Louis Aragon
gigatos | juni 5, 2022
Sammanfattning
Louis Aragon var en fransk poet, romanförfattare och journalist, född troligen den 3 oktober 1897 i Paris, där han dog den 24 december 1982.
Tillsammans med André Breton, Tristan Tzara, Paul Éluard och Philippe Soupault var han en av de drivande krafterna bakom dadaismen och surrealismen i Paris. Efter sin brytning med surrealismen 1931 engagerade han sig fullt ut i det franska kommunistpartiet, som han hade gått med i 1927, och i den socialistiska realismens litterära doktrin. Nederlaget 1940 innebar en vändpunkt i hans poesi och Aragon började omtolka den poetiska och romantiska traditionen.
Från slutet av 1950-talet och framåt tonsattes många av hans dikter och sjöngs av Léo Ferré och Jean Ferrat, vilket bidrog till att göra hans poetiska verk tillgängliga för en bred publik.
Tillsammans med Elsa Triolet bildade han ett av de mest emblematiska paren i fransk 1900-talslitteratur. Flera av Aragons samlingar är tillägnade henne, och hans verk hänvisar ofta till sin kamraters verk.
Läs också: biografier – Antiochos VIII
Barndom
Louis Aragon föddes på en plats som man inte med säkerhet vet, och var den naturliga och äktenskapsbrytande sonen till Louis Andrieux, tidigare polisprefekt i Paris och numera deputerad i Forcalquier, en frimurare från den protestantiska övre medelklassen, och Marguerite Toucas-Massillon, en ung flicka från den katolska medelklassen som drev ett pensionat på Avenue Carnot i Paris: Troligen Paris (hans mor födde barn på Place des Invalides, vilket han berättar om i Je n”ai jamais appris à écrire, eller Les incipit), men kanske Neuilly-sur-Seine, som vissa källor nämner, eller Toulon (den plats där hans gravida mor drog sig tillbaka för att ”dölja denna olycka, mig”).
Namnet ”Aragon” valdes av Louis Andrieux till minne av den Aragon som han kände när han var ambassadör i Spanien, men kanske hade Andrieux också detta namn i åtanke eftersom han i egenskap av prefekt hade kommissarie Aragon under sitt befäl. För att bevara den mödraliga familjens, som kommer från Massillon, och prefektens heder presenteras barnet som adopterad son till sin mormor Claire Toucas, som morbror till sin mor och faders gudson. Louis Aragons verk kommer att bära det hemliga såret av att inte ha blivit erkänd av sin far, som är trettiotre år äldre än hans mor. I tre dikter med titeln Domaine Privé framhävde han sitt livs tragedi, en hemlighet som han delade med sin mor, som kanske gav honom faderskapet tillbaka och överföringen av ett namn som var svårt att tänka sig.
Louis Aragon studerade omkring 1907 vid Saint-Pierre-skolan i Neuilly-sur-Seine där han umgicks med Henry de Montherlant och bröderna Jacques och Pierre Prévert, och fortsatte sedan sina studier vid Lycée Carnot.
Han var inne på sitt andra år som läkare tillsammans med André Breton i ”fjärde febern” i Val-de-Grâce, ett distrikt för sinnessjuka, där de två karabinjärerna hade blivit vänner med Philippe Soupault, när han mobiliserades som bårbärare och sedan som hjälpläkare. Det var vid detta tillfälle som Marguerite Toucas avslöjade för honom hemligheten om hans födelse som han kände. Han mobiliserades 1917 och kom till fronten våren 1918 som hjälpläkare.
Vid fronten upplevde han sårat kött, första världskrigets extrema våld, en skräck som man aldrig riktigt kommer tillbaka från, men som ständigt återkommer i hans arbete och som ligger till grund för hans framtida engagemang för fred. Han tilldelades Croix de Guerre och förblev mobiliserad fram till juni 1919 i det ockuperade Rhenlandet, en händelse som inspirerade hans berömda dikt Bierstube Magie allemande.
Läs också: biografier – Robert Altman
Litterär debut i dadaistiska och surrealistiska kretsar
År 1920 publicerade Aragon sin samling Feu de joie (glädjens eld) på förlaget Au sans pareil, grundat av René Hilsum, där även André Breton och Philippe Soupault gavs ut. Han skrev regelbundet i tidskriften Littérature som grundades av Breton och redigerades av Hilsum. År 1921 publicerade NRF Anicet ou le Panorama, en roman som påbörjades i skyttegravarna.
I efterkrigstidens dandy Paris blir han vän med Pierre Drieu la Rochelle, som han lämnar en amerikansk tecknare, Eyre de Lanux, för. Han tröstar sig med Denise Lévy, som väljer att gifta sig med en annan av hans vänner, Pierre Naville, samtidigt som han börjar skriva Le Paysan de Paris. L”Œuf dur publicerar några av hans texter.
1922 gav han upp tanken på att bli läkare, grundade tidskriften Littérature tillsammans med Breton och Soupault och gav ut Les Aventures de Télémaque. Tack vare Breton fick han arbete hos couturier Jacques Doucet, en stor samlare av moderna tavlor, men också av manuskript, som han rådgav som sekreterare vid inköpet av dessa.
Efter att ha illustrerat dadaismen och experimenterat med automatisk skrivning med Robert Desnos, till vilken han skulle tillägna den gripande Complainte de Robert le Diable som Jean Ferrat sjöng flera år senare, anslöt han sig 1924 till André Breton, Paul Éluard och Philippe Soupault i den surrealistiska rörelsen och var medundertecknare av den skandalösa Un cadavre (Ett lik), som uppmanade folk att kasta all tidigare litteratur i Seine, i samband med Anatole Frances begravning. Han slukar, som för att glömma Denise Lévy, verk av Engels, Lenin, Proudhon, Schelling, Hegel och Freud.
1926 undertecknade han ett kontrakt med Jacques Doucet där den unge författaren lovade att leverera sina verk till samlaren varje månad i utbyte mot en månatlig inkomst på tusen franc. Han skrev alltså en cykel på femtonhundra sidor, La Défense de l”infini. Samtidigt blev han älskare till den anarkistiska författaren Nancy Cunard, som tog med honom på en rundresa i Europa.
Tillsammans med Breton och efter Éluard gick han med i det franska kommunistpartiet i januari 1927. På sommaren publicerar han en våldsam protest mot avrättningen av Sacco och Vanzetti där han förespråkar en engagerad litteratur, Traité du style. I november, på ett hotell vid Puerta del Sol i Madrid, räddar Nancy en handfull exemplar av The Defence of the Infinite som poeten i ett raseriutbrott har kastat i elden. Denna brytning, som också var en brytning med pengar, markerade början på en djupgående personlig omvärdering som ledde till ett politiskt engagemang.
I april 1928, utan Doucets ekonomiska stöd, publicerade han anonymt Le Con d”Irène, som han hade räddat från lågorna. Historien förbjöds av polisen och Aragon nekade till att vara författare inför undersökningsdomaren. I Venedig i september 1928, ruinerad av bokens misslyckande, upptäckte han Nancys affär med Henry Crowder och försökte begå självmord, en episod som gav upphov till en av hans mest kända dikter, Il n”aurait fallu, som sjungs av Léo Ferré.
Två månader senare, den 6 november, träffade han Elsa Triolet, syster till Lili Brik – Vladimir Majakovskijs musa – på brasserie La Coupole. Elsa ”kommer in i dikten” och kommer att bli hans egen musa för livet och tillsammans med poeten bilda ett mytiskt par vars firande, särskilt i Les Yeux d”Elsa, från 1940-talet och framåt kommer att blanda ἔρως och engagemang för en sak (motståndsrörelsen, kommunismen, avkoloniseringen, feminismen, litteraturen etc.).
Läs också: biografier – René Magritte
Bryt med surrealismen och det kommunistiska engagemanget
Trotskijs utvisning från Sovjetunionen 1929 frös de personliga stridigheterna inom surrealistgruppen till ideologiska splittringar. Aragon var särskilt motståndare till den diktatoriska Breton, som förkastade romanformen och ansåg att poesi var det enda sättet att uttrycka det omedvetna.
År 1930, sex månader efter Majakovskijs självmord, skickades Aragon tillsammans med Georges Sadoul till de revolutionära författarnas kongress i Charkov för att representera den surrealistiska rörelsen som anklagades för anarkism av PCF:s hårda linje. Aragon följde denna ortodoxa linje och publicerade Front rouge, en dikt i form av en ode till Sovjetunionen och marxismen-leninismen, där han uppmanade till olika våldshandlingar: ”den fantastiska och kaotiska massa som lätt kan skapas med en kyrka och dynamit – prova och se”, och där han också fördömde den surrealistiska estetiken och reformisterna med ropet ”Eld på Léon Blum”, vilket ledde till att han åtalades för anstiftan till mord. Brytningen med Breton, som var en god vän och försvarade honom under rättegången, var fullständig. Tillsammans med Elsa reste han till Sovjetunionen i ett år. I flera av sina texter visar han otvivelaktigt att han godkänner den stalinistiska regimens terror. Samlingarna Persécuté persécuteur (1931) och Hourra l”Oural (1934) återspeglar detta engagemang. Den förstnämnda innehåller Front rouge och den sistnämnda Vive le Guépéou. Enligt Lional Ray är dessa två samlingar hans minst bra.
Han gifte sig med Elsa den 28 februari 1939. Sedan 1940-talet har hans poesi till stor del inspirerats av hans kärlek till henne (se Les Yeux d”Elsa).
Läs också: biografier – Vergilius
Andra världskriget
Han mobiliserades i september 1939 som hjälpläkare och började i november 1939 vid 220:e regionala arbetarregementet innan han gick med i 3:e lätta mekaniska divisionen och gav sig av till den belgiska gränsen. Han deltog i striderna under det franska fälttåget våren 1940, evakuerades till England från Dunkerque ombord på torpedbåten La Flore av La Melpomène-klassen, innan han landsattes i Frankrike, i Brest, från Plymouth, för att återuppta striderna. Han togs till fånga av tyskarna i Angoulême men lyckades fly. Under 1940 års kampanj fick han två utmärkelser, militärmedaljen och Croix de Guerre med palmblad, den senare för att han flera gånger letade efter sina sårade kamrater genom fiendens linjer.
Tillsammans med Robert Desnos, Paul Éluard, Pierre Seghers, Jean Prévost, Jean-Pierre Rosnay och några andra hör han också till de poeter som under andra världskriget resolut tog ställning för motståndet mot nazismen, vilket är ämnet för ett annat djupt sår: Brytningen med vännen Drieu la Rochelle som efter att ha ”tvekat mellan kommunism och fascism” (se: En kvinna vid fönstret), vände sig till nazismen, ett slags självmord som skulle driva honom till att faktiskt ta livet av sig efter befrielsen. Drieu”s desillusionerade romantiska självporträtt, Gilles, besvaras delvis av Aragons roman Aurélien, som berättar om en före detta soldat som förvandlats till kollaboratör.
Läs också: historia-sv – Spanska sjukan
Efterkrigstiden
Han påbörjade en episk roman, Kommunisterna, som skulle frammana hjältarna från militanterna under förkrigstiden och motståndsrörelsen, försvara och rättfärdiga deras hållning under perioden med icke-angreppspakten mellan Tyskland och Sovjetunionen. Till slut skrev han bara om perioden fram till slaget om Frankrike 1940.
Från 1953 till 1970 bodde paret Louis Aragon och Elsa Triolet i fastigheten Le Moulin de Villeneuve, som Aragon hade gett till sin fru.
Läs också: biografier – Alberto Burri
Senaste åren
Efter Elsa Triolets död 1970 visade Aragon sin sexuella dragning till män, något som Pierre Drieu la Rochelle hade nämnt redan på 1930-talet, bland annat i Gilles. Upptäckten eller det demonstrativa, om än sena, bekräftandet av Aragons dragning till män kvarstår ”utan att det klart och tydligt har fastställts om det rörde sig om bisexualitet eller homosexualitet”.
Han avled den 24 december 1982 i sitt hem på rue de Varenne i det sjunde arrondissementet, i sin vän Jean Ristats vård, som var testamentsexekutor för Elsa och Louis. Han begravdes tillsammans med Elsa i parken Moulin de Villeneuve, på sin egendom i Saint-Arnoult-en-Yvelines.
Läs också: biografier – Bob Saget
Dada och surrealism
Aragons första kollektioner var en del av dadaberörelsen och sedan av surrealismen. Dikterna i Feu de joie (1920) är dikter från en ungdom i uppror. Å andra sidan uttrycker de en entusiasm för modernitet, särskilt amerikansk film och Paris med kaféer och tunnelbanor. Han försökte återpoettisera vardagen genom att utgå från denna vardag. André Breton sade 1924: ”Aragon undslipper lättare än någon annan från vardagens små katastrofer”.
De lämnar inte mycket utrymme för traditionell versifikation, men visar en förkärlek för allitteration och assonans inom fri vers. Den fria versen börjar göra sig gällande i den franska litteraturen, bland annat med dikten Zone, som inleder Guillaume Apollinaires Alcools, och Blaise Cendrars La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France.
Läs också: biografier – Johann Wolfgang von Goethe
Poesi om kommunistiskt engagemang
Surrealisterna hade sedan 1925 och motståndet mot Rifkriget vänt sig till politisk verksamhet. Detta ledde till spänningar inom gruppen, särskilt när Antonin Artaud och Philippe Soupault uteslöts 1926. Flera surrealister, bland annat Breton och Aragon, gick med i det franska kommunistpartiet; Aragon gick med i januari 1927. De kommunistiska intellektuella tog dock emot dem ganska ljummet, vilket ledde till att surrealisterna avbröt sitt samarbete med Clarté 1928. Surrealisterna var också oense om analysen av Leon Trotskijs öde. Surrealismens andra manifest, som publicerades av André Breton 1929, lyckades inte överbrygga de litterära och politiska stridigheterna mellan medlemmarna.
Aragon träffade Elsa Triolet den 5 november 1928, men ”Elsa-cykeln” komponerades inte förrän tio år senare. Louis Aragon var alltså engagerad i kommunistpartiet innan han träffade sin musa, och vid den tiden hade han betydligt färre reservationer än sin kompanjon när det gäller PCF:s och Sovjetunionens verksamhet.
Persécuté persécuteur publicerades 1931 och innehåller dikten Front rouge, som ledde till Aragons brytning med surrealismen. Tre år senare tog samlingen Hourra l”Oural ännu mer våldsamt ställning för kommunismen med dikten Vive le Guépéou. Lionel Ray ansåg att dessa två samlingar var ”mycket svaga eller mycket medelmåttiga, med undantag för några sidor där diktens lyriska bredd tar över”.
Läs också: biografier – Henri Matisse
Efter 1940: återgång till traditionen
Det är i Le Crève-cœur (1941) som Elsa Triolet för första gången dyker upp i Aragons poesi. Det fanns en dikt för henne i Persécuté persécuteur, och hon var dedicerad till flera av hans romaner, men detta är Aragons första exempel på öppen lyrik, som skulle utvecklas i ”Elsa-cykeln” som började omedelbart efter denna samling.
Denna samling markerar Louis Aragons återgång till alexandrinerna och till mer traditionella poesikoder än i hans samlingar från dadaistiska och surrealistiska perioder. Han påbörjar ett arbete med att återanvända sig av traditionen. Detta fortsatte i nästa samling, Les Yeux d”Elsa (1942), där Aragon återvände till en enkelhet i bilder och rytmer, långt ifrån de tidigare samlingarnas provokationer, för att visa kopplingen mellan hans personliga lyrik och hans poetiska engagemang.
Elsa Triolet är också föremål för samlingarna Cantique à Elsa (1941), Les Yeux et la Mémoire (1954), Elsa (1959) och Le Fou d”Elsa (1964), som utgör ”Elsa-cykeln”.
Efter 1956, efter avstaliniseringen och förtrycket av Budapestupproret, återgick Aragon först till en mer personlig poesi, med sin poetiska självbiografi Le Roman inachevé, sedan Elsa och Le Fou d”Elsa. Enligt Pierre Daix är denna återgång till jaget och till den lyriska poesin ”en rekonstruktion av Aragonien, av hans idéer om livet, efter den politiska katastrofen”.
Läs också: biografier – Jean-Auguste-Dominique Ingres
Dadaist och surrealistisk prosaförfattare
Louis Aragons första roman är Anicet ou le Panorama (1921). Det är en dramatisering av gruppen av franska dadaistiska vänner, särskilt André Breton, Philippe Soupault och han själv. Aragon fortsatte i den narrativa genren med Les Aventures de Télémaque (1922), en dadaistisk parodi på romanen med samma namn som Fénelon skrev i slutet av 1600-talet. Le Paysan de Paris (1926), tillägnad den surrealistiska målaren André Masson, är en serie funderingar om platser i Paris.
Läs också: historia-sv – Medeltiden
Socialistisk realism
Aragon blev medlem av den socialistiska realismen efter att ha brutit med surrealismen 1932. Han skrev cykeln Le Monde réel, med Les Cloches de Bâle (1934), Les Beaux Quartiers (1936, Prix Renaudot), Les Voyageurs de l”impériale (1942), Aurélien (1944), Les Communistes (6 volymer), 1949-1951 och omskrivna 1966-1967.
Läs också: biografier – Gianni Versace
Journalist
År 1933 arbetade Aragon på L”Humanité, på nyhetsavdelningen. Samma år, i juli 1933, var han tillsammans med Paul Nizan redaktionssekreterare för tidskriften Commune, som gavs ut av Association of Revolutionary Writers and Artists. Syftet med denna förening var att föra samman kulturvärlden i så stor utsträckning som möjligt i kampen mot fascism och nazism. Från och med januari 1937 var Aragon medlem av kommunens styrgrupp tillsammans med André Gide, Romain Rolland och Paul Vaillant-Couturier. Tidskriften presenterade sig som en ”fransk litterär tidskrift för försvaret av kulturen”. Gide drog sig tillbaka i augusti 1937 och Vaillant-Couturier dog hösten 1937. Romain Rolland var inte längre en ung man, så Louis Aragon blev den effektive regissören. I december 1938 välkomnade han en ung författare, Jacques Decour, som chefredaktör. Under Aragons ledning spelade Kommunen en viktig roll för att mobilisera intellektuella för att försvara den spanska republiken.
I mars 1937 uppmanades Aragon av sitt parti att leda den nya kvällstidningen Ce soir, som han lanserade. Han delade ledningen av tidningen, som försökte konkurrera med Paris-Soir, med författaren Jean-Richard Bloch. Han var mycket aktiv, eftersom han kombinerade denna uppgift med att skriva romaner och delta i Commune. Ce soir, som förbjöds i augusti 1939, återupptogs i samband med befrielsen. Aragon tog över ledningen av tidskriften tillsammans med Jean-Richard Bloch, som då var ensam, efter dennes död 1947. År 1949 berövades Aragon sina medborgerliga rättigheter.
Aragon, chef för den litterära veckotidningen Les Lettres françaises, som hade sitt ursprung i motståndsrörelsen och blev kommunistpartiets egendom, blev ägare till en tidning som nu var politiskt och ekonomiskt självständig dagarna efter Ce soir:s nedläggning. Med stöd av chefredaktör Pierre Daix ledde tidningen från och med 1960-talet en alltmer öppen kamp mot stalinismen och dess efterdyningar i östblocket. Den introducerade författare som Alexander Solzjenitsyn och Milan Kundera. När tidningen våldsamt fördömde de sovjetiska stridsvagnarnas invasion av Prag 1968 stoppades prenumerationerna från Sovjetunionen och östeuropeiska länder plötsligt. Tidskriften Les Lettres françaises, som hade gått med förlust, fick ingen ekonomisk kompensation från kommunistpartiet och upphörde att publiceras 1972, det år som markerade slutet på Aragons journalistiska verksamhet.
Läs också: biografier – Erwin Schrödinger
Förlag
Vid sidan av sina journalistiska uppgifter hade Louis Aragon ett sätt att göra författare kända. Han var i själva verket ordförande och generaldirektör för ett förlag som tillhörde den kommunistiska redaktionella kretsen Éditeurs français réunis (EFR). Han är arvtagare till två förlag som grundades under motståndsrörelsen, La Bibliothèque française och Hier et Aujourd”hui, och EFR, som han ledde tillsammans med François Monod och sedan 1961 tillsammans med Madeleine Braun, gav under 1950-talet ut de franska författare som vanligen förknippas med rörelsen ”socialistisk realism”. Det var på EFR som Premier Choc publicerades, den roman som gav André Stil, den blivande Goncourt-akademikern, Stalinpriset 1953. De publicerade sovjetiska ”socialistiska realistiska” författare.
Men deras roll är inte begränsad till att sprida dessa verk. De gjorde tjeckiska författare som Julius Fučík och Vítězslav Nezval, Rafael Albertis dikter, Yánnis Rítsos eller Vladimir Majakovskijs verk kända.
Från och med början av 1960-talet gjorde de det möjligt att lära känna icke-ryskt sovjetisk litteratur, till exempel den kirgiziska författaren Chinguiz Aitmatovs romaner, som han översatte tillsammans med A. Dimitrieva, men också de ryska verken från den poststalinistiska ”tötiden”: Galina Nicolaëvas ingenjör Bakhirev, som publicerades 1960, och Anatoli Kouznetsovs Babi Iar, som publicerades 1967. På samma sätt publicerade EFR 1964 den första romanen av den östtyska författaren Christa Wolf, Den gemensamma himlen.
När det gäller poesi lanserade Aragon slutligen samlingen ”Petite sirène”, som gjorde det möjligt att presentera för allmänheten inte bara etablerade författare som Pablo Neruda, Eugène Guillevic eller Nicolas Guillen, utan även unga franska poeter som Dominique Grandmont, Alain Lance eller Jean Ristat.
Aragon publicerade också Deux voies françaises Péguy-Péri (Les Éditions de Minuit, 1944), med ett förord av Vercors, vid befrielsen.
Läs också: biografier – Joseph de Maistre
Åtaganden
Han anslöt sig till flera författarvänner (René Char, André Breton, Paul Éluard, etc.) för att frontalt angripa den internationella kolonialutställningen 1931, som de beskrev som en ”karneval av skelett”, avsedd att ”ge storstadens medborgare den medvetenhet om äganderätt som de behöver för att höra ekot av skottlossningen utan att rygga tillbaka”. De krävde ”omedelbar evakuering av kolonierna” och en rättegång för de ”begångna brotten”.
Bland sina vänner från 1920-talet, som anslöt sig till den kommunistiska rörelsen efter honom 1927, var han den ende som blev engagerad i PCF på lång sikt: André Breton och Paul Éluard lämnade honom i början av 1930-talet (Paul Éluard anslöt sig till honom igen, via Aragon, senare under motståndsåren). När han återvände från Sovjetunionen 1931 publicerade han Front rouge, en militant och provocerande dikt som han mycket senare, på 1970-talet, skulle säga om: ”Denna dikt hatar jag”.
Den politiska vändningen 1934, allianspolitiken, folkfronten och försvaret av den franska kulturen gjorde det möjligt för honom att ta på sig ett ansvar som han trivdes bra med. Det intellektuella herraväldet han började inneha var dock inte utan skuggor. Under den internationella kongressen för författare för kulturens försvar 1935 hörde han inte till dem som ifrågasatte sovjetregimens socialism, trots informationen om den terror som under revolutionens täckmantel installerades i Sovjetunionen. Han stod Mikhaïl Koltsov mycket nära, en berömd Pravda-journalist som försåg den sovjetiska underrättelsetjänsten med information om västerländska personligheter. Aragon motsatte sig sin tidigare vän André Breton, som ville använda kongressens plattform för att försvara Victor Serge, som satt fängslad där. Tvärtom berömde han 1935 fördelarna med det sovjetiska systemet med koncentrationsläger, Gulag:
”Jag syftar på den fantastiska vetenskapen om omskolning av människan, som gör brottslingen till en nyttig människa, den individ som deformerats av gårdagens samhälle, av mörkrets krafter, till en människa i morgondagens värld, en människa i enlighet med historien. Den extraordinära erfarenheten med Vita havet-Baltiska kanalen, där tusentals män och kvinnor, de lägre nivåerna i ett samhälle, förstod, inför den uppgift de hade framför sig, genom den övertygande effekten av ett litet antal chekister som ledde dem, talade till dem, övertygade dem om att tiden hade kommit då en tjuv, till exempel, måste omskola sig i ett annat yrke – denna extraordinära erfarenhet spelar rollen av berättelsen om äpplet som föll före Newton i förhållande till den nya vetenskapen. Vi befinner oss i ett ögonblick i mänsklighetens historia som i viss mån liknar perioden för övergången från apa till människa. Vi befinner oss i ett ögonblick då en ny klass, proletariatet, just har påbörjat en historisk uppgift av aldrig tidigare skådad storhet: omskolning av människan av människan.
Han försvarade också Moskvarättegångarna och skrev i Commune 1936 att de dominerades av ”Trotskij (…), Gestapos allierade, arbetarrörelsens internationella sabotör”. Det var denna utopiska och naiva optimism som bröt samman efter Sovjetunionens kommunistpartis 20:e kongress, i en brytning som hans stora samling, Den oavslutade romanen, vittnade om 1956. Men 1934 var en optimistisk tid för de franska kommunisterna: det var en tid då man vägrade att ta avstånd från den sekterism som hade varit PCF:s på 1920-talet, och då man allierade sig med det franska samhällets mellanskikt för att bilda en bred front av motstånd mot de europeiska fascismerna som gradvis höll på att slå igenom, vilket fick Aragon att publicera prosovjetiska skrifter: ”Vad är denna låga i början av processionen?
I början av det spanska inbördeskriget reste han till Madrid i en lastbil med en tryckpress och en filmprojektor. Där träffade han ”Alliance of Anti-Fascist Intellectuals for the Defence of Culture”, reste längs frontlinjen och deltog i ett möte den 25 oktober 1936. Han förklarade att ”Frankrike hade vanhedrat sig självt genom att inte hålla tillbaka fascismens hand”. Vid sin återkomst bad han tillsammans med Jean-Richard Bloch Léon Blum om ett möte för att övertyga honom om att ingripa mot den spanska republiken, men förgäves.
I augusti 1939, samma dag som den tysk-sovjetiska paktens undertecknande tillkännagavs, applåderade han Stalins beslut i den kommunistiska tidning som han var chef för, samtidigt som han uppmanade Frankrike och England att underteckna en trepartsallians med Sovjetunionen:
”Icke-angreppspakten med Tyskland, som påtvingades Hitler, som inte hade något annat val än att kapitulera eller gå ut i krig, är triumfen för denna sovjetiska fredsvilja. (…) Och låt oss inte jämföra den tysk-sovjetiska icke-angreppspakten, som inte förutsätter någon kapitulation från Sovjetunionens sida, med de ”vänskapspakter” som de ännu sittande regeringarna i Frankrike och England undertecknade med Hitler: dessa vänskapspakter byggde på kapitulationen i München… Sovjetunionen har aldrig erkänt och kommer aldrig att erkänna liknande internationella brott. Tystnad för det antisovjetiska packet! Detta är dagen då dess förhoppningar faller samman. Vi står inför den dag då man måste erkänna att något har förändrats i världen och att krig inte utkämpas som man vill, eftersom Sovjetunionen finns.
Det finns ett avtal om ömsesidigt bistånd mellan Frankrike och Polen. Detta innebär att om Polen utsätts för aggression måste Frankrike hjälpa landet. Och varje god fransman som inte vill se en upprepning av skammen från München och övergivandet av våra allierade i Tjeckoslovakien, kommer att önska, precis som vi, att Frankrike skulle hålla sina internationella åtaganden.
Så snart Aragons artikel hade publicerats, greps den kommunistiska pressen och PCF förbjöds. Några kommunistledare arresterades och Aragon tog sin tillflykt till den chilenska ambassaden för några dagar, gömd av sin vän Pablo Neruda. I september, efter Nazitysklands angrepp på Polen, blir han inkallad som medicinsk hjälpreda vid frontlinjen under det så kallade falska kriget.
På den front som slutligen öppnades i väst i maj 1940, där han fick utstå de franska arméernas debacle, visade han ett mod som gav honom Croix de Guerre och militärmedaljen. Dessa krigsmånader var källan till en stor del av dikterna i samlingen Les Yeux d”Elsa, som publicerades 1942 av Pierre Seghers. Därefter tog han sin tillflykt till den fria zonen, där han fortsatte att skriva de dikter som ingår i den här samlingen och deltog i motståndsrörelsen i intellektuella kretsar, både genom sitt skrivande och som hemlig organisatör. Hans poetiska arbete användes för patriotisk mobilisering, särskilt i ett häfte med titeln Contribution au cycle de Gabriel Péri, där han hyllade Patrie des cent villages, La Rose et le Réséda, Gabriel Péri, Ballade de celui qui chanta dans les supplices, och Honoré d”Estienne d”Orves, som erbjöd mackarna La Chanson du franc-tireur. Tillsammans med Elsa Triolet deltog han också i bildandet av den nationella författarkommittén i den södra zonen. Under pseudonymen Le Témoin des Martyrs publicerade han också Deux voix françaises Péguy-Péri with Vercors (ed. de Minuit, 1944).
Efter kriget var han en sångare i motståndsrörelsen i farliga tider och tillsammans med Paul Éluard, Pierre Seghers och René Char ett poetiskt vittne och en minnesvakt. År 1955 skrev han Strophes pour se souvenir, en dikt som hyllar utlänningars roll i motståndsrörelsen och som hyllar de francs-tireurs et partisans av MOI i Manouchian-gruppen, vars dom hade publicerats på en röd affisch.
Under befrielsen, stärkt av det inflytande han fått i motståndsrörelsen, fick Louis Aragon status som kommunistisk intellektuell, som försvarare av en politisk linje. Som medlem av National Writers” Committee tog han på sig uppgiften att rensa ut de litterära kretsarna, med alla dess nödvändigheter och överdrifter. Han försvarade Sovjets fördömande av Titos regim i Jugoslavien och hyllade samtidigt tidens ledare, särskilt Maurice Thorez. Han blev Stalins förkämpe:
”Tack till Stalin för dessa män som skapades genom hans exempel, enligt hans tankar, teorier och stalinistiska praktik! Tack till Stalin som gjorde det möjligt att utbilda dessa män, garanter för Frankrikes självständighet, för vårt folks fredsvilja, för framtiden för en arbetarklass som är den första i världen som klättrar upp mot himlen och som inte låter sig avledas från sitt öde genom att se trettiosex utländska stjärnor, när den har sådana män i spetsen!”
1950 valdes Louis Aragon på Thorez begäran in i det franska kommunistpartiets centralkommitté. Med den auktoritet som denna position gav honom deltog han i de olika ideologiska debatter som skakade hans parti efter Stalins död, och ännu mer efter Sovjetunionens kommunistiska partis 20:e kongress 1956. Hans framstående ställning inom CPF gjorde honom inte immun mot attacker. När Lettres françaises 1953 publicerade en teckning av Picasso med anledning av Stalins död tvingades Picasso att gottgöra de kritiker som ansåg att porträttet var ikonoklastiskt. Med åren, då han genom Elsa Triolet fick kännedom om Stalins förtryck, förändrades hans ståndpunkter, men han föredrog att tiga hellre än att skada sitt läger. Hans dagbok tog inte upp stalinismens frågor direkt under dessa år. År 1956 tog han inte ställning till Chrusjtjov-rapporten, förblev tyst om händelserna i Polen, liksom om förtrycket av upprorsmännen i Budapest, och skrev genom sin tystnad under på sitt partis officiella tes, enligt vilken det ungerska upproret var ett verk av bourgeoisin och aristokratin och slogs ner av arbetarna med stöd av Röda armén. Dessa händelser ledde bland annat till att Nationella författarkommittén upplöstes och Vercors lämnade den. Det är på litterär nivå, i vad som kan betraktas som hans poetiska självbiografi Le Roman inachevé, som Aragon samma år kommer att ta upp det personliga lidande som orsakades av avslöjandena och den politiska desillusioneringen under detta fruktansvärda år:
”Ett tusen niohundrafemtiosex som en dolk på mina ögonlock.
I takt med att regimernas brott i Sovjetunionen och Östeuropa avslöjades kom Aragonien dock gradvis att mycket starkt fördöma den sovjetiska kommunismens auktoritära metoder. Han öppnade sin tidning för oliktänkande och fördömde rättegångarna mot intellektuella, särskilt 1966 under rättegången mot författarna Siniavski och Daniel, då han valde att uttala sig i L”Humanité för att fördöma förtrycket av de två sovjetiska författarna i Moskva. I maj 1968 visade han stark sympati för studentrörelsen. I augusti samma år satte de sovjetiska truppernas ingripande stopp för Pragvåren. Vid den här tiden var Aragon förste text till den franska översättningen av Milan Kunderas bok La Plaisanterie. Hans ilska fick honom att skriva en kraftfull text:
”Och så, en sen kväll, hörde vi på transistorn fördömandet av våra eviga illusioner…
När han dog 1982 var han dock fortfarande ”officiellt” medlem av PCF:s centralkommitté.
Aragon tilldelades Lenins fredspris 1956.
1943 komponerade Francis Poulenc två sånger baserade på dikter ur samlingen Les Yeux d”Elsa, C och Fêtes galantes, som uruppfördes i Paris på Salle Gaveau av sångaren Pierre Bernac, ackompanjerad på piano av kompositören. Den första sången som är hämtad från ett verk av Aragon är från 1953. Den är komponerad och framförd av Georges Brassens och bygger på dikten Il n”y a pas d”amour heureux, som publicerades i La Diane française 1944, men som anpassades för tillfället av den frihetlige sångaren, som tog bort de patriotiska referenserna till motståndsrörelsen.
Léo Ferré var den förste som ägnade ett helt album åt Aragon med Les Chansons d”Aragon 1961.
Många av Aragons dikter har tonsatts av Lino Léonardi, Hélène Martin, Jean Ferrat, Véronique Pestel och Georges Brassens och sjungits av Catherine Sauvage, Yves Montand, Alain Barrière, Isabelle Aubret, Francesca Solleville, Nicole Rieu, Monique Morelli, Marc Ogeret osv.
Hans dikt från 1943 som en hyllning till Gabriel Péri, la Ballade de celui qui chanta dans les supplices, tonsattes av Joseph Kosma i hans kantat från 1960, framförd av solisterna i Théâtre national de l”Opéra-orkestern, René Schmidt (tenor), Xavier Depraz (bas), Serge Baudo (dirigent). Vega-skiva T35A2501.
Läs också: biografier – Plinius den äldre
Kontrasterande tolkningar av sångare på Aragonien
I sitt album Stratégie de l”inespoir (2014) kritiserar sångaren och poeten Hubert-Félix Thiéfaine Louis Aragons blindhet (”På 1930-talet kom Aragon tillbaka från Sovjetunionen förtrollad och undrade vad han såg från bussfönstret. Céline skrev sin första pamflett Mea Culpa, Orwell skrev Animal Farm”) inför stalinismen i refrängen på sången Karaganda (camp 99):
”Det är Stalins röst, det är Beriacs skratt, det är Aragons och Elsacs raska rim, det är ropet från de döda barnen i Karaganda.
Omvänt, eller kompletterande, använde Jean Ferrat, en av poetens mest populära artister, en rad från Le Fou d”Elsa (”Mannens framtid är kvinnan, hon är själens färg”) som titel på en optimistisk (och feministisk) sång, La femme est l”avenir de l”homme (”Kvinnan är mannens framtid”), 1975, när han komponerade sitt album med samma namn:
”Poeten har alltid rätt han ser högre än horisonten och framtiden är hans rike inför vår generation förklarar jag tillsammans med Aragon att kvinnan är människans framtid.”
På albumet Mon Aragon tar Véronique Pestel verserna från Le Zadjal de l”avenir i Le Fou d”Elsa som de är. Hon tonsätter 12 dikter av Louis Aragon, bland annat La Complainte de Pablo Neruda.
Läs också: biografier – Edvard den äldre
Berättelser, romaner, noveller och korrespondens
Läs också: strider – Karl V (tysk-romersk kejsare)
Externa länkar
Källor
