tas upp på scenen i det fjortonde kapitlet i Ulysses: ”Poeten-konstnären måste börja med att skapa sig ett nytt instrument, ett eget språk, för att uttrycka den nya värld som han bär inom sig, sitt individuella budskap som bara måste och kan sägas med vissa ord. Inte bara nya ord, utan en ny grammatik, en ny syntax. Kort sagt, Finnegan”s Vigil.”

Uttrycket ”Three quarks for Muster Mark” i romanen är ursprunget till den term som fysikern Murray Gell-Mann använde för kvarkar, en typ av subatomära partiklar. Ordet ”kvarkar” är en sammansättning av begreppet ”frågetecken”.

Verken har haft ett stort inflytande på författare och forskare som Samuel Beckett, Máirtín Ó Cadhain, Salman Rushdie och Joseph Campbell.

Vissa författare hade motsatta åsikter om Joyces verk. Enligt Nabokov var Ulysses briljant och Finnegans Wake fruktansvärd. Den franske filosofen Jacques Derrida, som också skrev en bok om Ulysses, berättade om en turist som i en bokhandel i Tokyo frågade honom vilken av alla dessa böcker som var den definitiva och han svarade att det var Ulysses och Finnegans Wake.

Enligt Oliver St John Gogarty, den evige vännen och fienden, var Finnegans Wake bara ”en kolossal resa”.

Joyces inflytande sträcker sig längre än till litteraturen. Uttrycket ”tre kvarkar för mustermark” i Finnegans Wake anses ofta vara ursprunget till ordet ”kvark”, namnet på en elementarpartikel som upptäcktes av fysikern Murray Gell-Mann. Den franske psykoanalytikern Jacques Lacan, enligt vilken skrivandet höll Joyce borta från psykos, använder Joyces skrivande för att förklara sitt begrepp om symptomet. 1992 myntade Umberto Eco under arbetet med Finnegans Wake finneghismer, språkliga uppfinningar som består av ironiska kombinationer av olika termer (t.ex. oromogio = klockan som bara ringer de sorgliga timmarna).

En anekdot som Stephen King berättar om Joyces stil är mycket betecknande: ”En dag när en vän besökte honom fann han honom liggande på sitt skrivbord i en djup förtvivlan. ”James, vad är det för fel?” frågade vännen. ”Är det arbetet?” Joyce skulle ha samtyckt utan att ens lyfta huvudet och titta på sin vän. Det var naturligtvis arbete, men det är det väl alltid? ”Hur många ord har du skrivit i dag?” skulle vännen ha frågat. Och Joyce (alltid i desperation, alltid med ansiktet på skrivbordet): ”Sju”. ”Sju? Men, James, det är bra för dig!” ”Ja”, skulle Joyce ha svarat och slutligen höjt huvudet, ”jag antar det, men jag vet inte i vilken ordning de ska vara!”

Joyces liv och verk firas på Bloomsday (16 juni) både i Dublin och i ett växande antal städer runt om i världen, och i Dedham, Massachusetts, där det anordnas ett 10-milslopp där varje mil är tillägnad ett av Joyces verk.

Det är inte alla som är angelägna om att utvidga Joyce-studierna. Författarens sonson, som var den ende arvtagaren, förstörde en stor del av sin farfars korrespondens och hotade att stämma alla som gav offentliga uppläsningar av hans farfars verk på Bloomsday och blockerade anpassningen av verken genom att beteckna den som olämplig. Den 12 juni 2006 stämde Carol Shloss, professor vid Stanford University, Stephen för att få tillåtelse att använda material om Joyce och hans dotter på sin webbplats.

Läs också: historia-sv – Andra franska kejsardömet

Berättelser

Joyce publicerade endast en novellsamling, Dubliners (Dubliners, 1914), med följande 15 noveller:

Läs också: biografier – Karl I av England

Icke skönlitterära verk

Källor

1. James Joyce
2. James Joyce
3. ^ Ellmann, Richard. James Joyce. p. 514
4. ^ Ellmann, p. 530 e 55
5. ^ Ellmann, p. 132
6. (en) John McCourt, The years of Bloom : James Joyce in Trieste, 1904-1920, Dublin, Le Lilliput Press, mai 2001, (ISBN 1901866718).
7. Britannica CD ”97. Single-user version. Art. James Joyce-Assessment.
8. Richard Ellmann : James Joyce, p. 43.
9. Paci, Francesca Romana (1987). James Joyce. Vida y obrap. 67.
10. Asked why he was afraid of thunder when his children weren’t, „‚Ah,‘ said Joyce in contempt, ‚they have no religion.‘ His fears were part of his identity, and he had no wish, even if he had had the power, to slough any of them off.“ (Ellmann, S. 514).
11. Richard Ellmann: James Joyce. Oxford University Press, 1959, revised edition 1983, ISBN 0-19-503381-7, S. 132.
12. Ellman, p. 505, citing Power, From an Old Waterford House (London, n.d.), pp. 63–64
13. Britannica CD ”97. Single-user version. Art. James Joyce-Assessment.
14. Ellmann (1982), p. 514, citando Power, From an Old Waterford House (Londres, n.d.), p. 71
15. Robert Anton Wilson (2002). Cosmic Trigger II. Down to Earth. páginas 58/59 8 ed. Estados Unidos: New Falcon Publications. 281 páginas. ISBN 1-56184-011-4